Системы, пришедшие к нам из разных источников, от одаренных и опытных людей, известны довольно давно и часто используются. Их лечебный эффект, конечно, важное достояние театра и театральной культуры, но применяемые зачастую в сильно измененном, искаженном виде, они порой не дают нужного результата.

На первый взляд, огромный опыт театральной школы решает проблемы профессионального обучения, воспитания речи и голоса. Однако режиссеры, актеры, педагоги, мастера постоянно говорят о проблемах речи и голоса на драматической сцене. Из наших анкет это становится особенно очевидным.

Какие же проблемы голоса актуальны прежде всего, помимо его естественности, выразительности, звучности?

Конечно, это проблема выносливости, проблема здоровья голоса.

В конце концов, здоровье – ключевое для нас понятие, потому что здоровье это и есть сочетание всех достоинств речевого голоса. Но именно со здоровьем актерских голосов очень часто возникают проблемы

Усталость, неодолимое сипение, а то и кратко- или долговременная потеря голоса. Врачи ставят диагнозы: краснота, несмыкание связок, узелки, полипы. Врачи предлагают разнообразное лечение. В легких случаях рецептом становятся вливания необходимого лекарства в связки, советы долговременного молчания, в трудных – пациентам предлагают оперативное вмешательство.

Однако все недомогания могут возвращаться вновь и с новой силой, да еще становятся хроническими, нередко сопровождаясь тяжелым психологическим состоянием, страхом потери голоса. Ведь страх рождает тяжелейшее нервное состояние: для артиста потерять голос – значит потерять профессию! Редко кто может превратить сорванный голос в свое достоинство!

И тут огромную роль сыграли альтернативные подходы к работе над голосом, своеобразные приемы, не имевшие ничего общего ни с фониатрией, ни с классической школой. Авторы этих методов – прежде всего люди театра, именно в театре эти решения востребованы, и они действительно спасают, действительно «лечат» голоса.

Нетрадиционные методы – возможно, осколки каких-то давно забытых приемов, может быть, подсмотренные у больших актеров прошлого, почти никогда не удостоенные вниманием исследователей, на практике имели неожиданный лечебный эффект и исцеляли больные голоса.

Однако, к сожалению, нередко используется внешняя форма метода, без понимания скрытых мотивов движений, как правило, в сильно измененном виде, и тогда авторские методики не дают нужных результатов. Как и некоторые упражнения по дикции (например, метод «пробки»), они могут причинять вред.

Пожалуй, самым правильным решением был бы прямой разговор и демонстрация этих методов врачам-ларингологам, но эта идея пока не востребована.

Каждая из четырех знакомых мне и на собственном опыте проверенных методик – своего рода нарушение законов классической схемы работы над голосом и его лечения.

В течение долгого времени единственным на моей памяти врачом, поверившим безусловно в эффективность альтернативных методов, была профессор Валентина Александровна Загорянская, дочь профессора А. Фельдмана, лечившего некогда самых больших артистов (о нем вспоминает в своей книге «Моя профессия» Сергей Образцов).

Ларинголог, как и ее отец, она работала в разных театрах, заведовала лор-отделением в поликлинике Большого театра. В. Загорянская направляла больных с узлами и полипами, с кровоизлиянием в голосовые связки, с острым отеком, которым не сумели помочь врачи, – к обеим Стрельниковым.