«Проклятие» (Россия, 2012, реж. Жора Крыжовников, 7 мин. 30 сек. В главной роли: Тимофей Трибунцев)

Актер со скандалом прорывается на пробы в кино. Рассказывая о себе, он врет о своей востребованности в Европе, где его «каждая собака знает». Когда ему говорят, что нужен неизвестный в Европе актер, что он не подходит… Актер матерится о том, что нет у него никаких съемок в Европе, он играет говенную роль в детском спектакле и что на нем проклятие… И о том, сколько таких же неизвестных актеров и как они надеются хоть на маленькую ролечку и на большой успех. Он не верит, что ему позвонят, матерится, снова просит прощения и вдруг хорошо говорит о своем «говенном» спектакле… Падает на пол, играя роль из спектакля… Убегает за своими фотографиями и гитарой…

Финал – пустой стул. Кто следующий из актеров на этом стуле вывернется наизнанку?

Тут тоже закольцованность. Этот ряд актеров можно продолжать бесконечно.

Сыграно живо, ярко. Развитие сюжета: заход в тему через конфликт. Кардинальный поворот в середине. Крик души. Старание. Снова старание.

И понятно, что старание может длиться вечно. Бесконечное многоточие…

Герой может выбежать с гитарой, но передумать играть, убежать и выкатить рояль. Но не играть, а станцевать на нем. Спрыгнуть и сделать сальто-мортале. Грохнуться, сломать себе что-нибудь. Красиво уехать на скорой. Выпить с врачами и с режиссером. Веселить их, читая частушки, лежа в бинтах и капельницах. И так далее, до бесконечности. Он будет играть в жизни для того, чтобы его пригласили играть в кино.

И понятно, что эта картина не только про этого актера, а в целом о профессии, срез времени. Поэтому такой сильный этюд. Здесь есть открытие смысла для Зрителя, поэтому по форме он находится на грани с историей, которую мы обсудим ниже.

Если вы хотите потренироваться в работе с характером, пригласите хорошего актера и придумайте с ним ситуацию для монолога. С разными эмоциями. Это будет интересно.

Итак про этюды. Если ваша задача:

● снять видео под песню

● видеоряд под стихотворение

● видеоряд под информативный текст

● рассмешить Зрителя

● поэкспериментировать со стилистикой, техникой

● выразить эмоцию, чувство

● поработать с актером и показать интересный характер

● запечатлеть фрагмент жизни или место,

то не обязательно углубляться в сюжет.

Этюд – про эмоцию. То есть, если вы делаете этюд, ваша задача – почувствовать эмоцию и найти образ. В действии персонажей.

При этом трехчастное развитие сюжета здесь тоже может быть:

заход в тему – развитие – и завершение.

Закольцованность в этюде может быть, но это не обязательное условие. Тем не менее часто этюд сам стремится закольцеваться. В этом его характерная особенность: бесконечность.