Глава, в которой я не выдержал и откровенно съязвил.

Это книга моих субъективных мыслей, и в ней я пишу то, что хочу. А прыснуть желчью мне захотелось после одного уникального случая, произошедшего весной 2024 года (уточняю, если эта книга будет читаться позже). Мы с моей любимой женой – тоже прекрасным сценаристом – хотели найти сериал «на вечер», чтобы провести время за увлекательным просмотром в домашней обстановке. И к нашему шоку, в трёх подряд российских сериалах (я не поленюсь и сделаю акцент: три! Подряд!) главные герои познакомились в результате ДТП. Представляете? В трёх разных компаниях, на разных стриминговых платформах не нашлось никакого другого сюжета, как только столкнуться на транспортных средствах и начать ругаться.

Казалось бы, в этой главе я мог бы просто посмеяться над примитивностью ходов коллег. Но эта история затрагивает две важные темы: «тему повторов в кино» и «тему деталей в кино».

Для начала я побуду адвокатом для тех авторов, что писали эти (снова не могу удержаться… Три! Подряд!) сериалы. Даже Шекспир говорил, что сюжетов всего шесть. И действительно, даже в сказках повторы – дело обыденное. Чем принципиально отличается уже начинающая немного раздражать «Красная Шапочка» от «Морозко»? Лес. Задача с корзинкой. Лесные жители как препятствие. Чем «Кот в сапогах» отличается от «Ивана-царевича и Серго волка»? Человеку трижды помогает животное, которое, в целом-то, могло ему и не помогать.

Если разобрать большинство кинокартин и сериалов, то сюжеты можно смело отсортировать по вполне удобным корзинам: «Мужчина борется за женщину…», «Родители борются за любовь детей…» «Герой борется со злым противником…», причем, как правило, за женщину или любовь детей. «Герой защищает родной дом…» или мстит за него. Не сильно-то разбежишься. И в сложной конкурентной борьбе авторы искренне стараются находить новые повороты и цели. Хотя в основном приходят на уже вытоптанные тропы. И тут сценаристов нельзя обвинять. Если уж Шекспир не мог…

Так как же не повторяться? Как сделать так, чтобы герои не сталкивались плечами в коридорах и извечно не проливали кофе на белые блузки? Как отучить своих персонажей ронять стопки с книгами при знакомстве или убегать от взрывов по коридору? Если быть честными, то почти никак. Даже мой любимый Д’Артаньян познакомился с Атосом, столкнувшись плечами. А уж в каком количестве сказок можно заметить, как «…и тут из леса вышел серый волк», – не поддается счёту.

В своих размышлениях на эту тему я прихожу к выводу, что проблема повторов лежит не в слабой фантазии сценаристов. Точнее, и в ней, но это лечится. Тут мы с вами должны ненадолго перенестись назад в главу № 3 и вспомнить о пути героя и адекватности проблем, которые он встречает. Герои сказок, века этак до XVIII, ходили за своими целями или в лес, или через лес, поэтому и в каждой второй сказке их встречает волк или медведь. Но стоило талантливому автору Льюису Кэрроллу отправить свою героиню в зазеркалье, а до этого – в странное наполненное шахматными ребусами подземелье, как навстречу маленькой девочке начали появляться весьма нетривиальные персонажи и вырисовались нестандартные сюжетные повороты.

Моя мысль в том, что спасением от повторов и одинаковых ДТП могут стать детали. Небольшие штрихи к пути героя, которые никак не влияют на его глобальную цель, но украшают сюжет. Ведь по сути – структурно – встреча Колобка с лисой и Алисы с говорящей гусеницей ничем не отличаются. Обладающее речью животное задает удивленному герою вопросы и ставит новые задачи. Но лис мы можем вспомнить ещё в паре сказок, а вот гусениц… При этом я сразу хочу упредить молодых кинофантазёров от излишне вычурных сюжетов и миров. Я говорю именно о деталях. Могли бы герои тех самых (как же сложно удержаться… трёх!) сериалов столкнуться не в ДТП из двух автомобилей? Могли. Вы хотите показать двух жителей мегаполиса, которые торопятся по своим делам в шумном городе? Что мешает столкнуть их как пешеходов в очереди за мексиканским фастфудом? И вот уже эта сцена, наполненная гитарной музыкой, испанской речью и соусом чили, кажется нам чуть более свежей. Хотя и таких было миллион… Вы все же настаиваете на автомобильной аварии? Почему бы ей не произойти как минимум на фоне гигантского рекламного баннера стоматологической клиники, чтобы сбитый герой вылезал скандалить из «выбитого» зуба. Почему им, в конце концов, не столкнуться пресловутыми плечами на выходе из церкви? Чтобы они ненавидели друг друга, но не могли хамить в таком месте.

Эти детали, которые никак не изменят целей героя и даже не повлияют на его путь, раскрасят ваш сценарий новыми нюансами и закамуфлируют повторы. Сделаю акцент – придумать нечто кардинально новое в условиях современной конкуренции очень сложно. Но раскрасить исхоженные половицы наших сюжетов новыми красками по силам многим. Так пусть ваши герои идут по старому скрипучему полу, залитому новыми цветами.

УПРАЖНЕНИЕ К ГЛАВЕ:

1. Сформулируйте и напишите сюжет вашей истории, традиционно чётко указывая цель героя, средство достижения, препятствие. У вас должно получиться что-то типа: «Престарелый герой вырастил репу и мечтает получить свой урожай. Но он вынужден снова и снова звать на помощь, пока проблему не решит мышь».

(Обратите внимание! Сказка вообще не отличается от «Курочки Рябы». Дед, бабка, собака, кошка и спасительная мышь – всё повторяется. И только золотое яичко и скромная рябая курица делают этот сюжет уникальным.)

2. Попробуйте вставить некую деталь, не ломающую сюжет, перед попыткой героя ре- шить проблему. У вас может получиться нечто типа: «Престарелый герой вырастил репу и мечтает получить свой урожай. Он даже просил Барина дать свою лошадь, но тот отказал…» (И вот уже у сказки появился социальный подтекст.)

3. Далее попробуйте, так же не ломая сюжет, вставить деталь прямо перед решением: «Престарелый герой вырастил репу и мечтает получить свой урожай. Он даже просил Барина дать свою лошадь, но тот отказал. Он вынужден снова и снова звать на помощь… Он даже хотел вздернуться от безнадёги… пока проблему не решила мышь».

Именно детали сделают вашу историю отличной от других. Да, пытливый киноман разглядит схожесть структур. Но задумайтесь над простым фактом: какое огромное количество, например, героинь-женщин появляются в историях, не помня, кто они и откуда. Но первой на ум приходит именно Мила Йовович с рыжими волосами и в бинтах поперек груди…