Мавзолей поставлен по одной оси с Сенатской башней Кремля; расстояние от стены до тыловой линии мавзолея – около 20 м (рис. 36 и 37).
Трибуны железобетонные, частично облицованы кованым серым украинским гранитом, частично оштукатурены раствором с примесью крошки розового гранита.
Братские могилы борцов Октябрьской революции у Кремлевской стены за мавзолеем были заново оформлены и обнесены оградой из блоков кованого серого гранита.
После Великой Отечественной войны 1941 -1945 годов братские могилы были вновь реконструированы (скульптор С. Д. Меркуров и архитектор И. А. Француз). Заново спланирован весь участок вдоль Кремлевской стены, в которой замурованы урны с прахом революционных деятелей, сподвижников и пламенных последователей великого Ленина. На братских могилах положены художественно выполненные гранитные блоки с высеченными барельефами венков. Позади мавзолея, на могилах ближайших соратников Ленина – М. И. Калинина, Ф. Э. Дзержинского, Я. М. Свердлова и М. В. Фрунзе – воздвигнуты памятники с бюстами (рис. 38).
Реставрирована мемориальная доска на Сенатской башне, выполненная скульптором С. Т. Коненковым и установленная во исполнение указаний Ленина к первой годовщине Октябрьской революции- к 7 ноября 1918 года (рис. 39).
Гранитная ограда мавзолея высотой 80 см построена из серого и черного Лабрадора. Основание мавзолея приподнято над тротуаром на пять ступеней (75 см). Тротуар, в свою очередь, приподнят над уровнем площади на 45 см. В ограде мавзолея сделаны три решетчатые медные двери, которые навешаны между блоками полированного гранита, поставленными на ребро.
Вся площадь окружающего мавзолей сквера, а также цоколь-крепида выстланы гранитными шлифованными плитами. Таким образом, весь мавзолей представляет собой как бы гранитный монолит.
План каменного мавзолея (стр. 33) в основном воспроизводит план мавзолея временного: главный вход ведет в вестибюль, из которого посетитель, повернув налево, попадает на обширную, трехметровой ширины, мраморную лестницу и спускается вниз в траурный зал, находящийся вправо от лестницы и отделенный от нее медной дверью. Здесь посетитель обходит саркофаг, стоящий в центре зала на монолитном основании, вокруг которого устроена приподнятая на 60 см гранитная площадка с перилами из красного гранита. Обойдя саркофаг, посетитель выходит из траурного зала через дверь, расположенную напротив входной двери, и поднимается по такой же лестнице к выходу в боковом фасаде мавзолея. Благодаря увеличению размеров мавзолея пропускная способность его стала значительно больше.
Дверь главного входа (рис. 40), ведущего в вестибюль, – дубовая, с пустотами (слои дуба и сосны), предохраняющими от промерзания, окована патинированной медью. Все остальные двери – такой же конструкции.
На стене вестибюля против главного входа помещен барельеф советского герба (рис. 41).
36. Фасад Кремля, выходящий на Красную площадь
37. План Красной площади.
Этот барельеф, как образец решения проблемы синтеза скульптуры и архитектуры, представляет собой ценное произведение искусства. Он выкован с частичной полировкой в гигантской плите серого Лабрадора (размером 3X3 м), которым облицованы стены вестибюля. Резную работу выполнил знаменитый русский мастер-гранитчик Бунегин по эскизу известного советского скульптора И. Д. Иванова-Шадра (1887-1941 гг.). Стены лестницы облицованы серым лабрадоритом с уступчатой панелью из черного Лабрадора (стр. 37).
Траурный зал (стр. 35), лежащий в основе всего интерьера, имеет кубическую форму со стороной в 10 м, завершающуюся уступчатым потолком. Это внутреннее ядро композиции мавзолея выражено и во внешней ступенчатой форме его, и в объеме нового саркофага, завершающегося ступенчатой плитой, и в ряде других элементов и деталей
Монолит, на котором в центре зала установлен саркофаг Ленина, – из черного Лабрадора.
Стены зала облицованы полированным Лабрадором черного и серого цветов. На черную панель из габронорита, увенчанную поясом из черного Лабрадора, опираются красные порфировые пилястры, оттененные справа полосами из черного полированного Лабрадора.
Между пилястрами вокруг всего зала проходит лента зигзагообразной формы из смальты-пурпурина яркокрасного цвета, вделанная инкрустацией в серую полированную поверхность лабрадорита стены.
Этот орнамент напоминает развевающиеся красные знамена, выраженные в камне прямолинейными плоскостями. Бесконечная лента этих знамен как бы сопровождает идущую под ними огромную демонстрацию и выражает этим идею мирового революционного движения.
Саркофаг Ленина, сделанный в 1929-1930 годах, был из зеркального стекла, вставленного в медную оксидированную раму, и имел форму треугольной призмы, наклонные стороны которой давали возможность видеть лежащего в гробу Ленина (рис. 42).
38. Памятники на могилах соратников Ленина у Кремлевской стены.
Бюсты М. И. Калинина, Ф. Э. Дзержинского, Я. М. Свердлова и М. В. Фрунзе. Скульптор С. Д. Меркуров. 1945 г.
39. Мемориальная доска. Барельеф на стене Сенатской башни Кремля. Скульптор С. Т. Коненков. 1918 г. На постаменте – бюст Я. М. Свердлова.
Скульптор С. Д. Меркуров
После Великой Отечественной войны 1941-1945 годов старый саркофаг был заменен новым, представляющим собой замечательное произведение искусства. Тело Ленина покоится под хрустальным сводом. Стенки хрустального свода с наружной стороны по цоколю саркофага обрамлены бронзовыми барельефами знамен,, венков и герба, которые являются продолжением бронзовых знамен, находящихся под сводом, и идут вокруг всего цоколя, сливаясь в один мощный бронзовый, богатый тенями, венок; при этом хрусталь совершенно исчезает из поля зрения. Над хрустальным сводом на четырех столбиках – ступенчатая плита саркофага. Углы столбиков и уступов плиты обработаны медью, а плоскости – цветной мозаикой.
Все внимание входящего в траурный зал привлекает саркофаг, где лицо Ленина освещено мягко льющимся светом.
Архитектурно-художественное решение траурного зала отвечает естественно рождающемуся чувству невыразимой скорби великой утраты и будит энергию для дальнейшей пламенной борьбы за дело Ленина.
Во всей архитектуре интерьера мавзолея талантливо выражены зодчим эти чувства.
Наружная композиция мавзолея, столь хорошо известная всему миру, составляет неразрывное единство с интерьером, правдиво выражая во внешних формах внутреннюю композицию и тектоническую схему мавзолея.
Внутренний кубический объем траурного зала, уступы его перекрытий и марши лестницы ясно чувствуются в ступенчатой массе сооружения.
Наружная композиция мавзолея имеет четыре четко выраженных основных элемента:
– цоколь, который на расстоянии сливается с гранитной оградой, образует мощную крепиду, растущую из земли и поддерживающую все монументальное сооружение мавзолея;
– стилобат, который представляет собой широкое основание для ступенчатой средней части мавзолея, с двумя входами в сооружение и с двумя наружными лестницами, ведущими на трибуны;
40. Мавзолей. Главный портал. 1930 г.
– ступенчато-пирамидальная часть из пяти разных по высоте уступов, из которых на первом устроена главная трибуна для руководителей партии и правительства [1];
1 Первоначально было две трибуны на главном фасаде – справа и слева от главного входа. В 1945 году была произведена частичная реконструкция, при которой была устроена еще одна, главная трибуна на первом уступе пирамидальной части; лестницы продолжены вверх, чем несколько изменен ритм уступов.
– венчающая часть – завершение всей композиции сооружения в виде портика с плитой из двух ступеней; плита лежит на 36 четырехгранных колоннах, образующих квадратный в плане портик.
Этим членением автор оставил основные элементы композиции деревянного варианта, благодаря чему сохранился и первоначально созданный образ сооружения.
Изменились высота и размеры всего мавзолея и его элементов, а также пропорции, характер ритма, деталей, цветового решения и т. д. В результате всего этого мавзолей приобрел большую монументальность, его роль в ансамбле стала значительней, по-иному зазвучали пластичность и живописность. Сооружение в целом приобрело более совершенную гармонию.
Общая высота мавзолея увеличена на 3 м, число уступов уменьшилось на один; при этом взамен равномерно убывающих уступов временного мавзолея введен динамический ритм изменения их размеров. Главный фасад построен симметрично, за исключением одной детали – обработки углов стилобата: в правом – сделана выемка, в которой помещается колонна простых очертаний, чем подчеркивается линия, направляющая движение парадов и демонстраций по Красной площади.
Так же как и во временном мавзолее, боковой фасад несимметричен. При этом если во временном мавзолее симметричное завершение, состоящее из венчающего портика и верхних пяти уступов, было сдвинуто в направлении площади, то в постоянном – симметричная вершина, состоящая из портика и только верхних трех уступов, сдвинута от оси в обратном направлении, к стене Кремля.
Причины этого изменения просты: временный мавзолей был ииже, поэтому, естественно, требовалось для усиления его роли в ансамбле Красной площади выдвинуть вершину мавзолея вперед, на передний план.
41. Барельеф государственного герба СССР на стене вестибюля мавзолея против главного входа.
Скульптор И. Д. Иванов-Шадр. 1930 г.
Увеличение же высоты постоянного мавзолея позволило отодвинуть вершину к стене Кремля, сохранив зрительно воспринимаемое соотношение элементов площади и подчеркнув назначение мавзолея быть трибуной, так как благодаря сдвигу выступили вперед нижние уступы.
Внесены были и другие изменения во внешнюю архитектуру мавзолея: уменьшилось число уступов венчающей плиты, изменились план венчающего портика и характер колонн, исчезло филенчатое оформление плоскостей, замененное полированными квадрами камня, вместо выпуклых букв в слове ЛЕНИН введен гладкий орнамент надписи, инкрустированной в толщу камня.
Главный вход в мавзолей, находящийся на оси симметрии главного фасада со стороны Красной площади, организован в форме небольшого парадного двора, приподнятого над площадью на семь ступеней; от тротуара, состоящего из двух ступеней, ведут две другие ступени входа в ограду и три ступени цоколя (стр. 55). Вследствие этого, а также благодаря ограничению с одной стороны плоскостью стены и с двух сторон лестницами, ведущими на трибуну, площадка перед главным порталом мавзолея образует полузамкнутое пространство. Оно связано со всем пространством площади и развивается вверх по находящимся справа и слева лестницам, а также переходит в интерьер вестибюля. Таким образом решается очень важная проблема связи внешнего пространства площади и внутреннего пространства мавзолея. Ступенчатый характер этого оформления является основой композиционного решения объемно-пространственного ритма, связывающего в единый организм / весь архитектурный образ мавзолея.
Перспективный портал главного входа в мавзолей имеет лаконичные формы, соответствующие всем формам мавзолея и продолжающие ритм ступенчатости. Это – три уступа в глубь стены пилястр из черного Лабрадора и далее – сама дверь с филенкой простого профиля, окованная патинированной медью.
Пространственное построение портала придает торжественность приподнятому над площадью парадному двору и связывает последний с вестибюлем.
Над порталом в траурной ленте из черного полированного гранита, опоясывающей весь мавзолей, немного выступая из этой ленты, положен, как аттик, огромный монолит черного Лабрадора, на котором начертано слово ЛЕНИН. Буквы этого слова из красного порфира врезаны в глубину камня на 15 см.
42. Саркофаг В. И. Ленина в траурном зале мавзолея. 1930 г.
Мотив черной траурной каменной ленты повторяется в композиции мавзолея ритмично: сначала мы видим ленту черного Лабрадора на сером цоколе ограды, затем – в невысокой крепиде самого мавзолея, третий раз она повторяется, все нарастая по высоте, как завершение нижней части мавзолея, его стилобата, и, наконец, наиболее широкой полосой проходит, как первая ступень средней части, где наибольшая сила этого мотива сосредоточена в указанном большом монолите-аттике над порталом. В венчающей части траурный мотив из горизонтальной каменной ленты переходит в вертикальные плоскости четырехгранных столбов, из которых только четыре угловых сделаны из красного порфира, а средние и внутренние – черные габроноритовые.
Стена, в которой находится главный портал, облицована серым украинским лабрадоритом, имеющим синий оттенок, который придает ей легкость и этим зрительно расширяет пространство парадного двора. Остальные плоскости как главного, так и других фасадов облицованы полированным волынским гранитом красного цвета. Этот цвет составляет основной тон всего мавзолея и наибольшую интенсивность имеет в венчающей части, где верхняя двухступенчатая плита и четыре угловые колонны выполнены из красного шок-шинского порфира.
Таким образом, вся цветовая гамма материалов внешней композиции мавзолея построена на трех основных цветах – красном, черном и сером, из которых последний составляет как бы фон для первых двух. Цветовая гамма гармонично связана с цветом стены и башен Кремля, трибун, всей площади и окружающей зелени, являющейся совершенно необходимым и чрезвычайно удачно вписанным элементом ансамбля.
Пропорции в постоянном мавзолее приобрели большее совершенство. Сохранив основное отношение высоты мавзолея к его длине (по главному фасаду), равное 1: 2, автор изменил соразмерность мавзолея с элементами ансамбля. Так, в деревянном варианте отношение высоты мавзолея к Сенатской башне было равно 1:4, теперь оно стало 1: 3 (12: 36 м). Ритм объемов мавзолея и Сенатской башни связан непрерывным рядом отрезков «золотого сечения».
Итак, мавзолей В. И. Ленина отличается величайшим совершенством как в отношении его художественных качеств, так и в отношении строительно-технических требований. Это – сооружение, рассчитанное на тысячелетия.
Правительство высоко оценило талант и работу зодчего – автора проекта и строителя мавзолея, присвоив ему в 1930 году звание заслуженного архитектора СССР. Работы А. В. Щусева и его помощников по реконструкции саркофага удостоены Сталинской премии 1946 года. Труд инженерно-технического персонала и рабочих был также отмечен правительственными наградами.
Историк социалистического зодчества высоко оценит творчество талантливого советского архитектора и работу его помощников – строителей мавзолея, создавших произведение, которое отразило в своем архитектурно-художественном образе и композиции величие и бессмертную, несокрушимую мощь ленинизма, великие идеи сталинской эпохи построения коммунизма.
Автор проекта и строитель мавзолея – академик А. В. Щусев (1873-1949 гг.) – был в истории советского зодчества выдающимся, ярким художником.
Начав свою творческую деятельность еще до революции, А. В. Щусев только после Октября получил возможность широко раскрыть свой талант. По его проектам построены многочисленные архитектурные сооружения на территории Советского Союза. Среди них – и Казанский вокзал в Москве, и театр в Ташкенте, и Институт Маркса – Энгельса – Ленина – Сталина в Тбилиси, и многие другие жилые и общественные здания, получившие всеобщее признание и высокую оценку.
Подлинной же вершиной его творчества, создавшей ему прочный авторитет и всенародную популярность, был мавзолей В. И. Ленина.
Основным в творческом облике А. В. Щусева является соединение в нем зодчего и художника социалистического реализма, подлинного новатора, глубокого мыслителя-теоретика социалистической архитектуры, одаренного мастера синтеза искусств в зодчестве, сочетающего социалистическое содержание своих произведений с национальной формой, талантливого мастера архитектурно-художественных ансамблей, бережно хранящего и критически продолжающего великие традиции, идущие от народного творчества, носителя высокого профессионального мастерства, опытного строителя, на лесах стройки совершенствующего свой архитектурный замысел, крупнейшего педагога, организатора и руководителя больших творческих коллективов, видного государственного деятеля.
Эти черты выдвинули А. В. Щусева на первое место среди советских архитекторов, делая его великим зодчим сталинской эпохи.