Сейчас нам придется заняться неблагодарной работой. Мы будем создавать подводную часть айсберга.

Итак, вы придумали героя. Например, девушку, которая боится любых отношений с мужчинами, шарахается от них. Из-за этой особенности она и попадает в завязку своего сюжета. Например, к ней в лифт заходит мужчина, который кажется ей насильником. Девушка пугается до потери рассудка, бьет бедолагу пакетом с продуктами, угол упаковки с беконом рассекает мужчине сонную артерию, он истекает кровью. Девушка в панике сбегает. С этого момента ее жизнь радикально меняется. Завязка случилась.

Заметьте – с другой, более спокойной девушкой ничего этого не произошло бы. Наша героиня особенная.

А теперь спросим себя: «Почему она такая особенная?» Действительно, редко девушки бьют мужчин пакетами только за то, что те вошли с ними в лифт. Что-то в прошлом искалечило нашу героиню. И вот тут начинается психология по полной программе.

Возможно, все дело в отце. Он относился к матери как к скоту, бил и оскорблял. Наша героиня все это видела с младенчества, у нее на подкорке записано – «все мужчины насильники».

Или это был не отец, а отчим, и он терроризировал нашу героиню, пока та была подростком.

Или отца вовсе не было, мать его когда-то прогнала и до сих пор ненавидит. И тогда наша девушка получила эту подсознательную ненависть от матери в наследство.

Или она стала жертвой изнасилования.

Или одноклассник, который ей очень нравился, жестоко подшутил над ней…

Опять-таки, вариантов масса, неправильных нет. Выберите что-то одно, не надо мешать в кучу и злого папу, и противного одноклассника. Чем конкретнее проблема, тем понятнее, что с ней делать. Если получится, продумайте всю прошлую жизнь девушки. Как и когда ее травма возникла, как она проявлялась, пыталась ли героиня как-то ее компенсировать. Создайте бэкграунд героини. Но в текст его вставлять не нужно. Во всяком случае, целиком. Только какие-то намеки, красноречивые детали. Максимум – короткие воспоминания, которые на секунду вспыхивают в голове персонажа. А можете вовсе обойтись без прямых указаний на прошлое.

Зачем же тратить время на бэкграунд, если в текст он (почти) не попадет? Чтобы лучше понять героя, прочувствовать его. Вот увидите – если вы полностью представите предыдущую жизнь нашей девушки, то она станет у вас в голове цельной и непротиворечивой. При этом она будет совершать странные поступки – допустим, не покупать ничего у мужчин-продавцов, – но для нее это будет логично и правильно.

Нужно ли придумывать весь бэкграунд сразу? Если получится – почему бы и нет. Но наш опыт говорит, что сначала придумываются только главные, ключевые детали. А потом, по мере строительства сюжетных линий, вы поймете, что нужны и дополнительные подробности. Например, вдруг понадобится лучшая подруга. Или брат, с которым она пять лет не общалась. Или родной отец, которого еще разыскать нужно. Добавляйте эти детали по мере необходимости. Если вдруг поймете, что надо отказаться от чего-то ранее придуманного, – смело отказывайтесь. Пока вы не пишете текст, а конструируете сюжет, все это сделать достаточно просто.

Но хотя бы минимальный бэкграунд героя должен быть у вас в голове, когда вы придумываете для него завязку.