В последние годы невероятно увеличилось количество иллюстрированных газет. Этот факт свидетельствует о том, что современный человек, у которого нет времени для того, чтобы вдумчиво прочесть новости, предпочитает просматривать картинки.

Иллюстрированные газеты и журналы часто не только удовлетворяют любопытство читателей, но и доставляют им настоящее наслаждение, публикуя репортажные фотографии, замечательные как с визуальной, так и с технической точки зрения. Невысокий литературный уровень большинства газет такого рода объясняется тем, что пока еще читательские массы, на которые ориентируется любая газета, довольно неразборчивы. Нет сомнений, что со временем они будут становиться все более и более разборчивыми. Но в наши задачи не входит обсуждение этой проблемы.

Надо сказать, что, хотя визуальный облик таких изданий вызван современными потребностями, все же они недостаточно выражают дух времени. Иллюстрированные газеты — относительно молодое явление, поэтому они мало зависят от «традиционных» представлений, что идет на пользу их внешнему облику. Такая зависимость заметна только в самой типографике, а подбор и композиция иллюстраций и т. п., как правило, современные.

Заголовки статей частично, а подписи к иллюстрациям почти всегда печатаются по принципам старой симметричной типографики. При этом картинки расположены в основном асимметрично. Иногда встречается и симметричное построение иллюстраций: может быть, поначалу предполагалось, что оно будет применяться повсеместно, но пропорции и размеры иллюстраций не укладываются в такую композицию. Асимметричное построение получается само собой, и ему очень мешают подписи под рисунками, расположенные по центру. Для достижения гармонии эти строки тоже нужно набирать асимметрично, лучше всего с выключкой влево (но существует много других возможностей асимметричного расположения подписей).

Самый подходящий шрифт для заголовков и подписей — полужирный и жирный гротеск. Благодаря четкости и точности этот шрифт является вполне современным и лучше всего соответствует фотографиям, которые документируют нашу повседневную деятельность. Типограф, обладающий умением и фантазией, может исключительно типографическими средствами создать прекрасные заголовки любого типа. Рисованные строки в заглавиях неприемлемы, они старомодны и нетипографичны. Задача заголовка заключается не в том, чтобы эмоционально передать смысл, а в том, чтобы передать его как можно точнее.

К сожалению, почти везде в качестве основного шрифта используется фрактура. Хороший пример подает газета «Дас иллюстрирте блатт» (Франкфурт), которая перешла на антикву. Визуально газета от этого очень выиграла. Есть еще один аргумент в пользу гротеска как выделительного шрифта: это единственный шрифт, который по-настоящему подходит к фотографии, поскольку и гротеск, и фотография обладают внутренней объективностью. Росчерки и завитки фрактуры — канцелярского шрифта XVI века — не соответствуют нашему времени и совершенно не подходят для такой современной формы печатного издания, как иллюстрированный журнал. Так как пока не существует гротеска, который бы хорошо подходил в качестве текстового шрифта, то надо брать антикву — по простоте этот шрифт следует за гротеском. Функциональные и точные антиквенные шрифты (Гарамон, Бодони, французская и северная антиквы, Сорбонна и др.) гораздо лучше всех акцидентных и нарисованных художниками шрифтов, потому что их форма не влияет на смысл.

Фотографии смотрятся лучше, если их печатать без убогих рамок. Надо полностью отказаться от рамок (шириной иногда в целый сантиметр), которые бывают в некоторых журналах. На наш взгляд, они настолько же плохо смотрятся, насколько неоправданно повышают стоимость каждой картинки — вот какая нехорошая фраза получилась.

Нет четких правил расположения картинок на странице. Легко добиться сильных контрастов размеров и формы (большой — маленький, открытый — закрытый, темный — светлый, вертикальный — горизонтальный, глубокий — плоский и т. д.), это всегда дает интересный эффект. Надо шире использовать такое выразительное средство, как фотомонтаж. Удивительно, что при таких возможностях большая часть журналов такого рода оформлена настолько эклектично. Внешний облик даже самых известных журналов кажется провинциальным. Неплохо сверстаны иллюстрации в журналах «Спортшпигель» и «Дер Вельтшпигель».

Кроме тех вещей, о которых уже говорилось, общему оформлению вредит совершенно лишняя рамка вокруг полосных иллюстраций. От рамок нужно отказаться, тогда иллюстрации будут выглядеть лучше и свободнее.

Еще одно современное требование — единообразие форматов, которого очень не хватает. Для таких изданий очень подходит ДИН-формат А3 (297 × 420 мм).

В заключение сделаем несколько замечаний о технике печати этих изданий. Сейчас все они переходят на глубокую ротационную печать. Несомненно, этот способ печати хорошо подходит для иллюстрированных газет. Офсетная печать не может с ним сравниться из-за недостаточной глубины тона, по этому параметру офсет находится на одном уровне с обычной ротационной печатью, которая вообще не может конкурировать с глубокой печатью. Покупателей очень привлекает глубина и бархатистая поверхность изображений, выполненных способом глубокой печати. Поэтому, без сомнения, все журналы такого рода перейдут на глубокую печать или, возможно, придумают новый, более рациональный способ печати.