Многие еще, наверное, помнят популярные некогда «вредные советы» Григория Бенционовича Остера. Нам неизвестно, чтобы они становились до сей поры предметом стиховедческого изучения, между тем в их ритмическом устройстве есть одна любопытная, в том числе в общетеоретическом плане, деталь.
Наиболее распространенной моделью «вредного совета» (мы проанализировали 70 идущих подряд текстов из первого попавшегося под руку издания) является 8-стишие белого четырехстопного хорея. Если выбор размера и строфы вполне предсказуем, то вот отсутствие рифм – на первый взгляд странное для детской поэзии решение. Ср., например:
Наша Таня громко плачет:
Уронила в речку мячик.
– Тише, Танечка, не плачь:
Не утонет в речке мяч.
и
Если вы сестру решили
Только в шутку напугать,
А она от вас по стенке
Убегает босиком…
Тем не менее интуитивно кажется, что стихи Остера не только запоминаются как минимум не хуже, но и, в отличие от произведений той же Барто, представляют собой что-то вроде твердой формы – по определению М.И. Шапира, «парадигматической константы, охватывающей произведение в целом». Важно и интересно здесь то, что обычно при разговоре о твердых формах называют в качестве устойчивых признаков, обеспечивающих ее, формы, узнаваемость и воспроизводимость, метрические, строфические и рифменные особенности устройства. В случае же с «вредными советами» Остера мы – просто методом исключения – должны признать, что имеем дело с постоянством ритмической модели. Чтобы проверить эту догадку, мы посчитали график ударности всех стоп отдельно для каждой строки в нашем материале (см. приложенный файл; цифра в ячейке обозначает общее количество ударений).
Эти данные, безусловно самые предварительные, хорошо подтверждают слуховое впечатление: 8-стишие строится по ритмической модели, которую можно назвать змееподобной, или зигзагообразной:
– вторая и четвертая стопы представляют собой константы формы, ее акцентные опоры: последняя стопа ударна на 100 %, показатель ударности второй стопы также приближается к абсолютному значению,
– а вот заполнение ударениями первой и третьей стоп определяется порядком расположения строк в 8-стишии – это хорошо заметно при построчном сравнении их показателей:
1-я строка – преимущественно ударна 3-я стопа;
2-я строка – преимущественно ударна 1-я стопа;
3-я строка – преимущественно ударна 3-я стопа;
4-я строка – преимущественно ударна 1-я стопа;
5-я строка – преимущественно ударна 3-я стопа;
6-я строка – преимущественно ударна 1-я стопа;
7-я строка – преимущественно ударна 3-я стопа;
8-я строка – преимущественно ударна 1-я стопа.
Обратим внимание на самый высокий показатель ударности 3-й стопы в предпоследнем стихе и самый низкий в последнем: как и следовало ожидать, наиболее последовательно используемый прием контраста проводится в самом сильном месте стихотворения – там, где нужно подчеркнуть его завершение.