АРХИТЕКТОРЫ А. АНДРЕЕВ, Е. ЛЕВИНСОН, Я. МОСКАЛЕНКО
ИНЖЕНЕР В. АКАТОВ
КАМЕННООСТРОВСКИЙ ПРОСПЕКТ, 37
ПЕТРОГРАДСКАЯ
Пазл из флагманского ателье и вестибюля метро в эстетике Каменноостровского проспекта
Дом мод — головное предприятие треста «Ленинградодежда», где разрабатывались лекала для всех ленинградских ателье, демонстрировались новые модели одежды, а также действовало ателье высшего разряда с четырьмя отделами — женским, мужским, детским и шляпным. Строительство специального шестиэтажного здания такого назначения — факт незаурядный, ведь в Москве аналогичный Дом моды начнут строить только в 1980 году. Кроме того, у треста уже был Ленинградский Дом моделей одежды, с 1959 года находившийся в бывшем Торговом доме Мертенса на Невском проспекте. Там работали модельеры, создававшие модели для массового производства, но также проводились модные показы и действовало ателье.
➧Своим появлением Дом мод обязан амбициям и связям руководительницы «Ленинградодежды» Зинаиды Дубровиной. В 1956 году она в составе первой в послесталинское время делегации советских промышленников побывала в Париже, посетила штаб-квартиру Кристиана Диора и загорелась идеей устроить у себя нечто подобное — комбинацию студии модельеров, демонстрационного зала и производственных цехов, оборудованных по последнему слову техники.
Салон-ателье женской одежды. 1968
Фойе 4-го этажа. 1968
➧Осуществить мечту ей помог руководивший той делегацией Анастас Микоян, первый заместитель главы советского правительства. Поддержка Микояна, вероятно, была причиной, по которой ленинградских модельеров, в феврале 1959 года подвергнутых разгромной критике за «некритический анализ западных направлений» на совещании в Министерстве легкой промышленности, не наказали, а, наоборот, поощрили, поселив в Доме Мертенса в декабре того же года. Но они все равно остались недовольны, считая, что им не хватает мощностей, чтобы научить людей одеваться по современной моде. «Значительное количество ленинградцев одето безвкусно, плохо. Наша пропаганда не является массовой»[233], — заявили они на собрании в Доме моделей одежды.
➧Исполком Ленсовета серьезно отнесся к проблеме, постановив в 1961 году, что без перемен в работе Дома мод «не может быть решена задача удовлетворения растущего спроса населения на красивую, модную и удобную одежду»[234]. Прямо признать, что советская легкая промышленность принципиально неспособна производить сконструированную модельерами одежду без грубых упрощений, было нельзя, но возможность хотя бы построить ателье размером с фабрику была. В результате приняли решение отдать Дому мод строящееся здание на Кировском проспекте.
Демонстрационный зал. 1968
➧Здание стоит над выходом станции метро «Петроградская», и основным его автором был главный архитектор Ленметропроекта Александр Андреев. У него был опыт проектирования таких скомбинированных с метро сооружений — не далее как в 1961 году он построил административное здание со станцией метро «Московские ворота». Но там гладкий фасад служит фоном для сильно выступающего козырька бионической формы, что для Кировского (Каменноостровского) проспекта никак не подходило. Чтобы обеспечить уровень элегантности, подобающий такому ответственному месту, в соавторы Андрееву назначили патриарха ленинградской архитектуры, Евгения Левинсона. Решение было логичным — площадка Дома мод находится в окружении построек Левинсона, включая один из важнейших памятников постконструктивизма, Дворец культуры имени Ленсовета. Видимо, благодаря участию Левинсона фасады Дома мод оказались редким для своего времени образцом контекстуального подхода.
План 3-го этажа. Разрез
Ситуационный план
➧Сама постановка здания на месте окруженного садом особняка[235] вызывала вопросы: чередование высоких домов с курдонерами и зелеными разрывами составляло характерную и привлекательную черту Каменноостровского проспекта. Жан Вержбицкий начал свою рецензию на свежепостроенный Дом мод с сожаления, что строители метро не ограничились одноэтажным наземным павильоном, вокруг которого можно было бы разбить сквер. «Многие, очевидно, помнят поэтичную картину, которая открывалась в утренние часы от Дворца культуры имени Ленсовета через кружево листвы на живописный, романтичный силуэт дома, сооруженного Белогрудом»[236], — писал архитектор, который, заметим, участвовал в проектировании законченного всего годом ранее БКЗ «Октябрьский»{17}.
Проектная перспектива. 1965
➧Упомянутый дом Белогруда — стилизованный под средневековую европейскую ратушу доходный дом 1915 года постройки, образец историзма, который должен бы быть вообще невидим для модернистов 1960-х годов. Но только не в Ленинграде, где не переставали ценить достижения предшественников независимо от стилевых характеристик.
➧Ради сохранения гармонии полукруглой площади Льва Толстого, одна из сторон которой сформирована домом Белогруда, выходящий на нее торец Дома мод скоординирован с торцом примыкающего доходного дома Майзель (архитектор Дмитрий Крыжановский, 1911). Карниз крыши совпадает по высоте с карнизом соседа, согласована даже сетка окон. Основной же фасад, выходящий на проспект, более откровенно современен — здесь авторам придал смелости стоящий визави Дворец культуры Ленсовета. Однако если в здании ДК большинство фасадных элементов вытянуты по горизонтали, в Доме мод доминируют вертикальные линии, выявляющие железобетонный каркас. Впрочем, горизонтальное деление на первые два и верхние четыре этажа переходит и на этот фасад тоже, что дало повод Леониду Катонину, в 1965 году анализировавшему проект Дома мод, говорить о «традиционных членениях ордерной системы»[237].
➧Из-за желания соблюсти эти пропорции пилоны, оформляющие входы в помещения Дома мод и вестибюль метро, разогнаны на два этажа — в отличие от аналогичных по сечению пилонов в ближней к Дому мод части ДК Ленсовета, скромно уместившихся в один. Высокие пилоны заключены в общую раму и облицованы полированным гранитом, благодаря чему их ряд приобретает монументальность, не очень свойственную архитектуре 1960-х, но помогающую дому вписаться в застройку Каменноостровского проспекта, по большей части возникшую в начале XX века.
➧Верхняя часть дома тоже проявляет вежливость к соседям: основательные углы покрыты расшитой под камень серой штукатуркой, как принято на этом проспекте, наверху — минимальный, но внятный карниз. Однако бóльшую часть двух фасадов — главного, выходящего на проспект, и левого, обращенного к перпендикулярному проспекту безымянному проезду, — занимает откровенно модернистский витраж. По осям пилонов вверх тянутся трапециевидные выступы несущего каркаса, а интервалы между ними делят пополам менее выпуклые стойки. Окна заполняют все оставшееся пространство, не считая межэтажных перекрытий. Из-за разного выноса вертикальных ребер и заглубления окон возникает игра теней, придающая фасаду некоторое сходство с модным в 1960-х текстилем крупного плетения. В остальном же облик здания никак не выдает нахождения внутри Дома мод: об этом сообщали только вертикальная световая вывеска на углу и нарисованная Левинсоном круглая эмблема в центре фасада — увы, давно утраченные.
А. Андреев. Вход на станцию метро «Московские ворота»
➧В целом дом весьма достойно смотрится в своем окружении, даже качество отделки фасадов не подкачало. Наверное, он неплохо бы смотрелся и в Париже, по соседству с домом Диора на авеню Монтень, 30. Зинаида Дубровина могла быть довольна. Хуже, что внутренняя структура здания мало подходила для ее целей. Дело в том, что Александр Андреев спроектировал здание над вестибюлем метро, еще не зная о его назначении: прежде чем там решили разместить Дом мод, рассматривали несколько разных вариантов. В приспособлении своего детища к новой функции он не стал участвовать, сославшись на большую занятость, и интерьерами Дома мод занималась группа архитекторов 11-й мастерской Ленпроекта (Л. Гольдвассер, Е. Розенфельд, Р. Фролова и др.).
Вид от Дворца культуры им. Ленсовета. 1968
➧Основа им досталась странная. Во-первых, в центральную часть первых двух этажей врезан вестибюль метро. Во-вторых, четыре доступных для публики этажа здания связаны между собой эскалаторами — Ленметропроект вполне мог себе позволить такую экстравагантность. Можно было гордиться суперсовременным решением, но эскалаторы, расположенные в не очень удобном углу, помешали устроить на первом этаже Дома мод выставку новейших моделей, а главное, не оставили места парадной лестнице, какая играла важную роль на показах Диора.
➧Более существенным недостатком оказалась форма демонстрационного зала. На разрезе здания видно, что над круглым купольным вестибюлем метро находится такой же круглый купольный зал. С архитектурной точки зрения естественным было разместить в нем небольшой амфитеатр с круглой сценой посередине. Но для модного показа такая схема не подходит: чтобы рассмотреть модели, нужно, чтобы они находились на уровне глаз зрителей, — на это обратил внимание коллег архитектор Олег Голынкин во время обсуждения проекта демонстрационного зала на Техническом совете Ленпроекта. Коллегу поддержал Владимир Попов, предложивший оставить круглый зал для собраний, а для показов использовать пространство третьего этажа, но такое расточительное решение, конечно, не могло быть одобрено, и посетителям показов пришлось смотреть на манекенщиц сверху вниз[238].
Капитель в вестибюле станции метро «Петроградская»
➧Кроме того, Андреев запроектировал внутри здания множество стеклянных перегородок и не соглашался ничего менять, хотя проектировщики интерьера пытались его убедить, что обычные непрозрачные стены будут гораздо более выигрышным фоном для манекенов с одеждой, а в демонстрационном зале свет из-за стеклянных стен будет мешать зрителям[239]. Пришлось оборудовать зал системой автоматически закрывающихся штор, но показ моделей все равно проводился на фоне витража, и акустика из-за обилия стекла оказалась, мягко говоря, не очень хорошей[240].
➧Нестыковки не остались незамеченными. Катонин в своей рецензии попытался оправдать коллег отсутствием опыта — сооружений такого типа в СССР еще не было, а скопировать зарубежный образец, как обычно поступали в подобных случаях, было нельзя: «обслуживание покупателей и заказчиков в буржуазных странах имеет свою особую коммерческую специфику, и опыт их фирм мы можем использовать в весьма незначительной мере»[241].
➧Но все это в итоге не имело значения. Женщины (и некоторые мужчины) Ленинграда оценили возможность сшить на заказ и купить готовую одежду несравненно лучшего качества, чем продавалась в обычных магазинах, и совсем ненамного дороже. Спрос был таким, что Ленсовет разрешил Дому мод работать без выходных, а перед праздниками даже круглосуточно — и все равно люди занимали очередь на вход в шесть утра.
➧Дом мод до сих пор существует, но ему пришлось потесниться. На двух нижних этажах в 2019 году открылся магазин марки Uniqlo, гораздо лучше справляющейся с обеспечением населения недорогой одеждой. К боковому фасаду, за которым когда-то находилось кафе Дома мод, прилип кривой пузырь фастфуда KFC — тоже, надо полагать, эффективнее обслуживающего посетителей. Над подземным переходом через Каменноостровский проспект выросли навесы, частично закрывшие главный фасад. Так что теперь, чтобы оценить архитектурные достоинства этого здания, нужно смотреть на него от перекрестка Каменноостровского проспекта с Большим проспектом Петроградской стороны. А еще стоит зайти в вестибюль метро в основании дома и поднять голову. Вы увидите маленький шедевр: верхушки изящных, серых в тонкую белую полосочку колонн с необыкновенными бионическими капителями. Архитектор Андреев великолепно чувствовал выразительные возможности бетонных конструкций, только проявить это качество ему разрешали очень редко.