Будет революция — всесветная и начнется она в 1939 году.

ВСЕСВЕТНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ И СВЯТОЙ ВОИН АРМИИ БОЖИЕЙ

В 1923 году знаменитый скульптор Сергей Тимофеевич Коненков вместе со своей женой Маргаритой Ивановной поехал в США сопровождать выставку-продажу картин русских художников.

Супруги прожили в Новом Свете 22 года.

В Америке художник стал членом секты «Последних членов Церкви Христовой»[193].

В 1938–1941 годах Сергей Тимофеевич написал три письма Сталину[194].

Все послания начинались словами «Дорогому брату Сталину» и заканчивались словами «Остаюсь верный Господу навсегда С. Коненков».

Сергей Коненков. «…меч Мой дам в руку царю Вавилонскому…» (Сталин-Навуходоносор), 1940

С какой целью художник вступил в переписку с вождем?

Чтобы получить разрешение вернуться на родину.

Но не это главное.

А что же?

Убедить вождя возглавить «всесветную революцию». Освободить мир от угнетателей и принести человечеству счастье — то есть утвердить Царство Божие на Земле.

Под угнетателями Коненков подразумевал Сатану с его агентами — капиталистическими странами.

Вместе с собратом по вере Заборовским скульптор предупреждал Сталина: дьявол пошлет воевать против СССР Гога (Гитлера) и его приспешников — «сословия всякой масти капитализма и клерикализма».

Единомышленники давали будущему генералиссимусу советы — как защититься:

1. Перековать «орала ваши на мечи и серпы ваши на копья».

2. «Приготовить какие-либо стале-панцирные жилеты для ваших солдат».

3. «Обкладывать стены как аэропланов, так также и других военных орудий каким-либо материалом ватного или какого другого сорта, который бы хотя ружейных пуль не пропускал».

Одновременно Коненков успокаивал Сталина: не страшитесь, Бог на вашей стороне. Вы, Иосиф Виссарионович — Царь вавилонский Навуходоносор. С помощью Армии Божией (Красной армии) — уничтожите Гога.

Информировал, что за этот период времени будет побито «700 (семьсот) миллионов людей».

А в награду за победу во всесветной революции Сергей Тимофеевич великодушно дарил Сталину вечную жизнь: «От 1948 г. люди умирать не будут. И среди этих людей Вы, дорогой Брат Иосиф Виссарионович, и те, которые способствовали установлению Царства Божия здесь на земле, умирать не будете».

Скульптор интерпретировал современность и предстоящие события текстами библейских пророков и Откровением Иоанна Богослова.

Письма изобиловали длинными цитатами из Библии и Апокалипсиса.

Коненков сердился и не понимал, почему вождь ничего не пишет в ответ.

Ну что сказать?

Это не речь глупого художника.

И не бред сектанта, возомнившего себя оракулом.

Пожалуй, это особый случай.

РОМАНТИЧЕСКИЙ СЕКТАНТ

Отразилась ли вера во всесветную революцию в творчестве Коненкова?

Да.

В письме Сталину от 4 марта 1940 года Сергей Тимофеевич писал: «Я прилагаю здесь фотографию, на которой Вам наглядно будет видно, где вскоре произойдет атака на СССР».

Это был снимок художественного произведения, которое мастер создал, по всей видимости, специально для вождя.

Мол, если Сталин что-либо не поймет в тексте письма, картина поможет во всем разобраться и правильно определить и решить задачи.

Идею будущей работы Коненков сформулировал заранее, в 1938 году, в письме скульптору А. Н. Златоврацкому.

Сергей Коненков. «Готовься и сражайся». Космогоническая карта-картина, 1940

«Мы (последние члены Церкви Христовой. — Г.Б.) ответим советскому правительству на каждый поставленный нам вопрос. Мы покажем карту-картину год за годом наступающих событий и подтвердим то Библией, здравым смыслом и очевидностью исполнявшихся событий, исполняющихся и предстоящих исполниться, и то с точностью года и месяца».

В письме вождю Сергей Тимофеевич прокомментировал уже готовую карту-картину, иллюстрирующую грядущее событие — всесветную революцию. Объяснения выглядят неполными и недостаточно ясными.

ЭКФРАСИС

А потому добавим и мы свой экфрасис.

Полем сражения героев произведения является карта Евразии. Страны обозначены надписями и локальными достопримечательностями: пирамидой, сфинксом, пагодой, Буддой, собором Св. Петра, Эйфелевой башней, Парфеноном… А также местной флорой и фауной: львами, гепардами, слонами, медведями, оленями, гиенами, верблюдами, коршунами, чайками, альбатросами, рыбами, китами…

Пальмами-елками…

Голые аборигены пускают стрелы. Кочевники скачут. Пахари пашут. Стада пасутся…

Дракон пожирает человека.

С северо-запада на СССР надвигаются «полчища падших ангелов с Сатаною во главе».

Навстречу врагу несутся наши крылато-рогатые существа с туловищами льва и человеческими лицами (позаимствованные автором из шумеро-вавилонского эпоса).

Кое-где разбросаны пушки-танки.

Крылато-рогатые успешно отбивают вражью силу — сатанинских грифонов.

Сверкают молнии, мерцают звезды.

Луна и Солнце светят во мгле.

Кое-где пролетают мелкие ангелы, трубящие в трубы.

В центре картинного пространства изображены два белоснежных ангела покрупнее в прозрачных сферах — символы «Последних членов Церкви Христовой».

На небесах, на белом коне, «главный генерал Иеговы — наш Господь Иисус Христос».

(Ср. Лк 21: 27: «Сын Человеческий, грядущий на облаке с силою и славою великою».)

А также «сто один миллион небесных воинов» в белых балахонах — всадников и пеших. С крыльями и без.

Наверху, над изображением, Сергей Тимофеевич старательно вывел рукой евангельскую цитату: «И будут знамения в солнце и луне и звездах, а на земле уныние народов и недоумение; и море возшумит и возмутится» (Лк 21: 25).

За рамками картины Коненков оставил продолжение текста евангелиста, где апостол Лука сообщает о приближении Царства Божия.

Художник создал картину-письмо с практической целью предупредить главу СССР о начале войны и научить вождя, как одержать победу над врагом.

При этом художник явно работал, если не с вдохновением, то точно с воодушевлением.

Форма и задача этого произведения изобразительного искусства, надо сказать, весьма и весьма своеобразны.

ПОГРАНИЧНАЯ ЗОНА

А художественное ли это произведение?

Вопрос философский.

Как мы с тобой, читатель, договоримся — так и будет.

Работа явилась частью серии, которую исследователь творчества Коненкова Алла Вершинина называет «эзотерическими картами-картинами».

Карты-картины представляют собой смесь сектантских поверий и дилетантской астрономии.

Они мерцают в мутной пограничной зоне между кичем дешевых эзотерических иллюстраций и всамделишными космогоническими художественными произведениями.

В этих работах художник визуализировал идеи Чарльза Тейза Расселла — основателя движения свидетелей Иеговы.

И использовал знания, почерпнутые из старинных популярных ученых книг, находящихся в его личной библиотеке[195].

Исследователи творчества Коненкова говорят о некоем непостижимом тайном знании, скрытом в эзотерических картах-картинах.

Нас же, напротив, удивляет дотошное дидактическое иллюстрирование библейских и евангельских текстов. А также устаревших научных теорий.

Искаженных сектантской идеологией.

Сергею Тимофеевичу не нужен собеседник.

Не доверяя зрителю и не надеясь на его способность соображать и комментировать, художник разжевывает, как школьный учитель детям, содержание карт-картин, добавляя тексты-объяснения.

И, как результат, — полное, категорическое отсутствие какой-либо тайны.

Кроме того, художника хочется пожалеть: в листах проступают пятна пота усидчивого ремесленника.

И ПРОЧИЕ СНЕЖНЫЕ МАМКИ

И цветень сменит сечень,

И близки, близки сечи.

— Велимир Хлебников. Снежимочка

В конце 1908 года Велимир Хлебников написал пьесу «Снежимочка», полную юмора и прелестной зауми.

Там «самовитые» Березомиры, Древолюды, Дедославли, Ховуны и прочие Снежные мамки играют в архаику. И, сталкиваясь с современностью (городской жизнью), «созидают новое прекрасное».

Несмотря на легкое дыхание и иронию в пьесе сквозят смутные трагические предчувствия и апокалиптические пророчества: «Я тело чистое несу И вам, о улицы, отдам. Его безгрешным донесу И плахам города предам. Я жертва чистая расколам, И, отдаваясь всем распятьям, Сожгу вас огненным глаголом, Завяну огненным заклятьем».

Обращение к языческому фольклору было в духе времени — времени поисков и созидания национальной мифологии.

Тогда же Коненков затеял работу над деревянными скульптурами так называемой лесной серии.

Его «стрибоги», «старички-полевички» и прочие «кленовички», в отличие от хлебниковских «древолюдов», выглядят всамделишными чурбанами, готовыми к шаманским камланиям.

Как будто бы мастер поклялся «вернуть старым славянским богам их вотчины — верующие души славян»[196].

Сергей Коненков. Стрибог, 1910

Художник и его друзья — «Последние члены Церкви Христовой» — считали религии сатанинскими гнездами: «Большевики говорят, что „религия — опиум для народа“. И это истина: в Библии сказано: „Блудница (система папства и вышедшие оттуда — православие — протестантство и всякое сектантство) напоила все народы вином (опиумом) блудодеяния“»[197].

В отличие от Хлебникова игра, чувство юмора и ирония были не доступны творцу-пророку Коненкову. Мэтр ощущал себя родным братом горьковского Данко, вырвавшего сердце из своей груди и погибшего ради счастья человечества.

ПОПУТЧИКИ НЕБЕСНОГО СВЕТИЛА

К идее всесветной революции можно отнести также «Проект памятника победившему социализму», который Коненков создал в 1946–1947 годах, сразу же после возвращения из эмиграции.

Скульптор «в погоне за счастьем» водрузил воодушевленных вождей, Ленина-Сталина, на знакомую нам по предыдущим страницам сферу — земной шар.

Оба смотрят вверх, где на седьмом небе восседает Бог.

Ленин поднял руку и указательным пальцем пытается привлечь внимание Всевышнего.

Один «сокол» держит красное знамя, другой «сокол» поймал его кончик.

Вожди окружены квазиевангелическими зверями-аллегориями. Горьковский буревестник летит впереди, лев вьется у ленинских ног, белый медведь выступает на зрителя из-за спины Сталина.

Сергей Коненков. Символическая композиция «Ленин и Сталин на земном шаре», 1946–1947

Сергей Коненков. Скульптурная группа для макета монумента В.И. Ленину, 1957

Герои попирают ногами пирамиду Хеопса, Эйфелеву башню, нью-йоркские небоскребы…

И Змею-Сатану, умудрившуюся опутать земной шар.

Советские поэты называли вождей Ленина-Сталина «соколами», «солнцем»… Это были всего лишь сравнения, аллегории, метафоры. Никто из них не верил всерьез в то, что Сталин и вправду обратится в сокола и полетит, а Ленин вознесется на небо и засияет.

Такое впечатление, что Сергей Тимофеевич действительно полагал, что Сталин физически бессмертен, вата спасет советские аэропланы от атомной бомбы, а Ленин — попутчик небесного светила и вращается в унисон солнцу.

Тем не менее после разоблачения «культа личности» наш мастер изваял следующую, исправленную, версию «Памятника победившему социализму». Где, не раздумывая, сбросил дорогого «брата Иосифа Виссарионовича» с корабля истории.

Оставив на шарике лишь того, кто «живее всех живых».

ДУШЕВНОБОЛЬНЫЕ

Бывает, что художник возомнил себя «больше чем поэтом».

И давай проповедовать и предсказывать будущее. Взывать к сильным мира сего.

Власть предержащие, как правило, не воспринимают всерьез богемную юродивую братию.

Велимир Хлебников, занимаясь «исторической математикой», в 1911 году вычислил падение русского государства в 1917-м. И написал о своем открытии члену Госсовета и одному из лидеров консервативного «Русского собрания» Александру Алексеевичу Нарышкину[198].

Послание «просвещенного внимания» не удостоилось.

В январе 1941 года Коненков предсказал Сталину нападение Гитлера на Россию весной того же года. Вождь оставил письмо без ответа.

В искусстве трудно провести грань между безумием и творчеством.

Уильяма Блейка и Иоганна Генриха Фюссли современники почитали сумасшедшими.

Винсент Ван Гог и Михаил Александрович Врубель пребывали в домах скорби.

Поль Клее и Макс Эрнст вдохновлялись творчеством душевнобольных.

Алексей Елисеевич Крученых и Велимир Хлебников — текстами русских сектантов.

Подчас безумию мы обязаны необыкновенным прозрениям.

ЧУДО

В 1945 году Иосиф Виссарионович неожиданно вспомнил про Коненкова.

И приказал зафрахтовать пароход «Смольный», специально, чтобы привезти художника с работами и женой в СССР.

Целый пароход?

За полубезумным художником-сектантом?[199]

Невероятно!

За деревянными лесовиками, мебелью из пеньков, портретами Горького, Ивана Петровича Павлова и советских генералов?

К этому времени мастеровитые отечественные художники уже и без нашего пророка понаваяли и понаписали всех писателей, ученых и генералов.

Да и, надо сказать, мудрый вождь больше специализировался по части музыки, литературы, театра, но не изобразительного искусства.

ЗА КЕМ?

Так за кем же Сталин послал в Америку пароход?

Может быть, за одним из самых эффективных агентов НКВД — Маргаритой Ивановой Коненковой, женой художника?

В письме к этой русской красавице Альберт Эйнштейн признавался в стихах: «Мы будем читать Толстого, А когда тебе надоест, ты поднимешь На меня глаза, полные нежности, И я увижу в них Бога».

Гений гениев по просьбе любимой женщины выполнил «трудное задание» и передал секреты атомной бомбы резиденту советской разведки в Нью-Йорке, вице-консулу Павлу Михайлову (настоящее имя — Павел Мелкишев).

Ну?

Поверим, что пароход «Смольный» прибыл в США за Маргаритой Ивановной?

Да нет, пожалуй.

К шпиону на грани провала было проще и дешевле подослать человека с ледорубом. Благо, что у босса нашей Маты Хари — генерал-лейтенанта НКВД Павла Анатольевича Судоплатова имелся богатейший опыт подобного рода.

А что, если вождь все-таки перечитал письма Коненкова, убедился, что безумец правильно предсказал начало Великой Отечественной войны?

Уверовал в пророка?

И решил завести при кремлевском дворе своего прорицателя?

Правду нам никто не расскажет.

Но и теряться в догадках небезынтересно.

ЕЩЕ ЧУТЬ-ЧУТЬ

Итак, всесветная революция свершилась.

Навуходоносор-Сталин победил Гога-Гитлера.

Но не добил Сатану-капитализм и его приспешницу — библейскую Блудницу-религию.

Дьявол притаился на подлом Западе.

И, сменив тактику, спустя сорок восемь лет развалил Царство Божие — СССР.

Настал черед притаиться Светлым силам.

Схватка не окончена, господа!

Представление продолжается.

Ну а как будет называться грядущая революция?

Потерпи, читатель.

Еще чуть-чуть.

Еще немного…

…и узнаем.