С концепцией латерального мышления Эдварда де Боно я познакомился гораздо позже, по совету своего напарника Никиты. Он был заядлым читателем книг по креативности и большим фанатом новых техник. Я обрадовался, что мои выводы насчет парадоксов и роли абсурда оказались вполне научными. В книге содержались методы и техники креативного мышления, и мы, конечно, попробовали их все. У Никиты в запасе было много книг, и в течение года мы с переменным успехом экспериментировали. Но все эти «шляпы», «стулья», мозговые карты и еще бог знает что требовали соблюдения определенных правил. Засечь время, поделить роли, обменяться записями, оценить их баллами и т. д. – на такое у нас не было ни усидчивости, ни времени. Творческих задач много, а если еще нужно соблюдать один и тот же ритуал, то в жизни не соберешься – будешь откладывать до последнего. А уж сочиняя, прерываться вообще стоит поменьше – творческая энергия требует определенного ритма, надо дать волне унести вас туда, где вас еще не было, и не растерять дофаминовый ажиотаж.

Не сказал бы, что мне сильно помогает в жизни понимание разницы между конвергентным и дивергентным типами мышления, да и вообще знание этих слов. Если писатели книг и создатели мастер-классов по креативности любят всё усложнять, то настоящие креативщики предпочитают упрощать всё обратно. С опытом понимаешь, что лучшее средство от «блока» – перерыв, лучше всего придумывается в хорошем настроении, а быстрее всего настроиться на придумывательную волну можно, просто поржав в начале разгона.

Раньше, в первые год-два работы с поиском идей, у меня были, скажем так, проблемы с когнитивной гибкостью: мне требовалось время между переключением с режима генерации абстрактных идей обратно к логическому анализу. Ну или по-простому, между креативом и критикой. Они были для меня как две скорости на коробке передач: надо было «перещелкнуться». А логический анализ – это важная часть креативного процесса. Рано или поздно придется оценить и отфильтровать придуманное. Когда я застревал в критическом режиме, мне было сложно снова настроиться на творческую волну – мозг пытался одолеть задачку логикой и подсовывал более очевидные решения. Но со временем я заметил, что научился не покидать режим абстрактного поиска, подключая логический анализ по необходимости. Чтобы быстро возвращаться в абстрактный режим, я придумал один фокус: нужно придумать то, чего нет. Именно в такой вот глупой абстрактной формулировке. Сначала мозг не знает, что ему делать, начинает цепляться за всё подряд в поле зрения, но быстро понимает: всё это есть. Чтобы выбраться из этой логической ловушки, он принимается хаотично сплетать всё со всем и, пытаясь объять больше, расфокусируется.