Коммерсиализм оказался инфекцией, распространяющейся с быстротой испанки. От последней японцы спасаются при помощи маленьких масок, закрывающих нос и рот. Но у мэтров против коммерсиализма не нашлось ничего, кроме явно негодных рецептов Сато.

Журнал Литературная летопись, издаваемый группой мэтров во главе с Кикути, вдруг загорелся желанием взять рекорд по тиражу. И вот в каждом номере редакция начинает печатать сводки о росте тиража, похожие на отчеты об олимпиаде и на бюллетени рисовой биржи в Кабутомати. В конце концов удалось добиться рекордной для «чистолитературного» ежемесячника цифры – 150 000 номеров. К рекордному финишу журнал пришел непохожим на того, кто стартовал. В отделе статей вместо рассуждений на литературные темы стали фигурировать статьи: «Секрет достижения успеха в деле издания журналов», вместо виньеток в начале и конце статей – стали печататься советы читателям от имени мэтров покупать препарат от перхоти «Сумадорэ», жидкую помаду «Битаору», сакэ марки «Хризантема», возбуждающее средство «Урос» и превентивные изделия из рыбьего желчного пузыря. При редакции создается специальное рекламно-комиссионерское бюро для популяризации интимных достижений цивилизации.

Строгий официоз высокой литературы Синтьо начинает анонсировать сборник фельетонов своего редактора в стиле «чикагская реклама плюс средневековая самурайская риторика»:

Выходит в свет необычайная в литературном мире, радующая дух книга!

Поистине, личность и писания Накамура можно уподобить стремительному потоку, изо всей силы ударяющемуся об испещренные скалы в разгар осени, в пору могучих ветров!

Когда г. Накамура, восстав, гневно вещает, толпы пигмеев, побледнев, ежатся от ужаса! Это зрелище – одно из приятнейших за последнее время в литературе! Не было книги, которая так за последнее время захватывала бы дух! Эта книга – «Литературное эссе»! Мы предлагаем всем эту книгу! Цена одна иена двадцать сэн. За пересылку восемь сэн.

И кто-то уже заговорил на подмостках прессы о том, что писательство является одной из отраслей коммерции, и мэтры промолчали в знак согласия. На вопрос репортера журнала: «Почему вы стали литератором?» – один из старших мэтров, Масамунэ, прямо глядя в глаза, ответил: «У меня было слабое здоровье. Мне было не под силу таскать за собой повозку. Поэтому я и решил избрать профессию изготовителя рукописей. Только поэтому».

Следуя старой традиции китайских литераторов, японские писатели любили называть свои дома, вернее кабинеты – «хижинами» (кэн), «кельями» (ан), «вышками» (ро), «часовнями» (до) и «павильонами» (тэй), прикрепляя к ним выспренные эпитеты. Название кабинета служило прозвищем писателя. Например, критик начальной поры мэйдзийской литературы Миядзаки именовал себя Хозяином Вышки Восьми Сторон, критик и переводчик Утида – Хозяином Кельи Глупости, мэтр Акутакава – Хозяином Часовни Чистой Реки, мэтр Сатоми – Хозяином Павильона Ясного Опьянения и т. д.

Как-то раз вечером критики и мэтры, собравшись на очередной гаппьокай журнала Синтьо, стали говорить на самую актуальную тему – о том, что писание литературных произведений, бывшее до сих пор домашним, кабинетным кустарничеством, на глазах у всех приобретает формы мануфактурного производства. Критик из левого лагеря Кацумото[136] констатировал, что ряд крупных мэтров превратили свои кабинеты в офисы мануфактур. Кацумото имел в виду мэтров Кикути, Кумэ и других, которые завели большой штат литературных рабочих из голодающих студентов-филологов. Эти рабочие литературных мануфактур, созданных на месте бывших часовен, келий и павильонов, за грошовую зарплату (иена за двести клеток) составляют конспекты прочитанных европейских романов, главным образом бульварных авторов, и пишут сводки сюжетов. Глава офиса либо сам обрабатывает сырье, либо поручает старшим рабочим писать черновики чтивных романов и рассказов. Вся продукция офиса идет под именем хозяина предприятия. Вскоре организация труда усложняется: одни рабочие специализируются на чтении и конспектировании иностранных авторов, другие репортерским путем собирают различные факты, которые могут быть использованы, третьи сидят на выдумывании тем и сюжетов, четвертые пишут черновики для мэтра.

Из статьи критика Оя «Спекулятивный характер литературы»[137]:

Для того чтобы стать писателем, не надо никакого капитала. Для того чтобы стать художником, нужно сделать порядочные расходы – купить краски и пр. Для написания романа требуется перо, чернила и бумага в клетку. Для того чтобы перелететь через Тихий океан, нужно иметь не менее 30 000 или 50 000 энов. Неудача в литературе не угрожает жизни. А если будет успех? Некий автор купил коттедж в Камакуре, принадлежавший бывшему премьер-министру Хамагути, другой приобрел за 10 000 энов авто, третий разгуливает по морю на купленной яхте, четвертый тратит ежемесячно тысячи энов в кафе…