Почти непрерывное звучание музыки в фильме стало тенденцией современного кино и особенно сериалов. Не всегда таперский формат музыкального сопровождения фильма уместен, и «Оскара» за такое точно не дают. Не случайно ведь кинематограф давно отказался от услуг таперов, несмотря на то что их музыка была очень разной.

Когда-то и произведения великого Шостаковича оказывались в такой роли. В 1929 году молодые амбициозные ленинградские режиссеры Григорий Козинцев и Леонид Трауберг сняли немой фильм «Новый Вавилон». К выбору музыки они отнеслись с особой тщательностью. О том, чтобы пригласить тапера для сопровождения их фильма, и речи не было. А музыка двадцатидвухлетнего ленинградского композитора Дмитрия Шостаковича режиссерам была очень интересна. Так и вышло, что яркая иллюстративная музыка молодого композитора стала частью успеха фильма.

Несмотря на существование блестящих примеров «таперского» музыкального оформления, возвращаться к нему не лучшая идея. Избыточное применение новых технологий не всегда приводит к заметным достижениям.

«…В какой-то момент производители телефонов заговорили о том, что звуковая культура человека должна обогащаться – монотонный звук должен уступить место полифоническому. Однако, как только музыка стала выполнять функцию телефонного звонка, случилось противоположное: она была низведена до уровня сигнала и перестала восприниматься как работа композитора… Схожим образом воспринимаются фоновые мелодии в лифтах и туалетах, не слишком часто обретающие завороженных слушателей (если, конечно, исключить музыковедов и социологов)»[46] – вот так говорит специалист в области звуковых исследований писатель Анатолий Рясов об использовании музыки в качестве фона, независимо от того, является ли эта музыка фоном в лифте или фоном в фильме.

Надеюсь, что тенденция к тотальному музыкальному иллюстративному оформлению – это всего лишь временное увлечение и в кинематографе останется место для многообразия музыкальных решений.