1. Акконтора – Управление государственных академических театров. Днем ранее, 1 августа, Кузмин получил служебную записку: «Канцелярия Художественно-Постановочной части просит Вас пожаловать к Заведывающему частью Б. Э. Янишевскому в один из ближайших присутственных дней от 11 до 14 час. дня» (РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 29).

2. Очевидно, в Театр юных зрителей по поводу планировавшейся постановки «Кота в сапогах». См. Июнь 1923, примеч. 18.

3. См. Июль 1923, примеч. 30.

4. М. Кузьмин <sic!>. Лин.<огравюра> Л. Н. // ЖИ. 1923. № 31. С. 19. Возможно, опечатка, и следует читать «Н. Л.» – Николай Лапшин, автор других рисунков, в том числе портрета К. Вейдта в том же номере (с. 26), однако работы Лапшина помечены «рис.», а не «лин.». На этой же странице о Кузмине упомянуто вскользь, в связи с литературой 1900-х гг.: «Эта эпоха в литературе запомнилась „Крыльями“ Кузмина, „Тридцатью тремя уродами“ Зиновьевой-Аннибал, „Недотыкомкою“ Сологуба» (статья П. Жукова «Блок в „российской“ пародии»).

5. По всей видимости, фильм «Жемчуг, слезы и кровь» («Die Flucht aus dem goldenen Kerker», 1921; реж. П. У. Гад, по роману Я. Вассермана, вторая часть дилогии «Christian Wahnschaffe») с К. Вейдтом в главной роли. Фильм шел в кинотеатрах «Паризиана» и «Пикадилли». Рекламу и портрет К. Вейдта см.: ЖИ. 1923. № 31. С. 26.

6. Первое упоминание проекта постановки спектакля по пьесе Э. Толлера, которая в переводе А. И. Пиотровского получит название «Эуген Несчастный» (в оригинале – «Hinkemann»). Двумя днями ранее, 6 августа, С. Э. Радлов писал А. Д. Радловой: «Меня очень занимает „Эуген Несч<астный>“. Мне кажется, что это может выйти интересная постановка, забавно задумывается – покажу, всем на ужас, Берлин педерастический и лесбийский. Дмитриев, думаю, с этой штукой справится. Вот. Поговори с Кузминым, скажи ему, что я прошу его взяться за музыку к Эугену – лучше не придумывает никто! – пусть он почитает и подумает вперед, до моего приезда» (цит. по: Куранда Е. Л. М. Кузмин и его круг в архиве Радловых в ОР РНБ // Михаил Кузмин: Литературная судьба и художественная среда / Под ред. П. В. Дмитриева и А. В. Лаврова. СПб.: Реноме, 2015. С. 234).

7. Подробнее об этом эпизоде и о взаимоотношениях Кузмина с Б. В. Горнунгом см.: Московская литературная и филологическая жизнь 1920-х годов: машинописный журнал «Гермес» I. Мемуарные заметки Б. В. Горнунга / Публ. М. О. Чудаковой и А. Б. Устинова; II. Указатель содержания журнала «Гермес» / Сост. Г. А. Левинтон и А. Б. Устинов; III. К истории машинописных изданий 1920-х годов / Публ. Г. А. Левинтона и А. Б. Устинова // Пятые Тыняновские чтения: Тезисы докладов и материалы для обсуждения. Рига: Зинатне, 1990. С. 167–210. Там опубликовано рекомендательное письмо Б. В. Горнунгу к Кузмину от А. А. Альвинга (с. 205, аналогичное письмо от С. А. Ауслендера нам неизвестно), а также его воспоминания о встречах с Кузминым (с. 172–186). Отметим в них некоторые неточности: Горнунг приехал не в конце июля, а, как свидетельствует данная запись в дневнике, около 10 августа и, соответственно, уехал позже, чем указано в воспоминаниях. Дневник также не подтверждает рассказ Горнунга об этой поездке: «Один раз мы с ним [Кузминым] и Ю. Н. Верховским ездили в Царское Село к В. И. Кривичу (сыну Иннок. Анненского), где застали А. Н. Толстого. Разговор Кузмина с Толстым был очень интересен, но, к сожалению, содержание его сейчас мне не вспоминается (помню только, что затрагивалась позиция журнала „Абраксас“ в сравнении с нашим „Гермесом“ и что Толстой ругал позиции обоих журналов, несмотря на их огромное различие)» (с. 175).

8. Речь идет о Б. В. Горнунге. В воспоминаниях о Кузмине он рассказывал: «Тематикой наших разговоров с М. А. Кузминым у него дома было обсуждение журнала „Гермес“ и моих стихотворений, не вошедших в него, которые М. А. беспощадно разругал. <..> Я же, со своей стороны, резко нападал (особенно в присутствии Радловой и Тизенгаузена) на их „Абраксас“ и „теорию эмоционализма“, также считая, что стихи самого Кузмина (от „Сетей“ до „Нездешних вечеров“) полностью противоречат этой теории. Говорили также о театре <..> Один-два раза М. А. играл по моей просьбе на рояле из „Курантов любви“ <..> Он читал также свои стихи из сборника „Параболы“, только что вышедшего тогда в Берлине (у самого М. А. был только один экземпляр)» (Московская литературная и филологическая жизнь 1920-х годов… С. 175–176). См. также в письме Горнунга Кузмину от 4 января 1924 г. о рецензии М. М. Кенигсберга (Гермес. 1923. № 3. Сентябрь. С. 417; подпись: Шнюспельпольд) на «Абраксас»: «Наш отзыв <..> не совсем благоприятный по отношению к общей позиции сборников. Упреки приблизительно те же, что делал я Вам лично летом: обвинение в примате поэтики над поэзией, наряду с которым – „эмоционализм“. Кроме того, защищается от Вашего нелестного отзыва Георгий Иванов („Письмо в Пекин“). Ваше же отношение к Хлебникову (в том же „Письме в Пекин“) затронуто в другой статье Кенигсберга, предлагаемой к печати в № 4. Об „Условностях“ собираюсь написать я» (Горнунг Б. Поход времени: Статьи и эссе: В 2 т. / Сост., коммент. М. Воробьева. М.: РГГУ, 2001. Т. 2. С. 382). Четвертый номер машинописного журнала «Гермес» не вышел.

9. Имеется в виду праздник Успения Пресвятой Богородицы, который празднуется 15 (28) августа. Кузмин фиксирует расхождение между старым и новым стилями календаря.

10. Очерк вышел отдельным изданием: Н. К. Рерих: Очерк // Рерих. М.: Изд-во Всерос. ком. помощи инвалидам войны при ВЦИК советов, [1923]. С. 1–15. На обложке: Рерих: Очерк Кузмина.

11. Действительно, в это время, как можно понять из опубликованных материалов, театр переживал серьезный финансовый и творческий кризис. См., например, рубрику в «Жизни искусства» «Диспут о Большом драматическом театре» и помещенные там статьи: Алперс Б. Маленькая драма в большом театре // ЖИ. 1923. № 35. С. 4–6; Мовшенсон А. Неразбериха // ЖИ. 1923. № 36. С. 7. В хронике конца сентября читаем: «Большой драматический театр остается, как и до сих пор, в ведении Петрогубполитпросвета, в сети государственных театров» (ЖИ. 1923. № 36. С. 27); «Тяжелый материальный кризис, переживаемый театром, совершенно не отразился на настроении всей труппы. Сезон открывается 29-го сентября „Близнецами“ Плавта в постановке режиссера Хохлова и декорациях художника Ходасевича <sic! На самом деле – художницы В. М. Ходасевич>. Музыкальная часть поручена М. А. Кузмину» (ЖИ. 1923. № 37. С. 24).

12. Речь идет о книге: Памяти Блока: Сб. материалов / Под ред. П. Н. Медведева. Изд. 2-е, доп. Пб.: Полярная звезда, 1923.

13. Речь снова идет об обложке книги крической прозы Кузмина «Условности». См. Июль 1923, примеч. 20.

14. Это посещение Свободного театра послужило основой для статьи Кузмина «О программах маленьких театров». См. в ней о выступлении В. А. Сабинина: «Сабинин, известный как талантливый опереточный и оперный артист, – один из первых исполнителей песенок и романсов. Поет он с большим вкусом и достоинством, отличная фразировка и приятный лирический голос. Все осталось без изменения. К сожалению, и характер репертуара. <..> На выступлении Сабинина и Тарховской было веянье современного и какого-то европейского артистизма, что, конечно, единственное оправдание „маленьких“ театров» (ЖИ. 1923. № 34. С. 10).

15. Casanova – возможно, имеется в виду издание: Казанова Дж. Воспоминания: Сокр. изд. в 2 т. / Пер. и вступ. ст. М. Слонима. Берлин: Нева, 1923. См. в «Чешуе в неводе» Кузмина: «Чем больше читаю Казанову, тем меньше он мне нравится. Ничтожный и наглый человечишко. Приключения однообразны и по-хамски рассказаны».

16. Этот журнал не осуществился.

17. То есть Кузмин на фоне общего кризиса БДТ (см. выше примеч. 11) лишился постоянного жалованья и должен был получать плату за присутствие на отдельных заседаниях. См. в хронике: «В Госуд. Большом Драм. театре назначена новая художественная коллегия. Председатель – Пиотровский, члены коллегии: Александр Бенуа, Хохлов, Лаврентьев, Монахов и 2 представителя от труппы: Комаровская и Софронов. Ближайшей работой коллегии является установление идеологической линии театра и плана ближайшей работы» (ЖИ. 1923. № 40. С. 27).

18. Речь идет об одной из двух статей: «Опереточный сезон» (ЖИ. 1923. № 33. С. 15) или «О программах маленьких театров» (ЖИ. 1923. № 34. С. 9–10).

19. Аналогии между первыми годами советской власти и первыми веками христианства у Кузмина достаточно часты. См., напр.: Богомолов, Малмстад 2013. С. 247–249, Пахомова А. С. От революции к гностицизму: Михаил Кузмин осенью 1917 года // Studia Religiosa Rossica. 2023. № 1. С. 52–66. Об общих настроениях эпохи см.: Вайсбанд Э. «Тranslatio studii», Орфей и поэзия революции // Европа в России: Сб. статей / Под ред. Г. В. Обанина, П. Песонена, Т. Хуттунена. М.: НЛО, 2010. С. 312–340.

20. См. Июнь 1923, примеч. 9, выше, примеч. 11 и далее Апрель 1924, примеч. 23.

21. «Корабль сыщиков» – скорее всего, речь идет об американском фильме «Сыщик Вэкс», который демонстрировался в конце августа в театре «Колизей», см. афишу: ЖИ. 1923. № 34.