Примечателен для российской столицы и ещё один момент. Всем известны сталинские высотки в Москве, коих, между прочим, также семь. По плану было больше, но построено именно семь:

1. Главное здание Московского государственного университета, построено в 1953 году, по проекту советских архитекторов: Бориса Михайловича Иофана, Льва Владимировича Руднева, Сергея Егоровича Чернышёва, Павла Васильевича Абросимова, Александра Фёдоровича Хрякова, а также инженера Всеволода Николаевича Насонова.

2. Гостиница «Украина», построена в 1957 году, по проекту советских архитекторов Аркадия Григорьевича Мордвинова и Вячеслава Константиновича Олтаржевского.

3. Жилой дом на Котельнической набережной, построен в 1952 году, по проекту советских архитекторов Дмитрия Николаевича Чечулина и Андрея Константиновича Ростковского.

4. Здание Министерства иностранных дел, возведено в 1953 году, по проекту советских архитекторов Владимира Георгиевича Гельфрейха и Михаила Адольфовича Минкуса.

5. Жилой дом на Кудринской площади, возведён в 1954 году, по проекту советских архитекторов Михаила Васильевича Посохина и Ашота Ашотовича Мндоянца. Этот дом фигурирует в фильме Владимира Валентиновича Меньшова, 1979 года «Москва слезам не верит».

6. Административно-жилое здание на площади Красных Ворот, построено в 1951 году, по проекту советских архитекторов Алексея Николаевича Душкина и Бориса Сергеевича Мезенцева.

7. Гостиница «Ленинградская», построена в 1953 году, по проекту советских архитекторов Леонида Михайловича Полякова и Александра Борисовича Борецкого.

Неспроста, после окончания самой кровопролитной войны, стоившей советскому народу величайших страданий и жертв, началось строительство в Москве дорогих высотных зданий. Полстраны находилось в руинах, и несмотря на это, необходимо было показать своему народу и всему миру, что Советский Союз не только выстоял в этой войне, но и сохранил технологии и свой научный потенциал.

Вспомним конец 15-го века, когда Россия разгибалась после монгольского ига, и необходимы были иноземные мастера. Ведь своих-то зодчих осталось, раз-два и обчёлся. Кривцов и Мышкин стали единственными отечественными зодчими, которые хоть что-то могли ещё строить приличное.

Обратим внимание на то, что все сталинские высотки строили коллективы советских архитекторов. На каждый дом свой коллектив. И не простые здания, а центр науки и образования, гостиницы, министерство иностранных дел, административное здание и лишь два жилых дома. Этим советское правительство показало иностранным гостям, что в столице Советского Союза, несмотря на послевоенные трудности, есть передовой потенциал градостроительства и иностранная помощь в этом не требуется, в отличие от царской России.

Советское правительство после Великой Отечественной войны всеми силами старалось как можно скорее ликвидировать разруху, причинённую этой войной. А лучшим показателем и для своих граждан, и для мировой общественности, в то время было конечно же кино.

Все мы хорошо знаем – когда заканчивается любой советский фильм, в конце титров обязательно стоит надпись – фильм снят на Шосткинском производственном объединении «Свема». Для чего это делалось?

Дело в том, что в Советском Союзе до Великой Отечественной войны киноплёнку выпускало три предприятия: Производственное объединение «Свема» (Светочувствительные материалы) в городе Шостка Сумской области Украинской ССР, фабрика киноплёнки «Тасма» (Татарские светочувствительные материалы) в городе Казани и фабрика киноплёнки «Славич» в городе Переславль-Залесском Ярославской области.

В августе 1941 года город Шостка был оккупирован немецкими войсками, и соответственно ни о каком производстве киноплёнки в этом городе речи быть уже не могло. После окончания Великой Отечественной войны, в СССР кино стали снимать на трофейной немецкой киноплёнке AGFA, до тех пор, пока не было восстановлено собственное производство в Сумской области. Да и трофейная плёнка была не бесконечна.

Несмотря на то, что в Советском Союзе было три предприятия по производству киноплёнки, в титрах стали указывать именно объединение «Свема». Это делалось для того, чтобы все знали, что в СССР восстановлено предприятие, уничтоженное гитлеровцами во время войны. И чтобы советские граждане, посещая кинотеатры, видели, что фильм снят уже не на трофейной немецкой плёнке, а на нашей, отечественной, сделанной именно там, где совсем недавно громыхали бои. Искусство – наилучший способ показать свои достижения.

Теперь вернёмся к Санкт-Петербургу и к вопросу его переименований.