А теперь поговорим про событие, которое обязательно случится в жизни каждого человека, – смерть. Как она работает с сюжетах?

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: смерть Героя не обязательно сильно сработает в сюжете. Не надо думать: «А чтобы закончить как-нибудь, Герой у меня в конце умрет, и все обязательно заплачут. Ведь смерть – это сильно, это всегда слезы…»

Нет. Это может выглядеть как костыль сюжета. Особенно в короткометражке. Мы могли не успеть полюбить Героя. Мы можем не заплакать, если он умрет. Но можем и заплакать, даже за три минуты. Все зависит от того, как вы проявите характер в сюжете и режиссуре.

Важное открытие:

смерть не обязательно является внутренним переворотом Героя.

Смерть может произойти никак. А может – в результате внутреннего переворота.

Мы не знаем, что бывает после смерти (кто-то из нас знает, хотя бы примерно, но сейчас не об этом). Объективно: смерть – закрытая часть.

Смерть как выход души (ментальной части человека) из тела (физической части человека) является физиологическим приключением. Но совсем не обязательно смерть связана с изменением души, о котором мы говорили выше.

Пример смерти без переворота. Жил, жил, смотрел телевизор каждый день. Умер (тромб, инсульт, инфаркт). Но внутреннего изменения перед смертью не произошло. Есть переход в физически другое состояние. Можно сказать, внешнее приключение.

А что с этим человеком дальше, мы не знаем. Хотя можно сделать сюжет про это. То есть отсутствие переворота, но яркое внешнее приключение может стать завязкой.

Такой пример разыгран в полнометражном мультфильме «Душа» (Soul) (США, 2020, реж. Пит Доктер, Кемп Пауэрс, 1 ч. 46 мин.).

Герой умер, но не изменился внутренне. Он еще живет своими земными интересами – мечтой о джаз-банде. Он совсем не хочет туда, куда пожилые души идут с радостью.

Пример смерти с переворотом. Герой был детоненавистником. Его раздражали дети, их суета, неаккуратность, крики, капризы. Но однажды, видя, что на ребенка несется машина и вот-вот собьет его, Герой кидается под машину и выталкивает ребенка, а сам погибает. Эта смерть – поступок с внутренним переворотом.

Герой был уверен в том, что не любит детей. Но любовь вышла наверх и проявилась в действии. И тут может быть очень жаль, что он умер, что не будет дальше жить и любить, ведь в нем это открылось! Но все-таки его изменение – счастливое. Хотя факт смерти трагичен. Тут смерть сюжетно сильно играет, потому что был переворот. И, конечно, детоненавистничество Героя являлось его внутренней неправдой, которая имела свои причины. Их можно показать в течение истории, до кульминации с его гибелью. Вот это будет интересное драматическое развитие Героя.

Далее примеры смерти в сюжетах.

«Пустое место» (Negative space) (аним., Франция, 2017, реж. Ру Кувахата, Макс Портер, 5 мин.)

Отец с самого детства учил Сына грамотно упаковывать вещи в чемодан. Все выложить, оставить только половину. Свернуть в рулон то, что можно свернуть, мнущееся положить сверху и так далее. Сын был совсем маленьким, и ему казалось, что вещей – море, в котором он, маленький, плавает. Другие ребята с отцами играли в баскетбол и чинили машины. А в этой семье была только упаковка вещей к командировкам Отца. А с 12 лет Сын упаковывал багаж Отца в одиночестве, так как Отцу было некогда. Когда Отец приезжал в новое место с чемоданом и видел, как хорошо все упаковано, он писал Сыну в СМС только одно слово: «Отлично». Это было единственной лаской Отца к Сыну, и Сын это очень ценил. Заканчивая рассказ об упаковке вещей, Сын приезжает в похоронный зал. Отец лежит в гробу. Сын считает, что похороны проходят ужасно. А подойдя к гробу, он видит: «Как много тут пустого места».

Здесь не случается переворота Героя, его излечения (как лично мне бы хотелось). Но фильм трогательный, и возникает переворот в нашем сознании, который сложно объяснить. О чем он – о пустоте в этих отношениях или о пустоте в результате смерти Отца? Кому как.

Мне лично очень жаль этого Сына. Я искренне желаю ему дальнейшей терапии, социализации и возможности дорасти до зрелых и теплых отношений. Ему это будет очень трудно.

Его перемену можно было бы доиграть в процессе сбора вещей Отца в последний раз – в морг. С благодарностью Отцу и сознательным выбором иного пути в жизни. Вот тогда виден был бы переворот Героя.

Baths / Łaźnia (аним., Польша, 2013, реж. Томек Дуки, 4 мин. 30 сек.)

Потрясающий фильм. Короткий, но сильно действующий. Стильный.

Две старушки, искривленные возрастом и болезнями, встречаются в бассейне. Разминаются, входят в воду, ныряют. Плывут профессионально и синхронно. Касаясь дна, они попадают в зеркальный мир – своего бурного прошлого. Масштабные соревнования: огромный бассейн, яркий свет, шумят трибуны со зрителями. Теперь героини – молодые сильные и стильные девушки. Рефери дает старт. Девушки соревнуются между собой. Параллельно плавая в реальном мире и оставаясь старыми. Соревнование очень напряженное. Между ними энергия острого соперничества. Одна Старушка выныривает и касается борта – она победила! Но видит, что ее Соперницы тут нет, она не вынырнула из прошлого. Бассейн одинокий и пустой. Соперница осталась в том мире. Там она побеждает и получает свою славу. А Старушка в реальном мире остается бесконечно одинокой. Настолько, что даже лицо ее стерто, как будто Личность исчезает.

Ясно, что этими соревнованиями живут старушки. Единомышленник – человек с твоим интересом, понимающий тебя полностью, – и в то же время твой соперник. Это адреналин: сила и жизнь. Этого больше нет. У одной Героини – смерть, у другой – потеря смысла.

А еще тут возникает интересный вопрос. Как лучше умереть: в воображаемом мире, иллюзии счастья или все же в реальности и ясном уме, осознавая, что ты умираешь, уходишь действительно в другой мир? Тут есть повод для интересного обсуждения.

«Нам не дано предугадать…» (СССР, 1985, реж. Ольга Наруцкая, по сценарию Надежды Кожушаной, 28 мин. В ролях: Евдокия Германова, Константин Воробьев)

Основано на реальной истории.

Великая Отечественная война. Только что осажденный Ленинград. По улице марширует взвод солдат. Рядом идут три женщины с завода. Самая юная, Таня, развлекая подруг, задирает Командира. Он обзывается, они перекрикиваются, она берет его на «слабо» и называет свой адрес. Таня не знает, придет он или нет. Но готовится. Перестает ждать. А он приходит. Его зовут Саша. Он отдает ей ценный паек. Ему неловко и смешно. Они разговаривают у камина. Таня – про завод. Саша – про то, как дома никого не нашел. И что до войны он ничего не боялся. Они проводят ночь, не спят, хотя ему на фронт, а ей на завод. Он хочет, чтобы Таня писала ему письма. Он носит ее по квартире, в полете Таня – самолет. Он собирается уходить. Она достает бумагу у соседки. Они вместе пишут письмо ему на фронт. Таня плавит сахар в ложке и выливает себе на руку, чтобы из-за ожога взять отгул и остаться с Сашей. Он понимает, что она обожглась только что сама, специально, а не на заводе вчера, как говорит. Он уходит. Таня никуда не идет и ложится спать. Саша возвращается, поднимает ее, чтоб шла на завод. Прощается, просит ее опустить написанное для него письмо. Саша бежит к своей роте, но по пути попадает под обвал. Таня бежит на завод, не зная, что Саша погиб. Звучит ее письмо ему: «…Дорогой мой муж Саша. Как ты воюешь?..»

Искренность на пределе. Все очень открыто. Поступки. Его – пришел к ней, отдал ей все, что мог. Она – обожглась, чтобы остаться с ним. Он вернулся и поднял ее, чтобы шла на завод.

Мы видим героев в развитии отношений на жестком фоне войны. Успеваем полюбить. Поэтому смерть в конце работает.

ИТАК: чтобы смерть работала сильно, вам нужно помнить, что значимость Личности и ее характер проявляются именно в отношениях с другой Личностью. Поэтому показывайте Личность в отношениях с кем-то. Тогда смерть будет важна. Плюс нужно много искренности.

Для того чтобы глубже погрузиться в тему смерти, узнать о «работе горя» и возможности выхода из него, советую почитать книгу Ларисы Пыжьяновой «Разделяя боль»[9]. Лариса – психолог МЧС, выезжавший на места крушений самолетов и других катастроф. Она очень много работала с близкими погибших. Сейчас работает в детском хосписе. В каждом абзаце ее книги глубина и острота жизни.

Итак, по теме переворотов:

Мы разобрали перевороты в плюс, в минус, вокруг себя и в смерть. А теперь разберем другую ветвь переворотов. Это очень необычно.