Несмотря на существующее в Китае богатое разнообразие местных драм, не будет преувеличением сказать, что самой известной является пекинская опера (цзинцзюй, 京剧). Благодаря заграничным гастролям актёров и репрезентации цзинцзюй в массовой культуре, она стала наиболее узнаваемой у иностранцев.
Близкое знакомство россиян с пекинской оперой произошло в 1935 г., когда в Советский Союз на двухнедельные гастроли приехал Мэй Ланьфан – выдающийся актёр, исполнявший на сцене женские амплуа «дань». Среди советских театральных деятелей существовало опасение, что зрители холодно встретят его искусство не только потому, что китайская драма совершенно не похожа на европейскую, но и потому, что женская роль в ней отведена мужчине. Тем не менее выступление прошло феерично и вызвало бурю положительных эмоций. Принимающая сторона попросила артиста дополнительно выступить на сцене Большого театра. Говорят, благодарная публика не хотела отпускать его и более десяти раз вызывала на бис. В 1950-х гг. Мэй Ланьфан ещё несколько раз посетил Советский Союз, превратив поездки в уникальный культурный обмен. Благодаря этому актёру о пекинской опере также узнали в США, Германии, Франции, Польше, Бельгии, Великобритании и других странах. С тех пор интерес иностранцев к китайскому театральному искусству неуклонно растёт.
Пекинская опера «Прощай, моя наложница» в исполнении преподавателей искусства пекинской оперы Нанькайского университета. Фото из личного архива автора
Мэй Ланьфан в сценическом образе. Мемориальный музей Мэй Ланьфана, Пекин
Фрагмент оперы «Пригласить восточный ветер» на 20-летии труппы пекинской оперы Нанькайского университета. Фото из личного архива автора
Буквальный перевод термина цзинцзюй – «столичная драма». Она зародилась в провинции Аньхой, совмещала в себе элементы куньшаньской и других местных опер. В 1790 г. к празднованию восьмидесятилетия императора Цяньлуна торговец солью Цзян Хэтин организовал в городе Аньцин труппу «Саньцин» (三庆班) и привёз её в столицу. Выступления имели у публики колоссальный успех, после чего в Пекин потянулись другие труппы, и опера окончательно закрепилась в столице. Путь к современному виду пекинской оперы был долог, в процессе формирования традиции в цзинцзюй сливались хуэйцзюй (аньхойская опера), ханьцзюй (народные пьесы провинции Хубэй), циньцян (циньские арии провинций Шэньси и Ганьсу) и другие элементы театральных постановок из разных мест страны. Большой вклад в развитие пекинской оперы вложил Мэй Ланьфан. Он провёл смелые реформы, во многом изменив старый облик цзинцзюй: добавил в представления множество новых движений и танцев, расширил устоявшиеся амплуа, изменил вокал для женских ролей, модернизировал костюмы и грим. Последователи «школы Мэй» тщательно оберегают труды маэстро, а труппа Мэй Ланьфана театра Пекинской оперы на сегодняшний день является самой влиятельной в китайском театральном мире.
Понаблюдать за работой актёров пекинской оперы, погрузиться в атмосферу республиканского Пекина и ощутить любовь публики к тонкому театральному искусству можно, прочитав новеллу «Зимняя бегония» автора Шуй Жу Тянь-эр[4].
В цзинцзюй четыре основных амплуа, которые также имеют подтипы:
1. Шэн (生) – мужской персонаж. Подтипы: лаошэн (老生, старый шэн), сяошэн (小生, молодой шэн), хуншэн (红生, шэн с красным лицом), ушэн (武生, шэн-воин), вавашэн (娃娃生, мальчик).
2. Дань (旦) – женский персонаж. Подтипы: чжэндань (正旦, или цинъи 青衣, женщина в скромной одежде), хуадань (花旦, молодая кокетка), даомадань (刀马旦, женщина-воин), хуашань (花衫, переходное амплуа, совмещающее в себе элементы трёх перечисленных ранее), лаодань (老旦, пожилая женщина), цайдань (彩旦, комическая героиня).
3. Цзин (净) – мужской персонаж с раскрашенным лицом (также называется хуалянь). Воин-герой. Подтипы: чжэнцзин (正净, персонаж с упором на вокальное мастерство), фуцзин (副净, персонаж, совмещающий пение и боевые искусства), уцзин (武净, цзин-воин, сражается, но не поёт).
4. Чоу (丑) – мужской комедийный персонаж. Подтипы: вэньчоу (文丑, комик на гражданке), учоу (武丑, комик-военный).
Перечисленные амплуа также являются основными и для других китайских драм: куньшаньской оперы, шаосинской оперы, сычуаньской оперы, хэнаньской оперы и т. д. Персонажи отличаются друг от друга характером, костюмами, гримом, вокалом и поведением на сцене. Яркий грим актёров заранее демонстрирует публике характер, а иногда даже судьбу героя. Большое внимание в его создании уделяется цвету и изображённым на лице знакам. Знакомые с символизмом грима зрители могут «считать» этот своеобразный «код» и сложить представление о персонаже ещё до завершения спектакля.
Пьесы пекинской оперы воспроизводят исторические события или сюжеты из классической китайской литературы. Продолжительность спектаклей составляет от сорока минут до трёх часов. Актёры поют, когда необходимо выразить чувства и душевные переживания. Персонажи взаимодействуют друг с другом в том числе с помощью речитатива, к которому так же, как и к вокалу, предъявляются высокие требования. Герои танцуют, выбрасывая в стороны длинные рукава или яркие ленты, сражаются на копьях и мечах, делают сальто и показывают многие другие акробатические трюки. Пекинская опера бывает очень разной: спокойной и размеренной, воодушевляющей и экспрессивной. В репертуаре цзиньцзюй каждый человек обязательно найдёт приятную для себя пьесу. Возможно, именно благодаря своей «универсальности» пекинская опера стала популярна во всём мире.
Персонаж Сян Юй из спектакля «Прощай, моя наложница» – реальная историческая фигура (232–202 до н. э.), генерал, уничтоживший династию Цинь, но проигравший войну с Лю Баном – основателем династии Хань. Грим выполнен в чёрно-белой гамме. Чёрный цвет символизирует отвагу и бесстрашие. Сочетание белого и чёрного без примеси других цветов олицетворяет грозного, властного героя. Однако судьба у Сян Юя трагичная, о чём сообщают нам следующие детали грима: лицо застыло в «плачущем» выражении, а брови представляют собой перекошенные иероглифы «долголетия» (寿) – свидетельство того, что персонаж рано ушёл из жизни
Здесь можно посмотреть эпичный момент оперы «Прощай, моя наложница», когда генерал Сян Юй сражается с войсками Лю Бана. Выступление труппы Тяньцзиньского театра
https://vk.com/video-152163635_456239198
Выступление учащихся Нанькайского университета. Автор книги в образе служанки Хун посередине слева. Фото из личного архива автора
Профессиональные актёры пекинской оперы постигают это нелегкое искусство с детства и, как правило, всю жизнь играют в одном амплуа. Однако на базе некоторых учебных заведений и театров Китая организованы краткосрочные курсы, позволяющие пройти основы цзинцзюй, опробовать себя в выбранном амплуа, изучить популярные арии и выступить с ними на местной сцене. Подобные курсы также доступны для иностранцев. Хотя они не делают из учащихся профессиональных актёров, но вносят большой вклад в популяризацию искусства пекинской оперы за границей.
«Прощай, моя наложница» (霸王別姬), 1993 г.
«Мэй Ланьфан: Навсегда очарованный» (梅兰芳), 2008 г.
«Зимняя бегония» (鬓边不是海棠红), 2020 г.