В живописи есть оппозиция: свет-тень. На светотенях строится глубина изображения, его объем. Студенты художественных школ, училищ и академий много работают над тем, чтобы научиться изображать предметы в объеме, и это делается исключительно с помощью тени – в графических работах. Или же с использованием более темных, теневых тонов в цвете.

Но если в живописи тень призвана сделать предмет подлинным, натуральным, то в жизни мы, как правило, тень отвергаем. Стремимся уйти от наших теневых качеств и стараемся взаимодействовать с миром исключительно теми сторонами, которые мы считаем «светлыми», гармоничными, привлекательными. Если перенести этот наш образ себя на холст, получится довольно плоский, одномерный образ… И ладно бы – в глазах окружающих. Со временем этот плоский образ прилипает к нам, замещает все наши представления о самих себе. Теневые качества, которые мы всеми силами пытаемся «замести под ковер», не исчезают, не умирают, не растворяются в нашем искусственно созданном «свете». Они продолжают жить и действовать в сфере бессознательного и проявляются в виде чувства неудовлетворенности, апатии, тоске, кошмарах и навязчивых мыслях. Всем том, что в психоанализе называется неврозом.

Древний китайский философ Чжуан-цзы трактовал тень как след человека в мире. А сама тень в восточных учениях выступает в роли учителя, мастера и мудреца. Она учит сливаться с изначальным хаосом, черпать оттуда творческую энергию и волю к жизни.

Конечно, никто из нас не виноват в том, что мы отвергаем Тень. Это «вколачивается» в нас с детства. Нас стыдят за проявления Тени и вместе с тем уплощают нашу индивидуальность. Порывы, которые, с точки зрения общественных приличий, кажутся неуместными, делают нас настоящими, живыми. Вместо того, чтобы учить ребенка контролировать эти порывы, направлять энергию Тени в созидательное русло, семья, школа и прочие социальные институты всячески подавляют спонтанные «выбросы» теневой энергии. Вместе с ними они подавляют и нашу волю к жизни…

То, что китайцы поняли еще две с половиной тысячи лет назад, в Европе «раскусили» совсем недавно – в начале XIX века. И лишь в недавнее время, когда психология вошла в моду и стала массовым трендом, люди начали осторожно общаться с собственной Тенью. Особенно плотно занимается этим юнгианский анализ. Но здесь есть опасность: соприкасаясь с Тенью, можно «утонуть» в пучинах бессознательного, поэтому психоаналитики уделяют особое внимание созданию безопасного пространства на сессиях, учатся контролировать проявления Тени у своих клиентов.

Техника юнгианской маски – более безопасный путь. Она выявляет художественный образ Тени. Проявляясь в красках, энергия Тени получает физическое воплощение. Она выплеснута вовне и не представляет опасности для души. С ней можно познакомиться, сделать своим союзником. Черпать из нее энергию.

Как и интуитивный портрет, маска необязательно должна быть красивой. Она может ужасать или отталкивать. Но в ней в любом случае будет сила. И вы ее обязательно почувствуете.

Создание интуитивной маски. Техника

Первый этап создания маски – такой же, как и в интуитивном портрете. Вам понадобятся бумага, покрытая воском и черным акрилом, и металлическая губка. Губкой вы в свободном порядке процарапываете черный слой – кругами, линиями, сверху вниз, справа налево и наоборот.

На следующем этапе – работа с цветом. Разделите свою заготовку на две части. Возьмите золотистую краску: нужно ее чуть смешать с белилами, чтобы загустить. И проведите вертикальную линию по центральным точкам. Линия не получится прямой, это все очень примерно. После этого выделяйте нос, глаза и губы. Соединяйте точки, чтобы получить абрис носа, глаз и губ, – той же золотистой краской.

Поэтапное создание маски

Итак, у вас есть лицо, разделенное на две половины. Можно трактовать их как два начала, светлое и темное, позитивное и негативное. Для каждого из них нужно выбрать свой цвет. Совет: цвета должны выделяться на черном фоне. Этим цветом закрашивайте половинки носа.

Теперь выбирайте базовый цвет линий лица. И рисуйте линии, соединяя крупнейшие процарапанные точки. Рисовать можно «сеткой», чтобы линии соединялись в ячейки. Или вертикальными линиями. Или горизонтальными линиями. Или вообще кругами. Выбирайте, что вам ближе.

Теперь пустоты между этими линиями мы заполняем цветом. Если хотите сделать маску более глубокой, многослойной – оставляйте черные промежутки. Короткими мазками, можно точками, завитушками, тоненькими полосками – как угодно.

Последний штрих: надо придать маске законченность. Берите черную или белую краску и делайте обводку вокруг глаз, носа, рта и внутри цветных полостей.

Ну, и последняя деталь – рот. Вам нужно раскрасить губы – любым цветом.

Ваша маска готова, осталось только вырезать ее. Если хотите, чтобы это была настоящая маска, – вырезайте глаза. Если вас устраивает эта маска как символ, оставьте глаза черными.