1. Правильно: «Омоложение» – фильм по «научно-разработанным данным и опытам проф<ессора> Э. Штейнаха в 6-ти част<ях>» шел с 27 ноября по 2 декабря в кинотеатре «Колосс» (Итальянская ул. (с 1923 г. – ул. Ракова), 27). См. о нем: «В фильме, изображающей работы венской, берлинской и некоторых датских лабораторий, наглядно демонстрируются операции над животными и человеком. Часть операций производится самим профессором Штейнахом. В картину введены обычные для научных лент живые схемы, манекены и другие вспомогательные материалы. Русский текст картины вполне удовлетворителен и по возможности популярен» (Беседа с проф. Кольцовым о фильме «Омоложение» // Известия. 1923. № 222. 1 окт.).

2. 30 ноября секретарь заведующего художественной частью Академического театра драмы (б. Александринского) А. В. Осокина писала Кузмину: «Ю. М. Юрьев предполагал устроить музыкальное совещание в понедельник, 3/XII, прося Вас, Б. В. Асафьева и А. В. Гаука к<а>к завед<ующего> Музыкальной частью нашего театра в 5 час. дня, в Александринском театре» (РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. Ед. хр. 323. Л. 1). 2 декабря она же вносила поправки: «Ввиду того, что Б. В. Асафьев не может быть в 5 ч., завтра, 3/XII, а только в 4 ч. д. в Алекс<андринском> Театре, Ю. М. Юрьев убедительно просит Вас пожаловать не к 5, к<а>к предполагалось, а к 4 ч. д. в понедельник 3/XII, завтра, к нему в Алекс<андринский> Театр» (Там же. Л. 2).

3. Судя по всему, речь идет об оперетте «Летучая мышь» И. Штрауса в постановке А. А. Брянского в театре «Музыкальная комедия». См. рецензию Н. Стрельникова: ЖИ. 1923. № 49. С. 16–17.

4. Недатированное письмо от композитора И. П. Пономарькова процитировано: Театр. Т. IV. С. 404. В нем сообщалось: «Скоро начнутся репетиции „Ален<ушки>“ в театре Зимина, и к концу февраля, я думаю, мы увидим оперу со сцены». Там же, в комментарии А. Г. Тимофеева, собраны другие сведения об опере. См. также: Март 1918, примеч. 15, Июнь 1919, примеч. 11 и др. записи.

5. Имеется в виду начало кукольных спектаклей в Театре юного зрителя. В этот день шел «Петушок – Золотой Гребешок» – сказка Н. С. Пятницкой с музыкой Н. М. Стрельникова в постановке Л. В. Яковлевой-Шапориной.

6. Сравнение настоящего года с прошлым – один из сквозных мотивов в Дневнике, организующих его структуру. См., например, записи от 16 марта 1918 г.: «Вздумалось о прошлых годах. Сколько их прошло! А я тот же Миша Кузмин»; 23 февраля 1919 г.: «Пиши, работай и твори. Что было прошлый год? что 10, 20 лет тому назад? О, Боже! кого бы я хотел видеть? Никого, в том-то и ужас, а так, понемногу, всем ничего. Мне все кажутся опаршивевшими и озверевшими, а сам, наверное, такой же»; 19 ноября 1920 г.: «Вспоминал прошлый год, это было самое трудное время. Темнота, холод, голод»; 31 декабря 1920 г.: «Прошлый год было душевно и тихо, сердечно, это же пародия на какие-то собачьи времена». Прием взаимопроникновения временных пластов в творчестве Кузмина исследовал Дж. Малмстад: Malmstad J. E. «You must remember this»: Memory's Shorthand in a Late Poem of Kuzmin // Studies in the Life and Works of Mixail Kuzmin / Ed. by J. E. Malmstad. Wien, 1989. P. 115–140.

7. Имеется в виду статья: Кузмин М. А. Брюсов: «То мореплаватель, то плотник…» // Театр. 1923. № 12. С. 1, написанная к 50-летию поэта.

8. В этот день в кинотеатрах «Паризиана» и «Солейль» шла «мировая американская фильма „После Бури“, постановка мировой фабр. Грифитц, создавшей всем известную фильму „Нетерпимость“. Место действия: Нью-Йорк, Атлантический океан и Лондон. Потрясающие сцены потопления океанского корабля „Титаник“» (ЖИ. 1923. № 49). Речь идет об американском фильме «Out of the Storm» (1920; реж. У. Парк).

9. Речь идет о допуске сборника «Параболы», изданного в Берлине, в СССР. 17 марта 1924 г. Кузмин писал Я. Н. Блоху: «Ионов меня уверял, что они не запрещены (чему я, по правде сказать, не очень-то верю), а между тем их нигде нет и не было, равно как и „Сетей“. Фигурируют 3 книги („Плавающие“, „Крылья“, „Гл<иняные> голубки“). Или это пометка – Петроград – Берлин – служит помехой? В чем дело? „Парабол“ все жаждут» (Malmstad J. E. Letter of M. A. Kuzmin to Ja. N. Blox. P. 175). Об истории издания «Парабол» см. коммент. А. Г. Тимофеева: Арена. С. 403–406.

10. Кузмин рассказывает о долгожданной премьере «Эугена Несчастного» в Малом (б. Михайловском) театре. Репетиции «Эугена» проходили трудно и встречали многие препятствия, премьера неоднократно переносилась, см.: «Временно приостановились репетиции „Эугена Несчастного“ Толлера» (ЖИ. 1923. № 45. С. 25), «Постановка пьесы Толлера „Эуген Несчастный“ ввиду ее сложности будет осуществлена не ранее второй половины декабря» (Там же. № 46. С. 25). Наконец была назначена дата премьеры: «Первое представление „Эуген Несчастный“ Толлера в постановке С. Э. Радлова в б. Михайловском театре окончательно назначено на 15 декабря» (Там же. № 49. С. 28). В. В. Дмитриев был художником спектакля, Г. Баланчивадзе – хореографом, Л. С. Вивьен исполнял главную роль. На афише значилось: «Трагедия в 4-х действиях Эрнста Толлера, перевод Адриана Пиотровского. Декорации и костюмы художника В. В. Дмитриева. Музыка М. А. Кузмина. Постановка режиссера С. Э. Радлова. Хореографическая часть Баланчивадзе. Капельмейстер Макс Купер. Хор Петроградской Консерватории. Время действия 1921 год. Место действия – Германия».

Постановка снискала успех и получила хорошую прессу. Одним из первых откликнулся на премьеру П. Сторицын, который не преминул связать успешную пьесу с деятельностью «лоббируемой» им группы эмоционалистов: «В постановке принимала участие русская группа „эмоционалистов“, близкая экспрессионистам. По крайней мере, имена С. Радлова (режиссер), Адр. Пиотровского (переводчик), В. Дмитриева (художник) и М. Кузмина (музыка) – мы уже читали подписанными под приветствием, посланным художникам молодой Германии». Он же вывел некоторые особенности постановки из принципов, провозглашенных в «Декларации эмоционализма»: так, музыка должна была вызывать у зрителей «эмоциональный подъем», а основным достоинством постановки объявлялась попытка «академических театров по-настоящему освежиться не прививкой к вещам классическим новаторских приемов режиссуры, а серьезной и вполне современной постановкой значительной и вполне современной пьесы» (Сторицын П. «Эуген Несчастный» (б. Михайловский театр) // Последние новости. 1923. № 54 (76). 17 дек. С. 4).

Под рецензии был отдан большой раздел в «Жизни искусства» от 25 декабря (№ 51), причем редакция отметила прежде всего новизну постановки, идущей вразрез с традиционным репертуаром академических театров: «В этом спектакле, резко отличавшемся от обыденных академических спектаклей, новизна и современность смелым порывом ворвались на академическую сцену. Начиная от режиссерской постановки, продолжая какой-то обновленной, посвежевшей игрой исполнителей, кончая декоративной стороной, – все говорит о том, что названный спектакль является целым событием в академической театральной жизни» (Академический сдвиг // ЖИ. 1923. № 51. С. 1). См. в рец. С. Любоша: «…в общем постановка пьесы Толлера несомненная и крупная победа Актеатра, руководителя Юрьева, исполнителя главной роли Вивьена, режиссера Радлова, художника Дмитриева. Это настоящая операция омолаживания. Повеяло молодостью, свежестью, добрым и хорошим дерзанием» (Там же. С. 7). Даже отмечавшие некоторые недостатки (в основном касающиеся трактовки пьесы молодым режиссером, ненеполного соответствия тексту Толлера и непонятных многим декораций Дмитриева) критики сходились на мнении, что перед ними – крупное театральное событие (см.: Авлов Гр. «Эуген Несчастный» (б. Михайловский театр) // Там же. С. 8; Рабинович И. «Эуген Несчастный» Толлера. На сцене б. Михайловского театра // Там же. С. 9–10). Успех «Эугена Несчастного» подтверждает частота его постановок на сцене театра: до конца декабря премьеру показывали трижды (19, 26 и 29 декабря). Весь театральный сезон 1923/24 г. спектакль шел минимум дважды в неделю (в январе – марте – по средам и субботам, в апреле – по средам и воскресеньям, затем – по средам и пятницам). Ввиду большого успеха спектакль было решено продолжить на сезон 1924/25 (ЖИ. 1924. № 23. С. 22).

11. 19 декабря состоялось представление балета «Лебединое озеро» в б. Мариинском театре с О. Спесивцевой в роли Одетты – Одиллии в пользу убежища престарелых сценических деятелей и приюта для сирот театральных работников Русского театрального общества. См. Приложение к № 50 «Жизни искусства» с либретто балета и статьей А. Волынского.

12. Фильм «Каприз художника», драма в 7 частях с участием Конрада Вейдта, со вторника 18 декабря был объявлен в «Паризиане». Обнаружить, что шло в «Колоссе» нам не удалось; в «Сплендид-Паласе» шла третья серия фильма «Человек без имени» («Der Mann ohne Namen», 1921, «режиссер Эрнст Любич, в ролях Гарри Лидтке и Мэди Христианс»); в «Колизее» – вторая серия «грандиозного американского киноромана в 30 частях» «Шельдон Стиль».

13. В этот день в БДТ была премьера спектакля по пьесе Б. Шоу «Обращение капитана Брасбаунда» в постановке В. Н. Соловьева.

14. Вероятно, речь идет о статьях для первого номера журнала «Театр» за 1924 г.: «Тс-с!..: Подарки к Новому году», «Дела-делишки» и «Пристрастная критика».

15. Правильно: «Фрейлейн Пукк» (1919) – оперетта Вальтера Колло, поставленная в театре «Музыкальная комедия» И. П. Зелениным. См. запись от 29 июля 1923 г.

16. Возможно, речь идет о статье, опубликованной позднее: «Сюжет приятен и не затаскан, дает возможности к изобретательности режиссера, Зелениным отнюдь не проявленной. Музыка ординарна, но не так плоха, чтобы ее совершенно выкидывать. <..> Орлова, Феона и Антонов, конечно, прекрасные артисты, но они как-то ничего не делали. <..> „Фрейлейн Пукк“ дружно провалена. Оперетка, может быть, по музыке и неважная – тогда зачем ее ставить. Но какой бы там ни был автор, зверски расправляться с ним не следует» (Дела-делишки // Театр. 1924. № 14. С. 15).

17. См. в письме Кузмина к Я. Н. Блоху от 17 марта 1924 г.: «Т. М. Персиц писала что-то о Дягилевском „кружке“, об оконченной музыке (вероятно, Артуром) ко „Вторнику Мэри“ и предполагающейся постановке, но довольно невразумительно. Не откажите ответить мне» (Malmstad J. E. Letter of M. A. Kuzmin to Ja. N. Blox. P. 175–176). Ответа Блоха мы не знаем, но такая постановка не была осуществлена. О режиссированном чтении «Вторника Мэри» см. Январь 1923, примеч. 20.

18. В следующем номере «Театра» было напечатало сразу три материала Кузмина (см. выше примеч. 14).

19. Увертюра Кузмина к «Эугену Несчастному» действительно была изменена на сочиненную Ю. А. Шапориным. Ее начали исполнять с февраля 1924 г. См. Февраль 1924., примеч. 18.

20. В «Пассаже» 26 декабря шла пьеса Пьера Бертона и Шарля Симона «Заза» (1898) с Е. М. Грановской в роли Заза.

21. Полемика о переведенном в 1923 г. главном труде О. Шпенглера «Закат Европы» (1918–1922) шла уже достаточно давно. См. известную брошюру: Освальд Шпенглер и Закат Европы / Н. А. Бердяев, Я. М. Букшпан, Ф. А. Степун, С. Л. Франк. М.: Берег, 1922.