Далее вам надо задать тот самый цепляющий вопрос, на который Зрителю ну очень захочется получить ответ. Это и есть завязка сюжета. Цеплялка.

Завязать узел, который в конце придется эффектно развязать.

Помним про две составляющие кино: зрелищная и смысловая.

Поэтому для завязки вам потребуется внешнее приключение и внутренний конфликт Героя.

У хорошо проработанного Героя всегда есть внутренний конфликт (противоречие между его потребностями и реальностью). Внутренний конфликт есть почти у всех людей на земле.

В авторских короткометражках речь чаще всего о конкретной Личности, и поэтому внутренний конфликт выпирает на первый план почти всегда. Много примеров об этом в главе «История / Переворот».

Бывают исключения, когда сюжет строится не на развитии внутреннего конфликта Героя, а на других смыслах. Пример: фильм «Должность» в рубрике «Философский образ». Там выявляется социальный конфликт, он и дает смысл. «Из воспоминаний идеалиста» в рубрике «Анекдот». У Героя этой истории есть внутренний конфликт, но эффектная развязка получается не из-за развития конфликта, а потому что мы над ним посмеялись.

Итак, вы создаете внутренний конфликт Героя – на этом будет выстраиваться смысловая часть фильма.

А внешняя линия – зрелищное приключение, фон, который задает тот самый цепляющий вопрос и на котором развивается внутренний конфликт, – может быть сформирована:

● прямым внешним конфликтом

● проблемой Героя

● целью Героя

● странностью мира истории

Все эти инструменты хорошо работают для завязки.

Я назову их, а потом увидим их в конкретных примерах.