Теперь, когда мы с вами обсудили предпосылки появления стиля и общеевропейские культурные декорации, настало время вывести на сцену двух главных персонажей, а именно: Россию и Италию в стиле модерн.

Важно заметить, что традиционно и сам стиль, и культуру этого периода в целом в «большом» искусствоведении почти всегда изучают исходя из принципа обобщения, проще говоря, описывая русские и итальянские события, авторы чаще пытаются рассказать их через общие механизмы, закономерности и унификацию, но мы с вами выберем другой путь. Мы рассмотрим русский и итальянский модерн как явления исключительные, концентрируясь, прежде всего, на том, что их выделяет среди других «модернов».

Собственно, коллизия общего и исключительного, с которой мы сталкиваемся, подходя к анализу наших героев, – это сама по себе одна из «проблем» модерна, доставшаяся ему от эпохи романтизма, прямым наследником которой являлся модерн, как мы уже выяснили выше.

И для России, и для Италии модерн – явление привнесенное, продиктованное, но не только модой, что, безусловно, было, но и рядом вещей, среди которых присутствуют даже цели политические. При этом модерн – что в визуальном своем тексте, что в идейном – довольно сильно противоречит, так скажем, «национальной художественной традиции» и России, и Италии. И тем более интересно рассматривать трансформацию этого явления в национальном контексте – это «чужеродное» особенным образом выявляет и подчеркивает национальную специфику и уникальность каждой из стран.

Джованни Костетти. Паоло и Франческа. 1901