Реконструкция продолжалась, и параллельно шел процесс подготовки документации для закупки инструментов. Тема покупки органа волновала Вихрова не очень сильно – все фирмы-изготовители были западными и обладали опытом и необходимыми технологиями. В итоге ему удалось заказать орган для Шуховки у одной известной фирмы – той, что построила орган для реконструированного незадолго до того Большого театра. Но даже если бы это был и какой-то другой производитель, Митя не переживал бы.

Намного сильнее его беспокоила закупка роялей. Роялей школе требовалось более пятидесяти, не считая пианино для небольших классов и комнат в общежитии. Примерная стоимость всего парка клавишных инструментов на тот момент составляла примерно двести пятьдесят миллионов рублей, или восемь с половиной миллионов евро. Это была крупнейшая закупка роялей для одного учреждения за всю новейшую историю России.

Рынок продаж пианино и роялей в России имеет свою специфику. Частные лица почти не покупают новые инструменты в силу их дороговизны – стоимость хорошего рояля варьируется от тридцати до ста тридцати тысяч долларов и выше, что для большинства жителей нашей страны, конечно, непомерно дорого, а цена с каждым годом только растет.

В связи с этим даже профессиональные пианисты и не помышляют о покупке нового инструмента, и дома у них стоят сравнительно старые рояли, купленные на вторичном рынке.

Тем не менее существует и первичный рынок. В связи с вышеупомянутыми особенностями рояли на нем покупают либо очень состоятельные люди, которым инструмент нужен, что называется, для престижа, либо различные государственные организации: концертные залы, консерватории, училища, музыкальные школы и так далее.

Производителей роялей в мире существует довольно много, но основную долю рынка занимают всего три компании: немецкая Steinway & Sons и две японские – Yamaha и Kawai. В большинстве концертных залов мира стоят рояли производства Steinway – значительная часть пианистов считает их лучшими инструментами в мире. Впрочем, и у японцев есть свои поклонники.

При этом Россия является настолько большим и интересным рынком, что на нем работают или стараются работать и другие производители. Среди них наибольшего успеха в России добилась фирма Witgenstein, которая, правда, даже не имела своего представительства в нашей стране, но с помощью дилеров делала очень неплохие продажи.

К 2013 году в России сложилась определенная культура госзакупок. Если раньше, в начале 90-х годов, государственные деньги можно было тратить как вздумается, то во втором десятилетии XXI века для покупки чего угодно на государственные деньги требовалось объявить тендер, то есть конкурс. Правда, и здесь не обошлось без перегибов.

По закону организатор тендера должен был объявить технические параметры необходимой ему продукции и верхнюю планку цены, которую он готов заплатить за нужное количество такой продукции. И в случае канцелярских скрепок или даже автомобилей такая схема выглядела разумной. Но проблема заключалась в том, что до определенного момента государственные театры или музыкальные учебные заведения обязаны были объявлять тендеры на постановку спектакля или закупку инструментов. Ясно, что спектакль в театре должен был ставить абсолютно конкретный режиссер, и объявлять тендер на режиссера-постановщика было просто смешно, а приходилось.

Или, скажем, Вихрову и его Шуховской школе требовались только рояли Steinway. Не раз и не два Мите предлагали умерить аппетиты и согласиться на более дешевые варианты, а еще лучше – поддержать отечественного производителя. Разумно, на первый взгляд, предполагая, что последний вариант будет отличаться уже совсем демократичной ценой и, возможно, относительно неплохим качеством.

На это Вихров отвечал, что, во-первых, в случае с роялями никакого отечественного производителя не существует в природе уже примерно лет двадцать, если не больше. В XX веке Россия поставила своеобразный рекорд, два раза за столетие уничтожив собственное производство пианино и роялей: один раз после революции 1917 года, а второй – после событий 1991-го.

А во-вторых, продолжал Митя, желание обеспечить школу роялями Steinway, лучшими в мире, как раз и является классической поддержкой отечественного производителя!

Собеседники Вихрова удивлялись, но он продолжал: конечно, ведь в лучших залах мира стоят именно рояли Steinway! А Шуховская школа воспитывает таких музыкантов, которые защищают честь государства на международных конкурсах. Сегодняшние дети завтра будут выступать в этих залах. Поэтому, чтобы побеждать, они сразу должны учиться именно на таких роялях, а не на каких-то других. Это и будет самая натуральная поддержка отечественного производителя – производителя отечественных лауреатов-исполнителей.

Впервые Митя пытался доказать это еще в 2006 году, когда в Департаменте культуры работали совсем другие люди. Как только реконструкция здания была практически закончена и речь зашла о его оснащении, актуальность перечня поставляемого в школу оборудования, составленного и выверенного Дашей Разумихиной еще в 2006 году, потребовалось доказывать заново.

Как ни странно, много работать на эту тему Мите не пришлось: правительство Москвы согласилось выделить необходимую сумму, исходя из стоимости именно Steinway.

Представители Yamaha не имели особенных возражений на этот счет, правильно оценивая свои позиции на музыкальном рынке России (весьма мощные, с учетом высокого качества инструментов и ценовой политики компании), тем более что компания предлагала ряд решений, связанных с дистанционным обучением, в которых Шуховка была напрямую заинтересована и планировала закупить инструменты в рамках той же серии тендеров. A Kawai в тот момент вообще не присутствовал на российском рынке.

Но существовали компании, которые через дилеров активно участвовали в региональных тендерах на поставку инструментов и даже выигрывали некоторые из московских тендеров. Ставка в случае с Шуховкой была очень высока. И эти компании решили идти до конца. Вернее, решение идти до конца приняли их дилеры.

Все началось с того, что на одном достаточно известном, но не очень понятно кому принадлежащем интернет-сайте вышла статья без подписи, которая называлась «Коррупция в Шуховке».

Анонимный автор материала указывал, что не вызывает никаких сомнений, по каким причинам директор Шуховской школы Вихров и Департамент строительства города Москвы выбрали для оснащения Шуховской школы именно рояли фирмы Steinway, а не, например, рояли фирмы Witgenstein.

Автору нужен был скандал и срыв конкурса. Он хотел убедить общественность, что и директор, и департамент участвуют в некоей схеме раздела государственных средств и что необходимо вывести руководство школы и департамента на чистую воду, вскрыть коррупционную схему и, строго говоря, выяснить, кто обучает детей и руководит поставками для учреждений культуры в Москве.

Вскоре после публикации этой статьи Мите о ней, естественно, рассказали. Вихров не то чтобы пришел в ужас, но рассудил, что такой «наезд» не следует оставлять без ответа. Задачей, которую он намеревался выполнить во что бы то ни стало, было оснастить Шуховскую школу роялями Steinway, и только ими. И он понял главное: если не начать отвечать сразу и не восстановить доброе имя школы, она останется без хороших роялей.

В ходе переговоров со Steinway Вихров уговорил фирму в честь такого большого контракта «прогнуться» примерно на десять процентов от изначально выставленной производителем цены. Но вместе с тем и в Департаменте культуры, и в Департаменте строительства (куда по следам этой анонимной статьи отправили письмо на бланке Witgenstein) умели читать. И несмотря на то что Steinway были именно теми инструментами, которые нужны Шуховке, руководству городских ведомств не хотелось обвинений в коррупции.

К тому времени Вихров уже выяснил, что в городские департаменты была отослана не только копия интернет-статьи, но и письмо на бланке компании Witgenstein за подписью генерального директора фирмы господина Хренце.

Это был достаточно пространный текст на немецком (перевод прилагался), в котором говорилось, что, невзирая на объявленную президентом России борьбу с коррупцией, в Шуховской школе происходят весьма странные истории. В частности, к тендерам «подверстываются» некие сомнительные технические задания, рассчитанные на выигрыш только одной фирмы – Steinway, и шансов выиграть конкурс у других компаний просто нет. И что это и есть коррупция – непонятно лишь, почему на такие факты не реагирует Федеральная антимонопольная служба, которой мы, конечно же, сообщим, если Steinway будет признан победителем.

Через несколько дней Вихров присутствовал на совещании в Департаменте строительства Москвы, посвященном как раз поставкам инструментов и оборудования в Шуховскую школу. По окончании совещания его руководитель, один из высокопоставленных чиновников Стройкомплекса Москвы, попросил Митю задержаться.

Когда все вышли и они остались вдвоем, чиновник положил перед Вихровым папку с уже известными Мите документами.

– Дмитрий Сергеевич, – спросил чиновник, – а что все это означает?

Вихров пролистал предложенную ему папку. Собственно, документов в ней было немного: письмо, перевод и какие-то комментарии чиновников Стройкомплекса.

Отложив папку, Митя открыл свой портфель и вытащил из него заготовленную бумагу. Это была копия ответа главы фирмы Witgenstein господина Хренце.

Вихров выяснил адрес Хренце и написал ему почти сразу же после того, как узнал о скандальном материале на сайте. В письме на имя генерального директора он спросил, действительно ли господин Хренце написал такой текст в адрес Стройкомплекса Москвы. В случае если этот текст писал не он, то не следует ли ему разыскать людей, которые владеют бланками уважаемой компании Witgenstein и факсимильной подписью ее руководителя? И если он об этом не позаботится, то это будет означать, что письмо написал он сам.

После этого Мите звонили представители дилера Witgenstein из Санкт-Петербурга, сообщив о том, что все эти публикации – не их инициатива, но что им очень неловко. Вихров отвечал, что разбираться, кто конкретно инициировал эту кампанию, не его дело, а внутренняя проблема фирмы и ее дилеров, но в целом это свидетельствует о том, что Witgenstein пытается работать на рынке грязными методами. И что пока опубликованная информация не будет официально опровергнута, разговаривать ему с любыми представителями этой фирмы в принципе не о чем.

Через несколько дней из Германии экспресс-почтой Вихрову пришел ответ, из которого следовало, что глава фирмы Witgenstein понятия не имеет ни о каком Стройкомплексе, никаких писем в Россию не посылал, а виновные, когда их найдут, понесут наказание. Письмо было заверено оттиском красной печати и оригинальной подписью господина Хренце.

Именно эту бумагу Вихров и отдал чиновнику из Стройкомплекса – вместе с ее переводом с немецкого.

– Вот объяснение настоящего, а не подставного генерального директора этой фирмы.

Чиновник прочитал бумагу, протянул руку Мите и сказал:

– Ну, прекрасно. Вопросов по этому делу больше нет. Хорошо. Вы нам очень помогли.

В результате оказалось, что за публикацией и письмами стоял один из московских дилеров Witgenstein. На нем, как потом выяснилось, висело несколько уголовных дел – он ухитрился дважды обмануть Министерство культуры, выиграв какие-то тендеры, но не поставив по ним инструменты.

В тендере на поставку инструментов Шуховке петербургские дилеры Witgenstein в итоге участвовать отказались, а вот московский псевдопредставитель не постеснялся. Самое забавное, что в тендере участвовала не основная его компания, которая к моменту начала конкурса усилиями директора Хренце потеряла статус официального дилера Witgenstein, а две «побочные».

Митя не поленился найти о них информацию в интернете и оторопел от их специализаций: одна компания занималась торговлей электромоторами, а вторая – изготовлением надгробных плит.

На комиссию по проведению конкурса в качестве эксперта был приглашен известный пианист, профессор академии имени Шуховых. Естественно, при обсуждении он рассказал, в чем главная цель обучения детей в такой школе и почему в ней нужны рояли именно фирмы Steinway. Еще в комиссию Вихровым были представлены раздобытые им ранее два письма, подписанные ректором Московской консерватории и одним всемирно известным пианистом, которые тоже подтверждали: для профессиональной подготовки Steinway наиболее предпочтительны. Больше на эту тему никто Вихрову вопросов не задавал.

2012–2013 учебный год.

Из отчетов директора Московской специальной музыкальной школы им. Шуховых

Дмитрия Сергеевича Вихрова

Организация и проведение VII Детского фестиваля искусств «Зимние вечера» в музее им. Мусина-Пушкина (2013, автор идеи и художественный руководитель фестиваля – Д. Вихров).

Участие оркестра «Шуховские виртуозы» в проекте «Дни Москвы в Киеве» (Украина, сентябрь 2012).

Издан четвертый DVD из серии «Музыка в картинках» – «Бизе. Детские игры» (оркестр «Шуховские виртуозы» и рисунки юных художников).

Издан первый DVD из серии «Концерт с комментариями» – «Григ. Пер Гюнт» (оркестр «Шуховские виртуозы» на VI Детском фестивале искусств «Зимние вечера»).

Изданы одиннадцатый и двенадцатый сборники партитур из серии «Библиотека камерного оркестра «Шуховские виртуозы» (Издательский дом «Классика-XXI», 2013):

• Э. Григ. «Свадебный день в Тролльхаугене» (переложение для симфонического оркестра Д. Вихрова);

• Н. Римский-Корсаков – Д. Вихров. Фантазия на темы из оперы «Золотой петушок» для фортепиано, струнного оркестра и ударных.

Список произведений, исполненных оркестром «Шуховские виртуозы» в 2012–2013 учебном году:

Бах И. С.

Ария из оркестровой сюиты D-dur

Концерт для двух скрипок с оркестром d-moll

Бетховен Л.

Симфония № 5, c-moll

Бизе Ж.

«Смена караула», «Сегидилья», «Марш контрабандистов» и «Куплеты Тореадора» из оркестровой сюиты «Кармен»

Бизе Ж.

Менуэт и Фарандола из оркестровой сюиты «Арлезианка» «Волчок», «Маленький муж, маленькая жена» и «Галоп» из оркестровой сюиты «Детские игры»

«Сцена в таверне» из II акта оперы «Кармен»

Бриттен Б.

«Простая симфония» для струнного оркестра

Верди Дж. – Ловрельо Д.

Фантазия на темы из оперы «Травиата» для кларнета и струнных (инструментовка Д. Вихрова)

Вивальди А.

Концерт «Зима» из цикла «Времена года» для скрипки и струнных

Концерт для фагота, струнных и чембало e-moll

Вихров Д.

Концертная фантазия на темы из оперы Н. Римского-Корсакова «Золотой петушок» для фортепиано с оркестром

Гайдн Й.

Концерт для клавира с оркестром D-dur

Паганини Н.

Интродукция и вариации на тему из оперы Дж. Россини «Моисей в Египте» для виолончели с оркестром (инструментовка Д. Вихрова)

Попп В.

Концертная фантазия на темы из оперы Дж. Верди «Травиата» для флейты с оркестром

Пярт А.

Fratres для виолончели с оркестром

Розенблат А.

Вариации на темы оперы Ж. Бизе «Кармен» для кларнета и фортепиано с оркестром

Цимбалист Е.

Концертная фантазия на темы из оперы Н. Римского-Корсакова «Золотой петушок» для скрипки с оркестром (переложение Д. Вихрова)

Элгар Э.

Серенада для струнных