1. Dimant, E. Minimalism and Fashion: Reduction in the Post-modern Era / E. Dimant. New York: Collins Design, 2010. P. 11.
2. The World of Now // Harper’s Bazaar. 1960. Feb. P. 77.
3. Ibid.
4. В титрах художниками по костюмам значатся Элис О’Нил (Alice O’Neil) и Долли Три (Dolly Tree). Принятая на киностудиях в 1930-е годы система работы была такова, что об индивидуальном вкладе конкретных лиц можно было выяснить очень немногое. Подробное обсуждение этого фильма можно найти в книге: Chapman, J. Projecting Tomorrow: Science Fiction and Popular Cinema / J. Chapman, N. J. Cull. London: I. B. Tauris; New York, NY: Palgrave Macmillan, 2013.
5. Цит. по: Mandlebaum, H. Screen Deco: A Celebration of High Style in Hollywood / H. Mandlebaum, E. Myers. Santa Monica: Hennessy and Ingalls, [1985] 2000. P. 169.
6. В одном из главных сюжетных ответвлений фильма путешественник во времени из 1930 года пытается приспособиться к одежде будущего. В одной из сцен персонаж по имени Сингл-О, неисправимый пьяница времен Сухого закона, шатаясь, бредет по улице в поисках таблеток, пришедших на смену алкоголю. Он машинально тянется к карманам и, энергично ощупывая себя в продолжительной физической комедийной сцене, не может их найти. Сингл-О привязан к нуждам и заботам прошлого – его открытие того, что еда и напитки теперь выпускаются в форме таблеток, вызывает у него печальный возглас: «Это не похоже на старые добрые времена». Примечательно, что именно Сингл-О, единственный персонаж, имеющий представление о двух временных периодах, ощущает нехватку карманов. Фильм «Just Imagine» намекает на то, что граждане будущего в карманах не нуждаются.
7. R. D. Haynes, H. G. Wells: Discoverer of the Future (London: Macmillan, 1980. P. 2). В молодости Уэллс успел поработать ассистентом драпировщика; хотя условия труда сделали этот опыт одним из самых неприятных периодов его жизни, интерес Уэллса к важности тканей и одежды очевиден в том внимании, которое он уделял одежде во всех своих произведениях. Также в предписаниях Уэллса явно прослеживаются лишения его воспитания в среде нижнего среднего класса и его сочувствие людям, стремящимся достичь респектабельного внешнего вида.
8. Wells, H. G. A Modern Utopia, ed. Gregory Claeys and Patrick Parrinder / H. G. Wells. London: Penguin Books, [1905] 2005. P. 13.
9. Fashion // The Greenwood Encyclopedia of Science Fiction and Fantasy. Vol. 1 / ed. by G. Westfahl. Westport, CT: Greenwood Press, 2005. P. 284.
10. Frayling, C. Things to Come / c. Frayling. London: BFI Publishing, 1995. P. 36.
11. Wells, H. G. Rules of Thumb for Things to Come // New York Times. 1936. Apr. 12. P. X4.
12. Balla, G. The Antineutral Suit: Futurist Manifesto / G. Balla. 1914. Sept. 11. Перепечатано в: Braun, E. Futurist Fashion: Three Manifestos / E. Braun // Art Journal. 1995. Spring. P. 39.
13. Цит. по: Glassman, D. H. G. Wells, Film-maker, Considers the Future / D. Glassman. New York Times. 1935. Sept. 22. P. X5.
14. Wells, H. G. “Wells Sees Man Better Off in ’88 // H. G. Wells // New York Times. 1938. Jan. 16, 1938. P. 41.
15. Wells. Rules of Thumb. Loc. cit. P. X4.
16. Wells, H. G. Men Like Gods / H. G. Wells. New York: Macmillan, 1923. P. 279.
17. Wells. Rules of Thumb. Loc. cit. P. X4.
18. Ibid.
19. Wells, H. G. The Shape of Things to Come / H. G. Wells. New York: Macmillan, 1933. P. 402–403.
20. Chabon, M. Secret Skin: An Essay in Unitard Theory / M. Chabon // New Yorker. 2008. Mar. 10.
21. Meikle, J. Twentieth Century Limited: Industrial Design in America, 1925–1939 / J. Meikle. Philadelphia: Temple Univ. Press, 1979. P. 197.
22. Industrial Designers Dress Woman of the Future // Life. 1939. Jan. 30. P. 34.
23. Donald Deskey Foresees a Great Emancipation // Vogue. 1939. Feb. 1. P. 137.
24. Ibid. Сама эта идея была не нова: в те годы дизайнеры спортивной одежды уже пробовали свои силы в создании костюмов, состоящих из двух частей.
25. Wells. Modern Utopia. Loc. cit. P. 159.
26. Wells. Rules of Thumb. Loc. cit. P. X4.
27. Wells. Wells Sees Man Better Off. Loc. cit. P. 41.
28. Минималистичные фасоны 1990-х годов, обладавшие не столь явно футуристической аурой, часто воспринимались как реакция, свойственная эпохе экономического спада, на излишества высокой моды 1980-х годов: «В начале девяностых людям хотелось лишь простой одежды, чтобы убрать все это», – заявила Миучча Прада в одном из интервью Vogue. Цит. по: Sherwood, J. The Nineties Utility Movement: Prime Suspect in the Death of Designer Fashion / J. Sherwood // Uniform: Order and Disorder / ed. by F. Bonami, M. L. Frisa, S. Tonchi. Milan: Charta, 2001. P. 177.
29. Minimalist No More: Jil Sander // Harper’s Bazaar. 1993. Mar. P. 307.
30. Fass, M. 5 Trends Every Minimalist Should Try This Spring / M. Fass // Vogue, Mar. 5, 2020.
31. Ryan, S. E. Re-Visioning the Interface: Technological Fashion as Critical Media / S. E. Ryan // Leonardo. 2009. Aug. 42, № 4. P. 307.
32. Ryan, S. E. Garments of Paradise: Wearable Discourse in the Digital Age / S. E. Ryan. Cambridge, MA: MIT Press, 2014. P. 20.
33. Mann, S. Cyborg: Digital Destiny and Human Possibility in the Age of the Wearable Computer / S. Mann, H. Niedzviecki. Toronto: Doubleday Canada, 2001. P. 55.
34. Цит. по: Ryan. Garments of Paradise. Loc. cit. P. 63.
35. Philips Design. New Nomads: An Exploration of Wearable Electronics by Philips / Philips Design. Rotterdam: 010 Publishers, 2000. P. 4.
36. Цит. по: Ryan. Garments of Paradise. Loc. cit. P. 63.
37. Philips Design. Loc. cit. P. 28–29. Было неясно, как все это работает, и видимого источника энергии тоже не было. Устройства, перечисленные на клавиатурном блоке, включали телефон, пейджер, диктофон и радио; их преподносили как «скрытые тайны, внедренные в одежду и невидимые окружающим до того момента, как носитель воспользоваться решит одним из них» (Ibid.).
38. Аббревиатура ICD расшифровывалась как Industrial Clothing Division («Подразделение промышленной одежды»). См.: Gleasure, J. An Expanded History of Levi’s ICD+ and Philips / J. Gleasure // Shell Zine. 2020. July 20. URL: https://shellzine.net/levis-icd/.
39. Ibid. К примеру, в «умные карманы» этой «аудиокуртки объемного звучания» (модель Surround Sound Audio Jacket) был встроен цифровой аудиоплеер, который нужно было подключать к системе с помощью кабеля.
40. Sinclair, R. Textiles and Fashion: Materials, Design, and Technology / R. Sinclair. Amsterdam: Elsevier, 2014. P. 367–368.
41. Philips Design. Loc. cit. 121. «Мы можем разрабатывать одежду с использованием материалов, которые помогают снимать напряжение у человека, вызывая в его теле постоянное микрорасслабление; этим наше решение принципиально отличается, например, от массажного устройства, которое обычно нужно периодически прикладывать непосредственно к уставшим мышцам… Биометрические датчики отслеживают степень релаксации и соответствующим образом корректируют интенсивность расслабляющего воздействия». (Ibid. P. 124–125.)
42. Джоанна Берзовска, например, прямо заявляет, что ее произведения «подрывают наши ожидания от технологий. Эти работы не предназначены для решения проблем, но ставят вопросы о том, как может функционировать дизайн». Цит. по: Ryan. Loc. cit. P. 162.
43. Beckett, S. Molloy / S. Beckett // Becket, S. The Grove Centenary Edition. Vol. 2. Novels / S. Becket; ed. by P. Auster. New York: Grove Press, 2006. P. 68.
44. Вместо того чтобы «увеличить количество карманов или уменьшить количество камней», Моллой понимает, что должен пожертвовать идеей «элегантности». Он начинает игру с одним пустым карманом и остальными нагруженными; теперь он уверен, что достигнет «безупречной последовательности – ни один камень не будет вынут дважды, ни один не останется невынутым». «Освобожденный от всякой тревоги», решение, однако, оказывается «неэлегантным», поскольку делает его перекошенным, неравномерно оттянутым весом камней. «Итак, вот две несовместимые телесные потребности, находящиеся в противоречии. Такое случается». (Ibid. P. 65, 68.)
45. Проект i-Wear представлял собой консорциум с участием ряда компаний, заинтересованных в финансировании, экспертной поддержке и развитии продуктов в области нательных устройств, или «интеллектуальной одежды», как ее также называли (intelligent clothing, отсюда и литера i). I-Wear была частью Starlab – исследовательской инициативы, основанной не на строгом планировании и дисциплине, а на принципах легкомысленного оптимизма и дружеского партнерства. В 2001 году Starlab внезапно обанкротился, и в дальнейшем Philips выкупила право интеллектуальной собственности на i-Wear.
46. Bolton, A. Supermodern Wardrobe / A. Bolton. London: V & A Publications, 2002. P. 18.
47. Poupyrev, I. More than just a jacket: Levi’s Commuter Trucker Jacket powered by Jacquard technology / I. Poupyrev. URL: https://blog.google/products/atap/more-just-jacket-levis-commuter-trucker-jacket-powered-jacquard-technology/.
48. De Landa, M. War in the Age of the Intelligent Machine / M. De Landa. New York: Zone Books, 1991. P. 159.
49. Smithsonian Design Museum Cooper Hewitt, National Design Awards, 2019: “Interaction Design: Ivan Poupyrev”. URL: https://www.cooperhewitt.org/national-design-awards/2019-national-design-awards-winners/.
50. См. отзывы внизу страницы: https://www.levi.com/US/en_US/sale/mens-sale/outerwear/levis-commuter-x-jacquard-by-google-trucker-jacket/p/286600000 (дата обращения 16.01.2022).
51. Arthur, R. Project Jacquard: Google and Levi’s Launch the First “Smart” Jean Jacket For Urban Cyclists / R. Arthur // Forbes. 2016. May 20.
52. Ibid.
53. Turkle, S. Alone Together: Why We Expect More from Technology and Less from Each Other / S. Turkle. New York: Basic Books, 2011. P. 17.
54. Cogley, B. The Arrivals Designs Aer Parka with Pocket That Blocks Mobile Phone Signal / B. Cogley // Dezeen. 2019. Nov. 26. URL: https://www.dezeen.com/2019/11/26/the-arrivals-aer-jacket-blocks-signal/.
55. Zeitchek S. Futurist Amy Webb Says Babymaking Could Get Crazy and the Smartphone Will Die / S. Zeitchek // Washington Post. 2022. Jan. 10.
56. Британский психоаналитик Джон Флюгель (англ.-нем. John Flügel, 1884–1955. – Прим. пер.) сокрушался в 1930 году в своей книге «Психология одежды»: «Нужда носить повсюду при себе множество мелких предметов – один из серьезнейших недостатков цивилизации». Будучи человеком начитанным и хорошо знакомым, в том числе и с утопиями, включая произведения Герберта Уэллса, Флюгель так же, как и Уэллс, видел мир будущего свободным от пут излишней одежды, вот только в его представлении оно комично омрачалось «того или иного рода портновскими сбруями», которыми люди будут добровольно взнуздывать себя ради удовлетворения нужды в ношении при себе множества мелочей, искоренить которую ему, как знатоку человеческой психики, возможным не представлялось. См.: Flugel, J. C. Psychology of Clothes / J. C. Flugel. New York: International Univs. Press, [1930] 1966. P. 187.
57. Цит. по: Tashjian, R. Let’s Never Go Back to the Runway / R. Tashjian // GQ. 2020. July 10.
58. Welters, L. Introduction: Folk Dress, Supernatural Beliefs, and the Body / L. Welters. Folk Dress in Europe and Anatolia. Oxford: Berg, 1999. P. 8.
59. Джим Сабо, портал Dresseswithpockets.com, частная переписка, 5 апреля 2022 года. Сабо отметил, что, оставаясь верным своей миссии по сбору информации о карманах, он включает в свой список даже те сайты, которые не выплачивают ему комиссию.
60. Из каталога Title Nine весны 2022 г.
61. См., например, подробности о джинсах от фирмы «Радиан» (Radian’s “Deep Pocket Skinny Jeans”. URL: https://radianjeans.com/products/deep-pocket-women-s-skinny-jeans-light-blue-mid-rise?variant=31629321732145).
62. Hawthorne, J. Pochiastry / J. Hawthorne // Christian Union. 1885. 32, № 12. P. 6.
63. Carlyle, T. Sartor Resartus / T. Carlyle; ed. by R. L. Tarr. Berkeley: Univ. of California Press, 2000. P. 50.