(1) На протяжении десятилетий вмешательство цензоров и вовремя включенный в саундтрек звук грома не позволяли услышать кощунственную фразу доктора Франкенштейна, сравнивающего себя с Богом. Пришлось дождаться реставрации произведения, после того как в середине 1980-х годов была обнаружена оригинальная запись с полным диалогом, который снова можно было услышать без добавленных шумов. Как издевка над цензорами, использование грома в моменты драматических кульминаций стало обычной шуткой, как в знаменитом «Молодом Франкенштейне».

(2) Вечера на вилле Диодати, в частном особняке, до сих пор сохранившемся на швейцарском берегу Женевского озера, пробудили кинематографические страсти и были показаны в нескольких фильмах, в том числе в «Невесте Франкенштейна», снятой самим Джеймсом Уэйлом в 1935 году. Гонсало Суарес упомянул этот эпизод в «Грести по ветру», а Кен Рассел посвятил ему «Готику». О юности писательницы повествует недавний фильм «Мэри Шелли» Хайфы аль-Мансур.

(3) Лаборатория была творением еще одного героя закулисья крупных студий, техника Кеннета Стрикфадена, прозванного «Мистер Электрик» и увлекавшегося электрическими дугами и устройствами, которые шипели так, словно были готовы взорваться. Его вклад в создание подобных декораций стал уникальной особенностью и был использован в более чем ста фильмах. Элементы лаборатории Стрикфадена использовались вплоть до 1970-х годов и служили реквизитом для гастролей рок-группы Kiss.

(4) И снова цензура вмешалась в сцену встречи монстра с маленькой девочкой, хотя этот эпизод не понравился и Борису Карлоффу – ему было неприятно бросать ребенка в воду. Джеймс Уэйл посчитал это ужасное действие необходимым, чтобы показать неспособность монстра отличить добро от зла, но на долгие годы этот момент был украден у зрителей, которые видели только плавающие в воде цветы, а затем тело девочки на руках у отца.

(5) Отношения Джеймса Уэйла и чудовища стали темой байопика «Боги и монстры», снятого Биллом Кондоном в 1998 году, в котором британского режиссера играет Иэн Маккеллен. Фильм показывает нам, как Уэйл в конце своей жизни вспоминает о превратностях съемок в Голливуде 1930-х годов. Антологичная игра Маккеллена, демонстрирующая физический и психологический упадок Уэйла и перемежающаяся сценами и персонажами из «Невесты Франкенштейна», – прекрасная дань уважения режиссеру и его едкому взгляду на социальную среду кинематографического Вавилона.

(6) До «Доктора Франкенштейна» история о чудовище была показана в немом кино по меньшей мере трижды. Два из трех фильмов утеряны; сохранилась лишь двенадцатиминутная версия, снятая Томасом Эдисоном, в которой благодаря трюкам изобретателя существо как будто появляется из огня.

(S) И снова, как в «Призраке оперы», мы видим толпу, готовую вершить самосуд и поджигающую деревянную мельницу, где монстр укрылся вместе со своим создателем. Последний в конце концов спасается, что не было предусмотрено первоначальным сценарием. Существо же сгорает внутри мельницы в одной из самых страшных сцен фильма, где вновь прослеживается мастерская рука художника-постановщика Чарльза Д. Холла.