Если документальное кино противопоставляется художественному, то у него нет причин противопоставлять себя драматургии. В этой книге мы уже не раз убеждались, что принципы драматургии уходят корнями в жизнь.

Например, документальный фильм «Любой ценой» рассказывает о финансовых трудностях небольшого ресторанного бизнеса. Главный герой – Джихад, цель которого – выкарабкаться из затруднительного положения, а препятствий немало (отсутствие заказов, невыполнение обязательств, давление со стороны сотрудников и т. д.). Удастся ли компании избежать банкротства? Саспенс… Поскольку телефон в компании отключен и работает только на вход, босс может лишь принимать звонки, но не делать их. Его секретарше приходится идти в кафе, чтобы позвонить. Клиент, которому секретарь звонит из кафе, говорит, что перезвонит через две минуты, и секретарю приходится мчаться обратно в офис, чтобы ответить на звонок. Это почти слишком по-американски, здесь слишком много бульварной драматической иронии. Но на самом деле это не американская и не французская драма. Это просто жизнь. А жизнь – это драма.

Фильм «Встань и скажи» тоже полон жизни и драмы, конфликтов и эмоций. В нем рассказывается о трех заиках – Франсуа, Коринн и Антуане, которые приходят на курсы Ивана Импоко, чтобы узнать, как перестать заикаться. После знакомства с главными героями, их жизненным укладом и диагнозом начинается человеческое приключение. Борьба между целью и внутренними препятствиями становится ожесточенной. Слезы текут ручьем. Трудно поверить, что они достигнут своей цели. Это достойно фильма «Сотворившая чудо». Удастся ли Франсуа, Коринн и Антуану избавиться от заикания? Уступят ли горькие слезы место слезам радости? Саспенс…

В фильме «Старик и пустыня» главным героем является профессор Теодор Моно. В возрасте 86 лет его цель – найти гигантский метеорит, упавший в пустыне в Мавритании. Он ищет его уже более пятидесяти лет. Документальный фильм рассказывает о его путешествии на верблюде к месту, где у него есть шанс обнаружить находку. Достигнет ли старый археолог своей цели? Саспенс…

«Салям, синема!» предлагает в течение семидесяти пяти минут посмотреть на кастинг в Иране. Режиссер Мохсен Махмальбаф разместил объявление о поиске актеров.

На него откликнулись сотни претендентов. Различные эпизоды с проб, из которых состоит фильм, – это моменты, которые часто бывают острыми, иногда забавными, иногда жестокими, как и сама жизнь.

Драма, бесспорно, является самым прочным мостом между игровым и документальным кино. Именно ее присутствие в обоих жанрах затрудняет классификацию таких произведений, как «Нанук с Севера», «Битва на рельсах», «Последний поезд домой» или «Время пьяных лошадей». Я считаю, что документальный фильм заинтересован в использовании драматургии, если он не хочет полагаться исключительно на необычное (то есть зрелищное) и/или рисковать наскучить зрителю. Конечно, когда вы снимаете 90-минутный фильм об африканской больнице, с ее ужасающим уровнем смертности, нехваткой ресурсов и перегруженными работой врачами (фильм «Сведения»), у вас уже столько конфликтного и зрелищного материала, что удастся обойтись без трехактной структуры с драматическим вопросом и саспенсом. Но не всегда все так просто.

Хотя не все документальные фильмы являются биографиями или человеческими приключениями, большинству из них не помешало бы сосредоточиться на человеческом аспекте своего материала, что я называю «поиском человеческого фактора». Как напоминает нам Фрэнк Капра [28], «больше всего людей интересуют люди». Я бы отослал читателей, интересующихся структурой документального фильма, к книге «Построение сюжета» [111], в которой я даю подсказки, как найти человеческий фактор.