– Где‐то здесь должен быть ключ.

Мы снова в коттедже, стоим перед доской с уликами. Уайетт перемещает фотографии, сделанные во время нашего посещения Хэдли-холла, в верхний ряд. Леди Блэндерс на коне, жуткая картина над камином, чайник.

– Нужно отбросить прежние гипотезы и включить мозги, – говорит Эмити. – Зачем леди Блэндерс убивать Трейси Пенни? Их что‐то должно связывать. Нельзя допустить ту же ошибку, что в «Зеркало треснуло», когда персонажи исключили связь между роскошной американской кинозвездой и ее провинциальной английской поклонницей. Нам нужно найти больного ребенка.

– Какого ребенка? – не понимаю я.

– Метафорического, – поясняет писательница. – Условный ребенок – это нечто общее между леди Блэндерс и Трейси Пенни.

Уайетт всплескивает руками.

– Эмити, вы гений! – Очень живо он переносит на верх доски другие снимки, хватает свой блокнот и листает страницы вперед-назад, освежая в уме записи. – О боже, как же мы не заметили?

Он опять меняет расположение фотографий, словно составляет кусочки головоломки. Леди Блэндерс разливает чай по чашкам, высоко поднимая чайник. Снимок Спротон-хауса в рамке. Черный зонт. Жемчужная сережка, оставленная в салоне. Рыжая девочка на пони. Леди Блэндерс на коне. Ее противная горничная Глэдис.

– Да-да, похоже, все складывается, – говорит Уайетт. – У нас есть карта Уиллоутропа?

Эмити вынимает из своей сумки карту. Уайетт разворачивает ее, кладет на стол, проводит пальцем между отелем «Король Георг» и салоном «Прическа на загляденье».

– Мне нужно бежать. – Он уже надевает у двери обувь и натягивает пиджак. – Кажется, я знаю, где искать орудие убийства. Встречаемся позади здания Трейси через пятнадцать минут.

И он исчезает.