По мнению американского академика Тодда МакГоуэна, все художественные фильмы Кристофера Нолана, начиная с «Преследования», имеют заметную связь с вымыслом (The Fictional Christopher Nolan, 2012). Это сразу же делает фильм предметом дискурса об иллюзии и замаскированной правде в киноискусстве. Говоря о «Преследовании», как и о любом первом фильме любого режиссера, необходимо констатировать очевидное: он содержит множество элементов, характерных для стиля его автора, которые будут развиваться и трансформироваться в последующих работах, утверждая тем самым фирменный стиль постановщика.

Фильм снимался чуть более года на улицах Лондона в условиях ограниченного бюджета. Каждую субботу снималось около 15 минут готового материала, а большая часть технической и художественной команды работала за пределами съемочной площадки. При написании сценария Нолан отчасти опирался на собственный неприятный опыт жертвы кражи со взломом. В «Преследовании» рассказывается о злоключениях писателя по имени Билл (в исполнении Джереми Теобальда), который решает излечиться от синдрома чистого листа, наблюдая за прохожими и даже преследуя их. Поначалу он ставит перед собой задачу никогда не врываться в их дома, но встреча с вором по имени Кобб (Алекс Хоу) постепенно толкает его на мелкое правонарушение. Хотя этот первый показанный в кинотеатрах фильм может показаться расширенной и переработанной версией короткометражки 1995 года «Воровство», но это также и первый опыт приближения к сюжету «Начала», другого фильма Нолана о грабежах, тема которых неизбежно присутствует в человеческом разуме. Главных грабителей, которых, соответственно, сыграли Алекс Хоу и Леонардо ДиКаприо, в обоих фильмах зовут Кобб. Можно провести самые разные параллели между двумя картинами, и не в последнюю очередь это касается определенного дресс-кода, в частности, черного костюма, характерного для особо рациональных работ Нолана. Эта классическая «униформа», создающая атмосферу строгости и запрета нарушать правила или идти окольными путями, кажется еще одним доказательством желания и потребности автора в контроле, которого он лишился, обнаружив свою квартиру разграбленной.

Как вспоминает Максимилиан Энетт в эпизоде, посвященном режиссеру в программе Dans la légende / «О легенде» (2020), этот первый полнометражный фильм, снятый Next Wave, небольшой, ныне закрытой компанией, связанной с Independent Film Channel, на удивление короткий (продолжительностью один час и десять минут), что легко объясняется нехваткой бюджетных средств.

Впоследствии продолжительность фильмов Нолана будет расти в геометрической прогрессии, достигнув почти трех часов в «Интерстелларе» и «Доводе». Фильм «Преследование» был полностью снят на черно-белую пленку, и можно подумать, что это снова вопрос ресурсов, поскольку цветной вариант стоит дороже. Например, фильм Дэвида Линча «Голова-ластик» (1977) был снят на пленку, извлеченную из мусорных баков на студии. Но монохромность «Преследования» объясняется прежде всего тем, что главный оператор, ответственный за съемку, – Кристофер Нолан – сам дальтоник и поэтому предпочел не рисковать цветовым решением своего фильма. Тем более что эта кинолента сыграет решающую роль в карьере Нолана, позволив ему выработать собственный стиль ценой большого количества экспериментов и представить его на различных кинофестивалях.