Анри М. Неинтенциональная феноменология: задача феноменологии будущего // Постфеноменология / Сост. С. Шолохова, А. Ямпольская. М.: Академический проект, 2017. С. 43–57.

Арендт Х. Vita Activa, или О деятельной жизни. М.: Ад Маргинем Пресс, 2023.

Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М.: Прогресс, 1974.

Базен А. Миф тотального кино // Базен А. Что такое кино? М.: Искусство, 1972. С. 47–53.

Базен А. Онтология фотографического образа // Там же. С. 40–47.

Базен А. Смерть после полудня и каждый день // Там же. С. 59–65.

Базен А. Эволюция киноязыка // Там же. С. 80–97.

Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М.: Прогресс, 1968.

Барт Р. Третий смысл // Барт Р. Третий смысл. М.: Музей современного искусства «Гараж», Ад Маргинем Пресс, 2015. С. 59–95.

Барт Р. Camera lucida. М.: Музей современного искусства «Гараж», Ад Маргинем Пресс, 2021.

Башляр Г. Интуиция мгновения // Башляр Г. Избранное. Поэтика грезы. М.: РОССПЭН, 2009. С. 183–242.

Беннет Д. Пульсирующая материя: Политическая экология вещей. Пермь: Гиле Пресс, 2018.

Беньямин В. Краткая история фотографии // Беньямин В. Учение о подобии / Сост. И. Чубаров, И. Болдырев. М.: РГГУ, 2012. С. 109–132.

Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости // Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости: Избранные эссе. М.: Медиум, 1996. С. 15–65.

Бергала А., Мишель М., Омон Ж. Эстетика фильма. М.: Новое литературное обозрение, 2012.

Бергсон А. Творческая эволюция. СПб.: Азбука, 2016.

Биой Касарес А. Изобретение Мореля. М.: АСТ, 2011.

Богост И. Чужая феноменология или каково быть вещью? Пермь: Гиле Пресс, 2019.

Бодри Ж.-Л. Идеологические эффекты базового кинематографического аппарата // Cineticle. 2017. URL: https://cineticle.com/23-0-jean-louis-baudry-ideological-effects/.

Брайант Леви Р. Демократия объектов. Пермь: Гиле Пресс, 2019.

Бунюэль Л. Раскадровка или синематографическая сегментация // Из истории французской киномысли. Немое кино. 1911–1933. М., 1988. С. 119–123.

Вауэр В. Художественные основы кинематографа // Киноведческие записки. 2014. № 108–109. С. 127–131.

Вейц М. Роль теории в эстетике // Американская философия искусства / Под ред. Б. Дземидока, Б. Орлова. Екатеринбург: Деловая книга, 1997. С. 43–60.

Вертов Д. Из наследия: В 2 т. / Сост. Д. Кружкова. Т. 2. Статьи и выступления. М.: Эйзенштейн-центр, 2008.

Гонзл И., Вачура В. К дискуссии о речи в кино // Киноведческие записки. 2009. № 91. С. 164–168.

Гумбрехт Х. У. Производство присутствия. Чего не может передать значение. М.: Новое литературное обозрение, 2006.

Давыдова О. Кинематографическое движение, пространство и время в теории Жана Эпштейна // ACTA ERUDITORUM. 2018. № 29. С. 114–119.

Давыдова О., Поликарпова Д. Кинематографический опыт: история проблемы // Давыдова О., Никонова С., Поликарпова Д. и др. Кинематографический опыт: история, теория, практика. СПб.: Порядок слов, 2020. С. 32–53.

Делёз Ж. Кино. М.: Ад Маргинем Пресс, 2013.

Делёз Ж. Различие и повторение. СПб.: Петрополис, 1998.

Делёз Ж. Фрэнсис Бэкон. Логика ощущений. СПб.: Machina, 2011.

Деллюк Л. Фотогения кино. М.: Новые вехи, 1924.

Дики Д. Определяя искусство // Американская философия искусства / Под ред. Б. Дземидока, Б. Орлова. Екатеринбург: Деловая книга, 1997. С. 243–252.

Дюлак Ж. Эстетика, помехи, интегральная синеграфия // Из истории французской киномысли. Немое кино. 1911–1933 / Сост. М. Ямпольский. М.: Искусство, 1988. С. 161–170.

Жан-Люк Годар. Страсть между черным и белым / Сост. и пер. М. Ямпольский. Б. м.: Б. и. 1999.

Изволов Н. Детектив в духе Умберто Эко: как разыскивали «Годовщину революции» – дебют великого Дзиги Вертова // Искусство кино. 2019. № 1/2. URL: https://kinoart.ru/texts/detektiv-v-duhe-umberto-eko-kak-razyskivali-godovschinu-revolyutsii-debyut-velikogo-dzigi-vertova.

Иригарэ Л. Пол, который не единичен // Введение в гендерные исследования / Сост. С. Жеребкин. Ч. 2. Хрестоматия. Харьков, СПб.: ХЦГИ, Алетейя, 2001. С. 127–135.

Кант И. Критика чистого разума. М.: АСТ, 2018.

Карпицкий М. Эрни Гир. Разве признание – единственный критерий? // Cineticle. 2018. URL: https://cineticle.com/happy-new-ernie-gehr-interview/.

Кауфман Ч. Муравечество. М.: Индивидуум, 2021.

Кирсанов Д. Проблемы фотогении // Из истории французской киномысли. Немое кино 1911–1933. М.: Искусство, 1988. С. 110–113.

Клер Р. Размышления о киноискусстве. М.: Искусство, 1958.

Комолли Ж.-Л. Заметки о новом зрителе // Cineticle. 2013. URL: https://cineticle.com/notes-sur-ie-nouveau-spectateur/.

Комолли Ж.-Л., Нарбони Ж. Кино / Идеология / Критика // Cineticle. 2012. URL: https://cineticle.com/cinema-ideology-criticism/.

Кракауэр З. Теория кино. Реабилитация физической реальности. М.: Ад Маргинем Пресс, 2024.

Кулешов Л. Искусство кино (Мой опыт) // Кулешов Л. Собрание сочинений: В 3 т. Т. 1. М.: Искусство, 1987. С. 162–225.

Куренной В. Философия фильма: упражнения в анализе. М.: Новое литературное обозрение, 2009.

Кюпперс С. Смотреть на жизнь «киноглазом» Дзиги Вертова // Киноведческие записки. 2004. № 58. C. 209–212.

Левунова М. «Годовщина революции – режиссура восстановления». Интервью с Николаем Изволовым // Сеанс. 2019. 12 июня. URL: https://seance.ru/articles/vertov-izvolov/.

Леже Ф. Живопись и кино // Из истории французской киномысли. Немое кино. 1911–1933 / Сост. и пер. М. Ямпольский. М.: Искусство, 1988. С. 138–139.

Лиотар Ж. Ф. L’acinéma // Cineticle. 2020. URL: https://cineticle.com/lacinema-jean-francois-lyotard/.

Л’Эрбье М. Гермес и молчание // Из истории французской киномысли. Немое кино. 1911–1933 / Сост. и пер. М. Ямпольский. М.: Искусство, 1988. С. 26–37.

Любович М. Европейский киноавангард: феноменологическая интерпретация реальности // Вестник ВГИКа. 2013. № 15. С. 140–148.

Мазин В. Лакан в кино. СПб.: Сеанс, 2015.

Мазин В. Телефон-нуар. СПб.: Сеанс, 2020.

Малви Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф // Антология гендерных исследований / Сост. Е. Гапова, А. Усманова. М.: Пропилеи, 2000. С. 280–296.

Марголина И. Билл Моррисон. Пленка и память: Интервью // Сеанс. 2018. URL: https://seance.ru/articles/bill-morrison-film-2/.

Мерло-Понти М. Феноменология восприятия. СПб.: Ювента; Наука, 1999.

Метц К. Воображаемое означающее. СПб.: Изд-во Европейского ун-та в Санкт-Петербурге, 2010.

Миллс Ч. Р. Социологическое воображение. М.: Nota Bene, 2001.

Муссинак Л. Избранное. М.: Искусство, 1981.

Мыльников Д. «Кино-глаз»: концепция условности в документалистике Дзиги Вертова // Вестник ВГИК. 2017. № 2 (32). С. 34–44.

Павлов А. Постыдное удовольствие. Философские и социально-политические интерпретации массового кинематографа. М.: ИД ВШЭ, 2015.

Першеева А. Видеоарт: монтаж зрителя. М.; СПб.: Т8 Издательские технологии, Пальмира, 2020.

Поликарпова Д. Новые подходы к дефиниции в современной философии искусства и теории кино // Дискурс. 2017. № 6. С. 24–35.

Поликарпова Д. Что такое кино? Проблема медиаэссенциализма в теории кино Ноэля Кэрролла // Манускрипт. 2017. № 6 (80). С. 131–137.

Поликарпова Д. Языковые подходы в теории кино: движение против киноязыка // Дискурс. 2019. № 5 (3). С. 24–33.

Поликарпова Д., Радеев А. Что не так с Большой Теорией? Пост-теоретический подход // Студенческие Смольные чтения: Сб. материалов науч. конф. (СПбГУ, 2017). СПб.: Изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2020. С. 197–205.

Поэтика кино: Теоретические работы 1920‑х годов. М.: Академический проект; Альма Матер, 2016.

Пудовкин В. Асинхронность как принцип звукового кино // Пудовкин В. Собрание сочинений: В 3 т. Т. 1. М.: Искусство, 1974. С. 158–162.

Пудовкин В. Время крупным планом // Там же. С. 151–154.

Пудовкин В. Кинорежиссер и киноматериал // Там же. С. 95–129.

Рясов А. К онтологии звука: вслушивание как способ бытия-в-мире // Новое литературное обозрение. 2017. № 6 (148).

Самутина Н. Трансформация объекта как вызов науке о кино // Новое литературное обозрение. 2011. № 3 (109). С. 62–81.

Селезнев М. Кинематограф в одном кадре // Логос. 2024. № 1 (34). С. 218–232.

Сонтаг С. Против интерпретации // Сонтаг С. Против интерпретации и другие эссе. М.: Ад Маргинем Пресс, 2014. С. 13–24.

Сонтаг С. Театр и кино // Сонтаг С. Образцы безоглядной воли. M.: Ad Marginem Press, 2018. С. 113–140.

Строение фильма / Под ред. К. Разлогова. М.: Искусство, 1985.

Тейге К. К эстетике кино // Киноведческие записки. 2005. № 71. С. 314–336.

Трюффо о Трюффо. Фильмы моей жизни / Сост. К. Разлогов. М.: Радуга, 1987.

Уайтхед А. Н. Избранные работы по философии. М.: Прогресс, 1990.

Уэст Д. Континентальная философия. Введение. М.: ИД «Дело» РАНХиГС, 2015.

Хансен М. Вавилон и вавилонское столпотворение. Зритель в американском немом кино. М.: Новое литературное обозрение, 2023.

Харман Г. Спекулятивный реализм. Введение. М.: Рипол классик, 2019.

Харман Г. Четвероякий объект. Пермь: Гиле Пресс, 2015.

Хренов А. Маги и радикалы: век американского авангарда. М.: Новое литературное обозрение, 2011.

Чубаров И. Коллективная чувственность: теории и практики левого авангарда. М.: ИД ВШЭ, 2016.

Шавиро С. Вне критериев. Кант, Уайтхед, Делёз и эстетика. Пермь: Гиле Пресс, 2018.

Шопенгауэр А. Мир как воля и представление. М.: Академический проект, 2017.

Штейерль Х. Документализм как политика истины // Штейерль Х. По ту сторону репрезентации. Н. Новгород: Красная ласточка, 2021. С. 75–85.

Штейерль Х. Политика архива: перевод в кино // Там же. С. 38–49.

Штейерль Х. The (W)hole of Babel: магические географии глобального // Там же. С. 99–108.

Щербакова М. Фильм – открытая система. Образ-черновик // Искусство кино. 2015. № 9. С. 131–142.

Эйзенштейн С. Вертикальный монтаж // Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. Т. 2. М.: Искусство, 1964. С. 189–266.

Эйзенштейн C. За кадром // Там же. C. 283–296.

Эйзенштейн С. Монтаж 1938 // Там же. С. 156–188.

Эйзенштейн С. Монтаж аттракционов // Там же. С. 269–273.

Эйзенштейн С. «Стачка», 1924. К вопросу о материалистическом подходе к форме // Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. Т. 1. С. 109–116.

Эйзенштейн С. Четвертое измерение в кино // Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. Т. 2. С. 45–59.

Эльзессер Т., Хагенер М. Теория кино. СПб.: Сеанс, 2016.

Юхананов Б. Фатальный монтаж // Борис Юхананов. URL: https://borisyukhananov.ru/archive/item.htm?id=12532.

Ямпольская А. Искусство феноменологии. М.: Рипол классик, 2018.

Ямпольский М. Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии. М.: НИИ киноискусства, 1993.

Ямпольский М. Смысл приходит в мир. Заметки о семантике Дзиги Вертова // Киноведческие записки. 2008. № 87. С. 54–65.

Ямпольский М. О глубине кадра // Что такое язык кино? М.: Искусство, 1989. С. 171–184.

Adams Sitney P. Visionary Film: The American Avant-Garde 1943–2000. Oxford: Oxford University Press, 2002.

Barker J. The Tactile Eye: Touch and The Cinematic Experience. Berkeley: University of California Press, 2009.

Baumgarten A. G. Metaphysics. London: Bloomsbury, 2014.

Bordwell D. Classical Narration // Bordwell D. Narration in the Fiction Film. Madison: University of Wisconsin Press, 1985. P. 156–204.

Branigan E. Narrative comprehension and Film. New York, London: Routledge, 1992.

Branigan E. Projecting a Camera. New York, London: Routledge, 2006.

Burch N. A Dissentient Cinema? // Burch N. In and out of Synch. The Awakening of a Cine-Dreamer. Aldershot: Scolar Press, 1991. P. 187–204.

Burch N. Film’s Institutional Mode of Representation and the Soviet Response // Burch N. In and out of Synch. The Awakening of a Cine-Dreamer. Aldershot: Scolar Press, 1991. P. 114–137.

Burch N. Primitivism and the Avant-gardes: a Dialectical Approach // Burch N. In and out of Synch. The Awakening of a Cine-Dreamer. Aldershot: Scolar Press, 1991. P. 157–186.

Burch N. Theory of Film Practice. Princeton: Princeton University Press, 1981.

Burch N. To the Distant Observer. Form and Meaning in the Japanese Cinema. Berkeley: University of California Press, 1979.

Canudo R. Reflections on the Seventh Art // French Film Theory / Ed. R. Abel. Princeton: Princeton University Press, 1988. P. 291–303.

Canudo R. The Birth of a Sixth Art // Ibid. P. 58–66.

Carroll N. Philosophical Problems of Classical Film-Theory. Princeton: Princeton University Press, 1988.

Casebier A. Film and Phenomenology. Cambridge: Cambridge University Press, 1991.

Chion M. Audio-Vision. New York: Columbia University Press, 1994.

Cook S. «Our Eyes, Spinning like Propellers»: Wheel of Life, Curve of Velocities, and Dziga Vertov’s «Theory of the Interval» // October. 2007. № 121. P. 79–91.

Crainquebille. The Art of Celluloid // Early Film Theories in Italy. 1896–1922 / Ed. F. Casetti, S. Alovisio, L. Mazzei. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2017. P. 60–65.

Delluc L. On Beauty in the Cinema // French Film Theory and Criticism / Ed. R. Abel. Princeton: Princeton University Press, 1988. P. 137–140.

Doane M. A. The Emergency of Cinematic Time. Cambridge: Harvard University Press, 2002.

Enns C. Structural Digital Video // Insite! URL: http://www.incite-online.net/enns3.html.

Fescourt H., Bouquet J-L. Idea and Screen: Opinions on the Cinema (1925–1926) // French Film Theory and Criticism / Ed. R. Abel. Princeton: Princeton University Press, 1993. P. 373–385.

Frampton D. Filmosophy. London: Wallflower Press, 2006.

Gaudreault A. From «Primitive Cinema» to «Kine-Attractography» // The Cinema of Attractions. Reloaded / Ed. W. Strauven. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2006. P. 85–104.

Gidal P. Structural / Materialist Film // Structural Film Anthology / Ed. P. Gidal. London: British Film Institute, 1978. P. 1–21.

Gunning T. The Cinema of Attraction[s]: Early Film, Its Spectator and the Avant-Garde // The Cinema of Attractions. Reloaded / Ed. W. Strauven. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2006. P. 381–388.

Hagener M. Programming Attractions: Avant-Garde. Exhibition Practice in the 1920s and 1930s // Ibid. P. 265–279.

Hanich J. What is Film Phenomenology? // Studia Phaenomenologica. 2016. № 16. P. 11–61.

Harrison L. R. Screencraft. New York: Chalmers publishing, 1916.

Iampolsky M. Reality at Second hand // The Documentary Film Reader / Ed. J. Kahana. Oxford: Oxford University Press, 2016. P. 182–191.

Jean Epstein. Critical essays and new translations / Ed. S. Keller, J. Paul. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2012.

Le Grice M. Kurt Kren’s Films // Structural Film Anthology / Ed. P. Gidal. London: British Film Institute, 1978. P. 56–63.

Lindsay V. The Art of Moving Picture. New York: Macmillan, 1915.

Marks L. The Skin of the Film. Durham: Duke University Press, 2000.

McCall A. «Line Describing a Cone» and Related Films // October. 2003. № 103. P. 42–62.

Melies G. Cinematographic Views // French Film Theory / Ed. R. Abel. Princeton: Princeton University Press, 1988. P. 35–47.

Munsterberg H. The Photoplay. D. New York: Appleton and Company, 1916.

On the Camera Arts and Consecutive Matters. The Writings of Hollis Frampton / Ed. B. Jenkins. Cambridge: The MIT Press, 2009.

Paci V. The Attraction of the Intelligent Eye: Obsessions with the Vision Machine in Early Film Theories // The Cinema of Attractions Reloaded / Ed. W. Strauven. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2006. P. 121–138.

Petho A. Cinema and Intermediality: The Passion for the In-Between. Newcastle: Cambridge Scholars Publishing, 2011.

Porte P. Pure Cinema // French Film Theory and Criticism / Ed. R. Abel. Princeton: Princeton University Press, 1993. P. 385–389.

Post-Theory: Reconstructing Film-Studies / Ed. D. Bordwell, N. Carroll. Madison: University of Wisconsin Press, 1996.

Renan S. An Introduction to The American Underground Film. New York: Dutton & C, 1967.

Snow M. The Collected Writings of Michael Snow. Waterloo: Wilfrid Laurier University Press, 1994.

Sobchack V. The Address of the Eye: A Phenomenology of Film Experience. Princeton: Princeton University Press, 1992.

Speculative Turn: Continental Materialism and Realism / Ed. L. Bryant, N. Srnicek, G. Harman. Melbourne: Re Press, 2011.

Turvey M. Can the Camera See? Mimesis in «Man with a Movie Camera» // October. 1999. № 89. P. 25–50.

Turvey M. Jean Epstein’s Cinema of Immanence: The Rehabilitation of the Corporeal Eye // October. 1998. № 83. P. 25–50.

VanDerBeek S. Culture Intercom & Expanded Cinema. A Proposal and Manifesto // Art and The Moving Image / Ed. T. Leighton. London: Tate Publishing, 2008. P. 72–74.

Vuillermoz E. Before the Screen: Hermes and Silence // French Film Theory / Ed. R. Abel. Princeton: Princeton University Press, 1988. P. 155–159.

Walley J. Modes of Film Practice in the Avant-Garde // Art and The Moving Image / Ed. T. Leighton. London: Tate Publishing, 2008. P. 182–199.

Walley J. The Material of Film and the Idea of Cinema: Contrasting Practices in Sixties and Seventies Avant-Garde Film // October. 2003. № 103. P. 15–30.

Wollen P. The Two Avant-Gardes // Art and The Moving Image. A Critical Reader / Ed. T. Leighton. London: Tate Publishing, 2008. P. 172–181.

Yamamoto N. Eye of the Machine: Itagaki Takao and Debates on New Realism in 1920s Japan // Framework. 2015. № 56 (2). Р. 368–386.

Youngblood G. Expanded Cinema. New York: Dutton, 1970.