Сюжетные произведения с острой кульминацией, открытием смысла и переворотом я предлагаю называть историей и сейчас объясню, что это все значит. Сначала обсудим, что́ есть история для:

● нормального человека

● школьного сочинения

● драматургии

Нормальный человек, человек не из мира кино, все называет историей.

Пошел за хлебом – забыл деньги – это история! Он расскажет ее в ярких красках, жестикулируя, смеясь, меняя голос и интонации. Как не было налички в кармане, как искал карточку, как реагировала на него очередь. Это будет захватывающе и смешно.

И мы понимаем, что это фактически хорошо сыгранный эмоциональный этюд про характер и ситуацию. Зарисовка о человеке, о жизни.

В школьном сочинении от нас требовались, и мы это никогда не забудем, три составляющие:

вступление, основная часть, заключение.

Вот по такому принципу мы продолжаем сочинять кино.

Начали – что-то делаем – доделали.

Смотрим фильм, созданный по этому принципу. Все три части есть, но… как будто мы не доели. Не хватает соли и перца. Или как бы съели гарнир, а главного блюда не было…

Не было головы у фильма.

Не испытываем сильных эмоций.

«Ну да. Нормально, чё… Но как-то, ну… не знаю».

А почему?

Потому что не было катарсиса.

Почему? Потому что не было открытия смысла и переворота меня, Зрителя.

Для драматургии необходим

переворот.

Это мой личный предлагаемый вам термин.

В больших книгах по драматургии пишут про изменение Героя. Но мы на занятиях пришли вот к такому понятному термину – «переворот».

Это не просто неожиданность или смена планов. Это

внутреннее изменение в Герое / Зрителе.

Внутреннее – значит ментальное, душевное, духовное.

Перемена сознания.

Это и есть самое ценное и зрелищное, что можно сделать в драматургии. Это вызывает катарсис. Это про смысл, про сознание, про жизнь, про душу.

Когда переворот есть, фильм работает, когда нет – остается ощущение неудовлетворенности.

В истории получается переворот, потому что история обычно более персонифицирована, чем этюд.

В истории появляется Личность. Проработанный характер с глубиной. Личность по ходу сюжета раскрывается, видно ее внутренние проблемы. Возможно сопереживание. Возможен переворот – внутреннее изменение Личности.

Есть множество коротких сюжетов, где это внутреннее изменение, переворот, можно было бы докрутить. Усилить кульминацию и эмоцию. Но авторы не знали, что такое возможно и как сформулировать вопросы к себе, как найти интересные ответы. Давайте разберемся на примерах.

Переворотов не может быть много. Потому что переворот нужно хорошо подготовить и подробно эффектно разыграть. Все действия фильма идут к одному перевороту.