Один из главных русских романов XX века – «Доктор Живаго» Бориса Пастернака был превращен в оперу советским и российским композитором Давидом Кривицким в начале 90-х годов – на фоне крушения Советского Союза и рождения новой России. У романа «Доктор Живаго» есть круг поклонников, есть и те, кто считает роман неудачным. Стихи же из романа любят все, экранизации также довольно удачны и востребованы.

Теперь есть и опера, и ее премьерный показ в концертном исполнении вызвал у зрителей горячий прием – никто в антракте не ушел, в конце долго аплодировали стоя.

В начале увертюры шумовые эффекты – стук колес поезда по рельсам и пение соловьев. Музыка похожа на саундтрек к фильму: она при всех ее изысках и огромном составе оркестра на удивление проста и человечна, как и звучащие стихи Юрия Живаго. Вступает хор, который начинает петь знаменитые строки «Мело, мело по всей земле. / Во все пределы. / Свеча горела на столе, / Свеча горела». Вообще хор, комментирующий происходящее на сцене, своей мощью и высоким пафосом напоминает хоры из античных трагедий.

В опере Кривицкого множество вокальных красот, среди которых в первом действии особенно выделялись колоратуры в партии жены Юрия Живаго Тони Громеко (Антонина Весенина). В революционной сцене на Красной площади в марте 1917-го в музыке оперы Кривицкого слышны отголоски великих симфонических поэм Скрябина, а Юрий Живаго (в исполнении одного из ведущих солистов Академии молодых певцов Мариинского театра – Артема Мелихова) при участии хора поет знаменитое «Гул затих. Я вышел на подмостки». Изысканно и таинственно прекрасен дуэт Живаго и Лары (Екатерина Латышева) в любовной сцене, завершающей первый акт.

Однако не лишней была бы бегущая строка с текстом на русском и на английском, потому что огромный оркестр, как бы искусно ни темперировал его звучание молодой дирижер Николай Хондзинский, все равно часто перекрывал партии солистов. В оркестре среди прочего две арфы и целых две маримбы плюс вибрафоны и ксилофоны, иногда играет рояль, но его больше видно, чем слышно.

Было интересно задать вопрос инициатору исполнения оперы – художественному руководителю Академии молодых певцов Ларисе Гергиевой, почему она обратилась к этому произведению.

– Когда спрашиваешь у молодых людей, читали ли они «Доктора Живаго», – ответила Лариса Гергиева, – часто в ответ видишь недоуменный взгляд: даже само название романа некоторым незнакомо. Но есть способ обратить внимание молодых певцов на такие произведения – это предоставить им возможность исполнить их. Когда мы приступили непосредственно к работе, все прочитали роман, а некоторые даже не один раз и, конечно, по достоинству оценили это величайшее произведение.

Что же касается оперы – это, на мой взгляд, материал трудный. Если молодой певец просто вокалист, а не музыкант – а это все-таки различающиеся понятия, – то ему будет очень трудно. В партиях сложный ритм, сложные мелодические рисунки и, конечно, необходимо вокальное мастерство, школа хорошая.

Наши исполнители, солисты, кстати, соответствуют возрасту своих персонажей. Это тоже немаловажно, чтобы легче было верить в происходящее. Например, Артем Мелихов, исполняющий Юрия Живаго, – певец действительно с очень хорошей школой, он в состоянии прочитать любой сложности партитуру. Что касается исполнительницы партии Лары, то молодая певица Екатерина Латышева имеет очень хороший голос, красивый, серебристый, она задушевная, женственная и, как мне кажется, создала очень трогательный образ. Нет возможности подробно остановиться на остальных исполнителях, их много – два состава: представьте, какое количество людей занято! И еще я беспокоилась, как с таким огромным количеством музыкантов, сидящих в оркестре (а там не один состав), сможет справиться дирижер. И к чести молодого дирижера Николая Хондзинского надо отметить, что он уверенно, спокойно, за очень короткое время все это разобрал и мастерски руководил процессом. И еще – меня приятно удивило, как много народу пришло на незнакомое имя на афише, сказала в заключение Лариса Гергиева.