Право всегда стремиться реагировать на уже устоявшиеся явления и отношения, и если авторское право возникло в результате изобретения Гуттенбергом печатного станка и необходимости закрепления прав издателей, то появление смежных прав стало ответом на изобретение радио, телевидения и в особенности, фонографа. С момента его изобретения Томасом Эдисоном в 1877 году и дальнейшего усовершенствования носителей звука (восковых дисков) Эмилем Берлинером стало возможным сохранить музыку, и слушать ее снова и снова. Любопытно, что первые фонографы позиционировались как «говорящие письма» для бизнес-корреспонденции, а их музыкальное применение стало побочным, но самым коммерчески успешным направлением. До того, как записанная музыка стала обычным явлением, музыка для людей была чем-то эфемерным, призрачным, мимолетным, поэтому, присутствуя на выступлении церковного хора или оркестра, люди слушали музыку с большим вниманием и сосредоточением. Появление звукозаписи перевернуло это восприятие: музыка перестала быть уникальным мгновением и стала товаром, который можно приобрести, хранить и воспроизводить по желанию. Это, в свою очередь, породило новые правовые вопросы: кому принадлежат права на запись – исполнителю, изобретателю носителя или издателю? Именно необходимость ответа на эти вызовы привела к формированию института смежных прав, который закрепил защиту интересов исполнителей, производителей фонограмм и вещателей.

Томас Эдисон со своиим изобретением – фонографом, в лаборатории в Уэст Оранж, Нью Джерси (1906 г.)

В 1888 году, представляя публике прототип граммофона (по сути усовершенствованного фонографа) в Franklin Institute, Эмиль Берлинер предвидел будущее индустрии и неизбежность признания прав исполнителей и в своей речи The Gramophone: Etching the human voice сказал[42]:

«Известные певцы, ораторы или исполнители могут получать доход от авторских отчислений от продажи своих фонограмм, а ценные пластинки могут быть напечатаны и зарегистрированы для защиты от несанкционированной публикации.

Коллекции фонограмм могут стать очень ценными, и вы будете проводить целые вечера дома, прослушивая длинный список интересных выступлений. Кто станет отрицать благотворное влияние, которое испытает цивилизация, когда зазвучат голоса дорогих родственников и друзей, давно ушедших из жизни, высказывания великих мужчин и женщин, живших столетия назад, лучезарные песни Патти, Кампанини, Нимана и других, драматические голоса Бута, Ирвинга и Бернхардта, а также юмор Уит-Комба Райли можно услышать в любой хорошо обставленной гостиной?

Будущие поколения смогут за двадцать минут воссоздать целостную картину одной жизни. Пять минут детского лепета, пять ликований мальчика, пять размышлений мужчины и пять слабых фраз, произнесенных со смертного одра. Не будет ли это похоже на причастие даже к бессмертию»[43].

Вы только вдумайтесь, человек уже тогда видел возможности музыкальной индустрии для артистов. Однако пророчества Берлинера стали сбываться лишь 20 лет спустя, а первые национальные законы о защите прав артистов и изготовителей фонограмм появились лишь спустя почти 50 лет – австрийский закон 1936 года и итальянский закон 1941 года.

Музыка живет не в нотах, написанных на бумаге, а в исполнении музыкантами и в записях, и во многом успех той или иной песни зависит от артиста, который ее исполняет. Более того, каждое исполнение уникально, и никогда не предугадаешь, какая запись станет хитом. Иначе как объяснить, что те же самые песни, исполняемые разными артистами, могут быть совершенно противоположны по популярности? Иногда кавер-версия полностью затмевает оригинал, превращая забытый трек в мировой хит. Вы удивитесь, но многие хорошо знакомые вам песни – не что иное, как перепетые старые или забытые композиции, иным словом – кавер-версии или просто «каверы». И таких примеров в истории музыки бесчисленное множество. Готовы? Вот вам небольшой список: Valerie – визитная карточка Эми Уайнхаус (кавер на песню британской группы The Zutons); It's My Life группы No Doubt (кавер на композицию певца Стива Уинвуда); Dancing in the Moonlight группы Toploader (кавер на песню группы Boffalong); Torn Натали Имбрулья (кавер на песню Ednaswap); My Way Фрэнка Синатры (кавер на композицию Клода Франсуа); Twist and Shout группы The Beatles (кавер на композицию The Top Notes); I'm a Believer группы Smash Mouth (кавер на the Monkees…); Love is all around me группы Wet Wet Wet (кавер на the Troggs); Behind blue eyes в исполнении Limp Bizkit (кавер на The Who).

Пианистка готовится к записи в студии Эмиля Берлинера в отеле Cockburn в Лондоне (1898 г.)

Ничем ни примечательная песня Every time You Go Away c альбома Voices американского дуэта John Hall & Darryl Oates обрела невероятную популярность в исполнении британца Пола Янга в 1985 году, а изначально написанная Принсом для фанк-группы The Family композиция Nothing Compares 2 U сделала мега-звездой Шинейд О'Коннор в 1990 году. Подобные примеры показывают, что исполнение способно изменить судьбу произведения, подарить ему новую жизнь и даже создать вокруг него целую культурную волну.

А кто сейчас вспомнит оригинальную I Will Always Love You, которая была написана и исполнялась кантри-певицей Долли Партон? Уверен, сейчас ее состояние пополняется именно за счет записи Уитни Хьюстон.

Музыка – один из тех видов искусства, который требует труда посредников – исполнителей и звукозаписывающих компаний, чтобы донести ее до нас, ведь никто из нас не испытывает удовольствие от музыки путем чтения нот. Кроме того, исполнители, вкладывая себя в интерпретацию произведения, создают неповторимое исполнение, которому также необходима правовая охрана. Безусловно, значение имеет и хорошая запись песни, и все сопутствующие ей работы, поэтому интересы изготовителей фонограмм также подлежат охране в рамках права интеллектуальной собственности. Таким образом, именно сочетание творческого вклада автора, интерпретации исполнителя и технической работы звукорежиссера формирует ту конечную версию песни, которую слышит слушатель.

Наименование «смежные права» объясняется тесной взаимосвязью с авторскими правами, так как в большинстве случаев права исполнителя (изготовителя фонограммы) основаны на авторских правах и вытекают из них. В мировой практике смежные права также именуются «родственными» (related rights) или «соседствующими» (neighbouring rights).

Объектами смежных прав применительно к музыкальной индустрии являются исполнения и фонограммы.