Мы сделали наш фильм всего за четыре дня с Panasonic DVX100, не используя ни дополнительного освещения, ни декораций, – все решалось прямо во время съемок. Для меня это был совершенно новый метод работы с актерами, «догматическая» модель дала очень полезные ограничения режиссеру при постановке фильма. Да и всем участникам, всей съемочной группе пришлось изрядно попотеть, чтобы совладать с этими препятствиями. Мы очень хорошо чувствовали настоящее и были предельно внимательны. Можно сказать, что «Догма» стала для нас воплощением ритма среди хаоса.

Что касается влияния «Догмы» на жизнь, ее социального значения, то здесь я ничего не могу сказать. Я даже не думал об этом, просто чувствовал, что это отличный способ построить интересное повествование в картине.

«Догма» дала понять миру, что режиссеры не должны ограничиваться уже существующими «непоколебимыми» правилами при съемке, вроде тяжелой подготовки, большого бюджета, многочисленной команды, длительных актерских репетиций. Вполне возможно сделать убедительное и интересное кино, используя скромный бюджет и маленькую съемочную группу. Всем повелевает интуиция режиссера и его способность принимать решения здесь и сейчас. Режиссура, операторская работа, актерская импровизация – все это строится на эмоциональных решениях, которые приходится принимать неоднократно на съемочной площадке. В эстетике «Догмы-95» было достаточно средств, чтобы разбудить эту интуицию, обострить, сделать ее доступной.