«Остров проклятых» – без сомнений, один из лучших примеров использования сюжетных твистов и ретроспекций. Что же делает финальный сюжетный поворот в этой истории столь запоминающимся, качественным и интересным? Прежде всего, элемент неожиданности. Мы даже не подозреваем, что главный герой сам может быть пациентом клиники, так как до самого финала мы наблюдаем за развитием событий именно его глазами. Все наше внимание устремлено в сторону поиска ответа на вопрос: «Куда делась пациентка и что за тайны пытаются скрыть работники больницы?» Когда раскрывается информация, что расследование Тедди – плод его воображения, это не просто удивляет, но и приносит невероятное удовлетворение зрителю, так как увиденное приобретает полноту красок. Воспоминания, ретроспективные сцены, неотвеченные вопросы, таинственность острова, словно пазл, собираются в общий целостный рисунок. Ретроспективные сцены и флешбэки, которые казались нам загадочными, раскрываются совершенно по-новому и наполняются смыслом.
Давайте подробнее рассмотрим, как выстроена структура фильма.
Я не буду расписывать детально каждую сцену фильма, однако подробно опишу сюжет в формате «Действие-препятствие». Более детально я буду останавливаться на флешбэках и ретроспекциях, чтобы показать, как авторы работают со структурой и финальным сюжетным перевертышем.
1. Основной конфликт
Два судейских пристава из Америки направляются на остров, на котором расположена тюрьма для особо опасных преступников с психическими расстройствами, чтобы расследовать пропажу женщины-пациентки. Во время своего расследования они сталкиваются с множеством лжи, разрушительным ураганом, попыткой бунта со стороны пациентов и с сопротивлением расследованию со стороны работников больницы.
Внешняя мотивация: расследовать исчезновение одной из пациенток клиники.
Мотивация, о которой станет известно позже: найти убийцу жены, Эндрю Лэддиса, и раскрыть правду о том, что в лечебнице проводят незаконные эксперименты над людьми.
Внутренняя мотивация: докопаться до правды, найти душевное успокоение.
2. Сопереживание
Мы хотим, чтобы справедливость восторжествовала, поэтому сопереживаем герою, который, несмотря на все трудности и неудобства, идет против системы и пытается докопаться до правды.
3. Опасность
Если главный герой не раскроет дело, то позволит несправедливости восторжествовать. Зритель, как и Тедди, полагает, что история раскрывает лишь внешнюю тайну, однако по мере развития фильма мы понимаем, что настоящая угроза – это не то, что происходит на острове, а то, что происходит в голове самого героя.
4. Интрига
На протяжении всего фильма аудитория напряженно следит за детективным расследованием (работа с любопытством). Вместе с героем Леонардо ДиКаприо зритель пытается понять, куда делась пропавшая пациентка психбольницы и что скрывают работники и главврач учреждения?
5. Удивление
Помимо того, что сюжет наполнен разнообразными событиями и препятствиями для главного героя, которые вызывают удивление и интерес у аудитории, в конце 3 акта нам дают понять, что никакой пропавшей пациентки не существует, а главный герой сам является душевнобольным, и все его расследование – просто игра, в которой врачи пытаются привести его память в порядок (сюжетный твист, работа с удивлением).
Действиями я обозначаю события, которые приближают героя к одной из его целей, а препятствиями назову события, которые отдаляют героя от одной или сразу всех его целей.
Завязка
Осенью 1954 года маршал США Эдвард (Тедди) Дэниелс (Леонардо Ди Каприо) и его напарник Чак Оул (Марк Руффало) приплывают на остров Шаттер, чтобы расследовать исчезновение преступницы Рэйчел Соландо, которая была посажена в Эшклиффскую психбольницу за убийство собственных детей. Тедди узнает, что больница строго охраняется военными, 42 ее пациента находятся в обычных корпусах, а еще 24 особо опасных – внутри переоборудованного военного форта, куда доступ строго запрещен. Тедди с напарником сдают оружие и идут знакомиться с главврачом.
Первый флешбэк нам демонстрирует уже в первой сцене: жена Тедди, Долорес, надевает на мужа галстук и улыбается.
Комментарий: Тедди вспоминает момент, когда его жена Долорес надевает ему галстук. Это теплый момент, показывающий любовь и близость между ними, где она улыбается и заботится о нем. Этот флешбэк кажется простым воспоминанием о счастливой жизни до трагедии.
Как это влияет на восприятие:
1. Создает эмоциональную привязку к герою. Мы начинаем сопереживать Тедди, видя его связь с женой.
2. Этот флешбэк, казалось бы, является незначительным, но в контексте дальнейшего сюжета он становится заставкой для трагедии. Мы понимаем, что его трагическая потеря будет играть решающую роль в его психическом состоянии, и это создает эмоциональную основу для последующего восприятия фильма.
Действие
Напарники собирают нужную для расследования информацию. Главврач Коули (Бен Кингсли) рассказывает, что Рэйчел утопила своих детей, однако сейчас убеждена, что дети живы, а сама она живет не в лечебнице, а дома. Никто не знает, как Рэйчел выбралась из палаты, ведь на окне решетка, а сама палата была заперта. В ее палате Тедди находит бумажку с надписью «Закон четырех. Кто 67-й?» Выясняется, что лечащий врач Рэйчел сразу же после ее исчезновения уехал в отпуск. Тедди запрашивает личные дела пациентов.
Второй флешбэк мы видим после того, как Тедди смотрит на фотографию сбежавшей пациентки: кадры концлагеря и замерзшие там трупы женщины и девочки.
Третий флешбэк нам показывают, когда Тедди слышит немецкую классическую музыку: снова кадры концлагеря.
Четвертый флешбэк в этой же сцене: пепел летает по сгоревшей комнате.
Пятый и шестой флешбэки в этой же сцене: немецкий концлагерь, 1945 год. Тедди в военной форме подходит к подстреленному немецкому офицеру. Играет граммофон, повсюду летают листы бумаги. За окном метель. Немец тянется к пистолету, Тедди ногой пододвигает пистолет. Офицер умирает на глазах Тедди.
Комментарий: эти флешбэки важны, потому что они открывают психическую травму Тедди. Мы понимаем, что его внутренний мир наполнен не только горем от потери семьи, но и тяжелыми воспоминаниями о войне, которая оставила в его душе глубокие шрамы. Эти флешбэки начинают формировать у зрителя понимание, что Тедди переживает душевную боль, связанную с тем, что он не смог спасти людей и что его действия (особенно в отношении Рэйчел) являются результатом не только травмы, но и психологических проблем, оставшихся с тех пор.
Препятствие
Доктора отказываются предоставлять личные дела. Из-за этого Тедди собирается прекратить расследование и покинуть остров. Он убежден, что им врут, а в исчезновении Рэйчел виновата не она одна.
Седьмой флешбэк в виде полноценной сцены мы наблюдаем, когда Тедди видит сон: его жена с бутылкой в руках говорит: «Я нашла целую кучу таких бутылок. Ты вообще не просыхаешь», Тедди отвечает: «Я убил стольких людей на войне».
Долорес: «И поэтому ты пьешь?»
Тедди тянется к ней рукой: «Ты настоящая?»
Долорес: «Нет. Она еще здесь».
Тедди: «Кто? Рэйчел?»
Долорес: «Она не убегала».
Долорес идет в комнату: «Помнишь, как мы жили на берегу озера? Мы были так счастливы. Она здесь, ты не можешь уехать».
Тедди подходит к жене и обнимает ее: «Да, я останусь. Я тебя так люблю».
Из живота Долорес льется вода, а затем кровь. Она становится полностью мокрой: «От меня остались лишь кости в гробу, Тедди».
Тедди: «Нет». Долорес: «Пора уже очнуться».
Комнату заполняет черный пепел.
Тедди: «Я остаюсь, ведь ты здесь».
Долорес: «Меня нет, смирись с этим. Но она здесь, и он тоже».
Тедди: «Кто?»
Долорес: «Лэддис. Я ухожу».
Тедди: «Нет, я умоляю. Я не могу без тебя. Еще мгновенье».
Долорес: «Освободи меня, дорогой».
Тедди: «Я не могу».
Долорес превращается в пепел, все вокруг горит, а на руках Тедди вода. Тедди просыпается.
Комментарий: Тедди видит сон, в котором он разговаривает с женой Долорес. В этом сне он снова переживает моменты с ней, пытаясь вернуть ее к жизни. В этом сне она говорит ему, что пора уже очнуться, и они обсуждают смерть его детей.
Как это влияет на восприятие:
Сон представляет собой кульминацию его психического разрушения. Мы видим, как Тедди пытается снова воссоздать свою реальность через женщину, которую он потерял, но при этом не осознает, что она уже мертва. Этот флешбэк создает у зрителя полное ощущение, что Тедди на грани безумия и что его восприятие реальности кардинально нарушено.
Мотив потери и желание вернуть ее из прошлого заставляет Тедди оставаться в своем иллюзорном мире, что в конце приведет к большому открытию.
Действие
Начавшийся ураган препятствует отправке детективов с острова. Тедди устраивает допрос пациентов лечебницы.
Препятствие
Допросы ничего не дают, а одна из пациенток незаметно пишет в блокноте Тедди слово «Беги!».
Действие
Тедди уводит Чака в укромное место на острове и признается, что, помимо основного расследования, он ищет в лечебнице еще одного человека – пироманьяка Эндрю Лэддиса, который виноват в смерти его жены. Также Тедди уверен, что на острове проводят незаконные эксперименты над людьми.
Восьмой, девятый, десятый, одиннадцатый и двенадцатый флешбэки мы видим, когда Тедди рассказывает Чаку, как освобождал концентрационный лагерь Дахау: кадры со сдающимися немцами, кадры расстрела немцев, кадры с трупами жертв, среди которых особенно выделяется труп женщины с ребенком.
Комментарий: мы понимаем, что Тедди не только не может пережить смерть детей, но и создал мир, где эта трагедия искажена, чтобы избежать боли. Эти флешбэки – это не просто воспоминания, это элементы разложения его личности, и они усиливают ощущение того, что Тедди не готов осознать свою вину, даже если она была в его жизни все это время.
Препятствие
Чака тревожит, что все происходящее может быть ловушкой для Тедди, и никакой Рэйчел Соландо никогда не существовало. В это время охранники находят маршалов и возвращают их в лечебницу. Напарники намерены сбежать с острова.
Действие
Рэйчел Соландо найдена около маяка. Тедди допрашивает Рэйчел.
Препятствие
Но та не рассказывает ничего, что подтвердило бы подозрение Тедди об экспериментах в лечебнице. Мужчине становится плохо, и его кладут спать в корпусе для санитарии, где ему снятся кошмары.
Тринадцатый флешбэк: Тедди снится сон, в котором он ходит по усеянному трупами Дахау. И в одном из трупов узнает Рэйчел Соландо с ребенком.
Девочка оживает и говорит: «Ты должен был меня спасти, ты нас всех должен был спасти» Затем ему снится Эндрю Лэддис в кресле одного из врачей лечебницы. Эндрю: «Привет, приятель. Ты ведь не держишь зла? Все в прошлом, дружочек. Кое-что оставим на потом (достает фляжку). Уж я знаю, как тебе это нужно» Затем вместо Эндрю мы видим Чака: «Часы тикают, друг, времени в обрез» Слышен женский крик. Появляется Рэйчел в крови, у ног которой три окровавленных детских трупа. Рэйчел: «Вы мне не поможете?» Тедди: «Кажется, я в беде». Он берет мертвую девочку и несет ее. Девочка: «Я мертвая»
– Мне очень жаль.
– Почему же ты не спас меня?
– Я пытался спасти всех, но когда я уже пришел, было слишком поздно.
Тэдди и Рэйчел оказываются посреди озера, куда укладывают мертвых детей. Рэйчел говорит:
– Видишь, какие они красивые?
Тедди в ужасе просыпается и видит свою жену.
– Лэддис не исчез, он не умер. Он еще здесь.
– Я знаю.
– Ты должен найти и убить его, Тедди. Не плачь. Все хорошо.
Тедди просыпается по-настоящему.
Комментарий: мы видим и чувствуем, что у героя все смешалось – его личная история, история Рэйчел, трупы в концлагере.
Действие
Наутро, пользуясь отключением генератора электричества, маршалы пробираются в третий корпус лечебницы, чтобы найти Лэддиса.
Препятствие
В третьем корпусе на Тедди набрасывается сумасшедший пациент, он избивает последнего.
Действие
Тедди находит искалеченного заключенного, который сообщает ему, что в лечебнице действительно проводятся эксперименты над людьми, никакого расследования никогда не было, а Тедди специально заманили на остров. Заключенный призывает Тедди забыть о мести за жену, смириться с ее смертью и сосредоточиться на раскрытии правды о лечебнице. Но Тедди намерен найти Лэддиса. Тогда заключенный подсказывает, что тот может быть только на маяке.
В этой сцене появляется Долорес в виде галлюцинации и говорит: «Объясни ему все, Тедди. Расскажи ему о том дне, когда ты подарил мне кулон. Мое сердце готово было разорваться, а ты спросил почему. Я ответила, что от радости».
Препятствие
Чак находит карточку 67-ого пациента, а это значит, что Тедди был прав и персонал больницы лжет. Несмотря на это, Тедди не доверяет Чаку и намерен в одиночку добраться до маяка, чтобы найти Лэддиса. По дороге Тедди видит тело Чака, упавшее со скал.
Действие
В поисках Чака Тедди находит пещеру, в которой прячется женщина, утверждающая, что она настоящая Рэйчел Соландо. Женщина говорит, что была врачом в клинике, а затем стала задавать неудобные вопросы, в результате чего из нее сделали пациентку. Она обвиняет врачей в том, что те проводят опыты над людьми и «убирают» всех мешающих.
Препятствие
Начальник тюрьмы находит Тедди и увозит обратно в больницу. Коули убеждает Тедди, что тот приехал один на остров, без напарника. Тедди считает, что Чак умер и его забрали на лабораторию на маяке, как подопытного кролика.
Действие
Тедди сбегает из лечебницы и пробирается на маяк.
Галлюцинация с женой:
Долорес: «Тебе надо на паром».
Тедди: «Если Чак умер, он идеальный подопытный кролик, и сейчас он на маяке, я уверен».
Долорес: «Но они убьют тебя там».
Тедди: «Он мой напарник, если его истязают, я должен его вытащить. Хватит с меня потерь».
Долорес: «Хватит, Тедди, умоляю».
Тедди: «Извини. Я люблю все, что ты подарила мне. Но, если честно, этот галстук (показывает) – редкое дерьмо (поджигает им машину)».
Бледная девочка подходит к Долорес. На их фоне взрывается машина.
Препятствие
К своему удивлению, Тедди не находит на маяке никаких лабораторий. Доктор Коули открывает Тедди правду: он был маршалом федеральных служб только до 1952 года; в действительности он – Эндрю Лэддис, тот самый 67-й пациент, находящийся в больнице уже 2 года после убийства собственной жены, которая утопила их общих детей. «Напарник Чак Оул», – на самом деле, лечащий врач Эндрю – доктор Лестер Шином. Анаграммы Edward Daniels = Andrew Laeddis и Rachel Solando = Dolores Chanal и были загадочным «правилом четырех». События последних дней были инсценировкой, призванной вырвать Эндрю из его выдуманного мира. Эндрю заново переживает забытую травму – смерть троих детей и жены.
Эндрю не верит, но в конце, в присутствии обоих докторов и медсестры, игравшей «роль» Рэйчел Соландо, герой соглашается со всем, что говорит врач. Коули сообщает ему, что это прозрение было уже не первым.
Галлюцинация с женой:
Долорес: «Беги отсюда, Тедди, иначе тут и погибнешь».
Затем:
Долорес: «Мне больно за тебя, Тедди. Я же говорила тебе, беги отсюда. Ты здесь погибнешь».
Ретроспективный эпизод:
Эндрю (Тедди) заходит домой.
– Привет, я дома. Мы взяли его на границе с Оклахомой. Пришлось прочесать все отсюда до Таллахасси. Я готов спать целую неделю. Долорес?
Наливает себе выпивку. Выходит на задний двор. Там Долорес умиротворенно качается на качелях и не обращает на мужа внимание.
– Долорес? Долорес?
Долорес, вся мокрая, подходит к мужу.
– Долорес, а почему ты такая мокрая?
– Я соскучилась.
Долорес целует мужа.
– Я хочу домой.
– Ты дома. А где дети?
– Они в школе.
– Ты забыла, крошка, в субботу нет занятий.
– В моей школе есть.
– О, боже мой… о, боже мой!
Эндрю замечает что-то в озере, бежит к нему. Находит труп дочери, обнимает ее, плачет.
– Очнись, очнись!
Эндрю вылавливает трупы троих своих детей, вытаскивает на берег.
– Пожалуйста, Господи, нет. Н-е-е-е-т!!!
Эндрю садится рядом с трупами детей. Он снимает с девочки ботинки и пытается ладонями согреть ее замерзшие ноги. Жена садится рядом.
– Рассадим их за столом, Эндрю. Мы их оботрем и переоденем. Они будут нашими куклами, а? И завтра возьмем их в цирк.
– Если ты меня любишь, Долорес, пожалуйста, замолчи.
– Я люблю тебя. Освободи меня (плачет). Ты ведь сможешь.
– Моя милая…
– Мы будем их купать.
– Я тебя люблю.
– Я тоже тебя люблю.
– Я так тебя люблю.
– Я еще больше.
Эндрю стреляет в живот жене и рыдает над трупами семьи.
Действие
Утром Эндрю, беседуя с доктором Шином, снова обещает «напарнику» бежать с острова. Когда Шин покачиванием головы сообщает Коули, что состояние пациента не улучшилось, Тедди произносит: «Я тут подумал, что лучше: жить монстром или умереть человеком?» Затем он уходит с санитарами для проведения лоботомии.
Последние кадры фильма снова показывают зловещий маяк.
Как вы видите, для усиления драматического эффекта в сюжете используются не только флешбэки и ретроспекции, но и галлюцинации и сны героя. Все они сливаются в одну загадочную мистическую массу, отражающую происходящее в подсознании главного героя.
Представьте себе «Остров проклятых» без использования флешбэков и галлюцинаций и почувствуйте, сработает ли финальный перевертыш? Безусловно, сюжет будет гораздо слабее. Скорее всего, зритель будет думать, что Тедди был прав, а все окружающие просто притворяются. Без флешбэков/снов/галлюцинаций финальный твист будет во многом притянутым за уши. Он по-прежнему останется удовлетворяющим любопытство, но уровень истории и уровень раскрытия героя и интриги значительно понизится. Каждый из этих флешбэков и галлюцинаций помогает зрителю понять внутренний мир Тедди и раскрыть его психологическую борьбу. Эти сцены не только служат для развития сюжета, но и показывают психологические барьеры, которые герой не может преодолеть, пока не осознает свою личную трагедию.
В работе с сюжетными твистами важно понимать, что не любой перевертыш будет оправданным. Например, если в «Острове проклятых» в финале нам дадут понять, что все происходящее – сон героя, то такой перевертыш способен вызвать лишь скуку и разочарование. Причина тому – обрыв ожиданий. Когда в повествование включается переворачивающий наше восприятие эпизод, как правило, это дает сюжету новый неожиданный виток, а не просто завершает историю. После выяснения правды о Северусе Снейпе для Гарри действие только приобретает новый смысл – в сюжете начинается третий акт. В «Острове проклятых» аналогично – герою только предстоит столкнуться лицом к лицу с неожиданной неприятной правдой и предпринять какие-то действия, чтобы пережить ситуацию.
Соответственно, просто неожиданности недостаточно. Важно, чтобы эта неожиданность была оправданной и работала по принципу скрытого чеховского ружья.