Правду сказать, дуб, гора или синее море не всегда под рукой у писателя, чтобы через них передать читателю важную информацию. Зато герой всегда тут, всегда «в кадре». Поэтому можно использовать его внешний вид, чтобы описать внутреннее состояние.

Например, как по лицу человека понять, что он злится? Представьте, что вы очень злы. Подойдите к зеркалу, скорчите злую физиономию. Видите? Брови сдвинуты, губы (да и зубы) плотно сжаты, пальцы собраны в кулак. Если вы хороший актер и вжились в образ, то заметите и покраснение кожи, возможно, даже красные пятна по всему лицу. Или, наоборот, необычную бледность.

Запомнили? А теперь садитесь за стол и вместо «Он разозлился» пишите что-то вроде:

«Виктор сжал кулаки и нахмурился» или «Она стиснула зубы до скрипа».

Если бы мы писали сценарий для кино, этим можно было бы и ограничиться. Но писатель может заглянуть чуть поглубже кожи. У него есть возможность описать некоторые физиологические процессы.

Какие, по-вашему, эмоции переданы следующими описаниями:

Его бросало то в жар, то в холод.

Сердце на секунду замерло.

Она почувствовала, как вдруг ослабели ноги.

На самом деле ответов может быть несколько. То в жар, то в холод бросает при сильном волнении, но пока непонятно, чем оно вызвано – хорошими новостями или плохими. Сердце замирает при стрессе, но причину стресса угадать по обрывку описания невозможно. Ноги слабеют тоже при сильном волнении, обычно в каких-нибудь неприятных обстоятельствах, но не обязательно. (Разумеется, предложенные варианты – типичные штампы, мы их привели для примера, в своих произведениях вы будете использовать более свежие и яркие описания.)

Поэтому такие внутренние физиологические описания важно вписать в контекст. Рядом с ними должны быть другие указания на причину сильных эмоций – внешний вид человека, окружающая природа, предметы и действия.