Перед вами – десять шагов метода снежинки.
Главная цель этих шагов – помочь вам написать первый черновик. (Когда вы будете редактировать свою историю, то эти шаги могут оказаться весьма полезны для ее перестройки и углубления персонажей. Но это второстепенная цель.)
Если окажется, что некоторые из этих шагов для вас бесполезны – просто пропустите их. Вы быстро поймете, какие шаги вам необходимы больше всего. На них и сосредоточьтесь. Если есть другие шаги, оказавшиеся продуктивными, добавьте их. Ваша цель – сильный первый черновик. Эти шаги – не незыблемые правила, а всего лишь рекомендации, которые помогут вам достичь цели.
После каждого шага вы можете вернуться к предыдущим и пересмотреть свою работу. Чем раньше вы внесете изменения, тем лучше. Сила метода снежинки заключается в том, что он помогает вносить множество изменений на ранних этапах.
Прежде чем приступать к каким-либо из этих шагов, вы должны четко понимать, в каком жанре собираетесь писать и кто входит в вашу целевую аудиторию. Ваша цель как романиста – доставить удовольствие целевой аудитории.
Определение целевой аудитории поможет вам понять, какую именно историю вы хотите написать. Так целевая аудитория станет группой людей, испытывающих удовольствие от подобного рода истории. Вы сами можете входить в свою целевую аудиторию. Если не входите, это поможет вам представить типичного ее представителя.
Заполните эту форму:
Мой жанр:
Вот такого рода историю я хочу написать:
Такая история понравится моей целевой аудитории, потому что:
Дайте себе час, чтобы написать одно предложение, которое сможет резюмировать ваш роман. По возможности сделайте так, чтобы в нем было меньше двадцати пяти слов. Сосредоточьтесь на одном или двух персонажах и покажите их цели в истории. Не раскрывайте концовку.
Краткое содержание в одном предложении – это маркетинговый инструмент, который вы можете использовать, чтобы возбудить интерес. Оно должно легко запоминаться, поэтому чем короче будет, тем лучше. И когда кто-нибудь спросит, о чем ваша книга, вы сможете выдать его не задумываясь.
Цель такого краткого содержания – помочь людям сразу понять, входят ли они в вашу целевую аудиторию.
Если это так, они скажут: «Хочу узнать больше!».
Если нет, то скажут: «Ого, вы только посмотрите на время!» – и быстро сменят тему.
Краткое содержание в одном предложении дает вашим читателям возможность запросто рассказать о вашей книге друзьям и знакомым. Поэтому оно – ключевой элемент запуска «сарафанного радио».
Дайте себе час, чтобы расширить краткое содержание в одно предложение до абзаца из пяти предложений, организованного следующим образом:
1. Покажите антураж и фон истории, а также представьте одного или двух главных героев.
2. Кратко изложите акт 1, закончив первой катастрофой. Эта катастрофа заставляет главного героя полностью вовлечься в историю.
3. Кратко изложите первую половину акта 2, закончив второй катастрофой. Эта катастрофа заставляет главного героя отказаться от ложной моральной предпосылки в пользу истинной. В результате во второй половине истории главный герой принимает новый образ мышления и действия.
4. Кратко изложите вторую половину акта 2, закончив третьей катастрофой. Эта катастрофа заставляет главного героя (и злодея, если он у вас есть) своими действиями вести историю к финалу.
5. Кратко изложите акт 3, в котором вы ведете к финальному противостоянию, где главный герой либо преуспевает, либо терпит неудачу. И теперь нужно завершить историю развязкой – счастливой, печальной или счастливой, пронизанной печалью.
Цель краткого содержания в одном абзаце – убедиться, что у вашей истории есть надежная структура в три акта с тремя сильными катастрофами и четкой моральной предпосылкой.
Вы покажете результат агенту и редактору, но не показывайте потенциальным читателям! Агенту и редактору необходимо, чтобы вы рассказали им, как заканчивается ваша история. Читатели же ждут, что вы их удивите.
Потратьте час на каждого из ваших важных персонажей, чтобы создать список его главных особенностей. Вот что вам нужно о них знать:
Роль: (герой, героиня, злодей, наставник, помощник, друг и т. п.).
Имя: запишите имя персонажа.
Цель: конкретная цель персонажа в этой истории.
Амбиция: абстрактная амбиция персонажа.
Ценности: несколько предложений, начинающихся со слов «Нет ничего важнее, чем…»
Конфликт: что мешает этому персонажу достичь цели?
Откровение: что персонаж поймет к концу истории?
Краткое описание в одном предложении: уложите личную историю персонажа в одно предложение. (Ваш роман – это личная история главного героя. Все остальные персонажи – главные герои своих личных историй.)
Краткое описание в одном абзаце: уложите историю персонажа в один абзац в соответствии с трехактной структурой.
По ходу работы вы поймете, что не каждый пункт имеет смысл для всех персонажей. Часто бывает так, что у злодея не случается откровения. Некоторые персонажи слишком незначительны, чтобы нуждаться в краткой истории в одном абзаце или даже в одном предложении. Вы не обязаны выполнять все элементы этого шага для каждого из героев вашей истории.
Дайте себе час, чтобы расширить краткое содержание из одного абзаца до целой страницы. Сделайте это, расширив каждое предложение в этом абзаце до самостоятельного абзаца.
Если вы напишете немного больше, чем одну страницу, это нормально. Этот одностраничный синопсис предназначен исключительно для вашей пользы. Вам никогда не придется его кому-либо показывать. Его цель – помочь вам начать наполнять историю деталями.
Иногда спрашивают, должен одностраничный синопсис быть с одинарным или двойным межстрочным интервалом.
Он предназначен вам самим, поэтому пусть будет с одинарным. Это даст вам где-то около пятисот слов[22]. Если вы хотите сделать двойной интервал для удобства чтения, то, вероятно, перешагнете пределы страницы, но никто не будет оценивать вас по количеству страниц, не волнуйтесь.
Дайте себе час на каждого персонажа и напишите их предысторию, а также распишите их роль в основной истории. Обычно хватает от полстраницы до целой. Объясните, почему этот персонаж такой, какой он есть, чего он хочет от жизни и все остальное, что считаете интересным. Объясните, как персонажи вписываются в историю.
Эти краткие описания нужны вам самим. Они помогут пропустить через себя каждое из действующих лиц. Уделите особое внимание злодею, так как его обычно не особенно прорабатывают. Постарайтесь почувствовать себя в его шкуре.
Если вы хорошо справитесь с описаниями персонажей, то сможете когда-нибудь включить их в свою заявку в издательство. Редакторы это обожают! Они любят отличную литературу, а хорошая литература строится на сильных персонажах.
Очень немногие писатели включают краткие описания персонажей в заявки. А жаль, ведь они обычно намного интереснее, чем сюжетный синопсис, который для заявки обязателен.
Дайте себе два часа, чтобы расширить одностраничный синопсис до четырех-пяти страниц. Просто возьмите каждый абзац из одностраничного синопсиса и расширьте его до страницы.
Этот четырехстраничный синопсис нужен только вам. Показывать его никому не нужно. Его цель – помочь вам еще более детализировать вашу историю.
Часто спрашивают, как этот синопсис связан с тем, который вы должны включить в заявку для рассмотрения в издательство. Этот последний должен быть немного короче – как правило, не менее двух страниц и не более четырех.
Я рекомендую сначала написать синопсис на четыре страницы, а затем немного сократить его, чтобы получился синопсис для заявки. Да, это потребует большей работы, но каждый из этих синопсисов имеет свою цель.
Уделите несколько часов глубокому изучению ваших действующих лиц, создав досье на каждое. Здесь будут собраны все подробности о ваших героях. Вот что я обычно включаю в свои досье на персонажей:
Физические данные: имя, возраст, дата рождения, рост, вес, этническая принадлежность, цвет волос и глаз, внешность и стиль одежды.
Данные о личности: чувство юмора, тип личности, религия, политическая партия, хобби, любимая музыка, книги и фильмы, любимый цвет и содержимое его кошелька или ее сумки.
Данные об окружении: описание дома, образования, опыта работы, семьи, лучшего друга, друзей, подруг и врагов.
Психологические данные: лучшие и худшие детские воспоминания, характеристика одной строкой, самые сильные и самые слабые черты характера, внутренние противоречия, самая большая надежда и самый большой страх, жизненная философия, как персонаж видит себя и как другие видят его.
Если вы посмотрите в интернете, то найдете много длинных списков вопросов, которые можете использовать, чтобы создать досье. Ни один из них не идеален, но они дают примеры того, что должно быть туда включено.
В следующей главе вы найдете вопросы, которые использовал я при создании досье на Златовласку и других героев этой книги.
Вам может быть полезно найти фотографии реальных людей, которые похожи на каждого из ваших героев.
На этом шаге вы можете углубиться – проработать историю семьи вашего персонажа, его религию, политические взгляды, философию и тип личности.
И, конечно, существует бесчисленное количество мелких вопросов, которые вы можете задать о каждом из героев. Есть авторы, которые настаивают на том, чтобы вы знали, какое мороженое любят все их герои. Если это важно для вас и вашей целевой аудитории, то включите это в досье. Если нет, то не делайте этого.
Дайте себе несколько дней на составление списка всех эпизодов вашего романа.
Эпизод – это фундаментальная единица художественного произведения. Каждый эпизод происходит в определенном месте, занимает определенное время и включает определенных персонажей
И в каждом из них должен быть конфликт. Если конфликта нет, то эпизод не выполняет свою функцию. В таком случае вам нужно добавить конфликт или убрать сцену из повествования. Не вставляйте сцены, если их задача – просто «добавить атмосферы», «рассказать предысторию» или «показать мотивы персонажа». Конфликт – это топливо, приводящее в движение всю историю.
Для составления списка эпизодов я рекомендую использовать электронную таблицу. Каждая строка в ней будет соответствовать отдельному эпизоду.
Один столбец понадобится для указания узлового персонажа эпизода. Во втором, широком, будет изложено, что в эпизоде происходит. Вы можете добавить столбцы с дополнительной информацией: временными метками, предполагаемым количеством слов или чем-то еще. Делайте таблицы настолько сложными или простыми, насколько это кажется вам удобным.
Некоторые писатели используют карточки для заметок 3 × 5[23], по одному эпизоду на карточку. Это тоже рабочий способ, но в использовании электронной таблицы больше преимуществ.
Составьте список в любом из предложенных видов. Он поможет вам окинуть историю взглядом, и вы сможете перемещать эпизоды по мере необходимости.
Уделите пять минут каждому эпизоду вашей истории и запишите ключевую информацию, которая поможет вам в его создании. Возможно, вы захотите составить список персонажей в эпизоде. Или описать обстановку. Если у вас есть несколько потрясающих фрагментов диалогов, то лучшего варианта их фиксации просто не придумаешь.
Я настоятельно рекомендую вам проанализировать конфликт эпизода. Проактивным или реактивным он будет?
Проактивный эпизод имеет следующую структуру:
1. Цель.
2. Конфликт.
3. Крах.
Реактивный эпизод имеет следующую структуру:
1. Реакция.
2. Дилемма.
3. Решение.
Стандарта длительности для эпизода нет – он может содержать сто слов или все пять тысяч. Мой личный средний объем в произведениях остросюжетной литературы составляет около тысячи слов на эпизод, то есть четыре страницы рукописи. В произведениях с высоким темпоритмом эпизоды обычно покороче. В произведениях с низким подлиннее. Выберите длительность, которая подходит именно вам.
Теперь у вас есть продуманная история с четким планом. Есть хорошая завязка. Прочная трехактная структура. Ряд глубоких мотивированных персонажей. Полный список эпизодов, в каждом из которых имеется мощный конфликт, двигающий историю вперед.
И вы уже неистовствуете, настолько велико ваше желание начать писать.
Сделайте это.
Прочитайте все, что вы запланировали для эпизода, а затем просто начните печатать – и так с каждым из списка.
Для человека, работающего по методу снежинки, в этом и заключается главное удовольствие от создания художественной литературы – писать первый черновик романа, уже зная, что это будет отличная история.
Помните, что не всем подходит метод снежинки, и в этом нет ничего плохого. Некоторые не могут не писать по наитию. Некоторым необходимо создавать множество синопсисов. Некоторые имеют совсем иные творческие парадигмы.
Важно, чтобы вы отыскали способ, который идеально подходит вам для работы над первым черновиком.
Если метод снежинки отвечает вашим потребностям, пользуйтесь им, и пусть все получится.
Если вам требуются лишь некоторые его элементы, пользуйтесь ими, и пусть все получится.
Если же этот метод вам не подошел, то ищите другой, и пусть все получится.
Для меня при написании художественной литературы метод снежинки – лучший инструмент, ни больше ни меньше. Если благодаря ему и вам удастся верно распорядиться своей творческой энергией и написать сильную историю, то я буду в восторге.
Впервые я разместил материал о методе снежинки на своем сайте в начале 2003 года. Почти четыре миллиона – столько раз его просмотрели пользователи интернета с тех пор. Бесчисленное количество писателей рассказывали мне, что этот метод оказался для них крайне полезен. Думаю, воспользоваться им успели десятки тысяч авторов по всему миру.
Желаю вам удачи в вашей писательской карьере, независимо от того, какие методы вы используете.
Наслаждайтесь!
Ваш Рэнди Ингермансон (Человек-со-снежинкой).
Май 2014
P. S. Если окажется, что метод снежинки стал вам полезен при написании романа, я был бы рад получить ваш отзыв. Загляните на мой сайт AdvancedFictionWriting.com и пошлите мне письмо через страницу контактов. Узнавать о ваших успехах всегда приятно.