С. 17. Эти лекции <…> были написаны, предположительно, после приезда Набокова в США в мае 1940 года… – Лекции были написаны по большей части еще в конце 1930‐х гг. во Франции, когда Набоков питал надежду получить место лектора в Университете Лидса и переехать с семьей в Великобританию. Из этих материалов сохранились отрывочные фрагменты о Тургеневе и «Анне Карениной» (Бойд Б. Владимир Набоков. Русские годы. Биография. СПб.: Симпозиум, 2010. С. 603). См. также открывающую настоящий том заметку «От редактора настоящего издания».

С. 23. …его вывод о том, что в «Братьях Карамазовых» прозаик, который мог бы стать великим драматургом, безуспешно противостоит рамкам романной формы, – это уникальное наблюдение. – На самом деле это наблюдение принадлежит М. Волошину (Набоков познакомился с ним в Крыму после революции), который еще в 1913 г. в статье «Русская трагедия возникнет из Достоевского» писал: «Несомненно, что “Братья Карамазовы” есть трагедия, облеченная в форму романа» (подр. см.: Бабиков А. Изобретение театра // Набоков В. Скитальцы. Пьесы 1918–1924. М.: АСТ: Corpus, 2024. С. 168–169).

С. 30. …существует заметная разница между общим стилем этих аудиторных лекций и безупречным в стилистическом отношении изложением некоторых из его публичных лекций. – Боуэрс имеет в виду те публичные лекции, которые были подготовлены к публикации самим Набоковым. К примеру, лекция «The Creative Writer» была опубликована еще в 1942 г., позднее печаталась под названием «The Art of Literature and Commonsense» («Искусство литературы и здравый смысл»).

С. 37. За вычетом одного средневекового шедевра русская проза удивительно ладно уместилась в круглой амфоре прошлого столетия, а на двадцатый век остался лишь кувшинчик для снятых сливок. – Схожую мысль, распространив ее на всю русскую культуру, Набоков высказал еще в романе «Подвиг» (1932), вложив ее в уста английского профессора русской словесности и истории Арчибальда Муна. Мун «усматривал в Октябрьском перевороте некий отчетливый конец. Охотно допуская, что со временем образуется в Советском Союзе, пройдя через первобытные фазы, известная культура, он вместе с тем утверждал, что Россия завершена и неповторима, – что ее можно взять, как прекрасную амфору, и поставить под стекло. Печной горшок, который там теперь обжигался, ничего общего с ней не имел» (Набоков В. Машенька. Подвиг / Заметка, примеч. А. Бабикова. М.: АСТ: Corpus, 2021. С. 234).

С. 39. …если историю моего счастливого атеиста напечатает какое‐нибудь сомнительное экспериментальное издательство… – Этого сюжета Набоков коснулся в Послесловии к американскому изданию «Лолиты» 1958 г., описывая издательские злоключения своего романа о нимфетке: «…в Америке было тогда целых три неприемлемых для издателя темы. Две других – это черно-белый брак, преисполненный безоблачного счастья, с кучей детей и внуков; и судьба абсолютного атеиста, который, после счастливой и полезной жизни, умирает во сне в возрасте ста шести лет» (Набоков В. Лолита / Пер. автора, заметка, примеч. А. Бабикова. М.: АСТ: Corpus, 2021. С. 518).

С. 45. …последний луч солнца… – Набоков, по‐видимому, обыгрывает выражение из краткого извещения о смерти А. С. Пушкина, напечатанного в «Литературных прибавлениях к Русскому инвалиду»: «Солнце русской поэзии закатилось!»

С. 46. Позвольте мне процитировать министра культуры гитлеровской Германии д-ра Розенберга… – Альфред Розенберг (1893–1946) руководил Внешнеполитическим управлением НСДАП, в задачу которого входила пропаганда нацизма за рубежом. Министерство народного просвещения и пропаганды, а также Имперскую палату культуры в нацистской Германии возглавлял Й. Геббельс.

«Каждый художник имеет право творить свободно, но мы, коммунисты, должны вполне планомерно руководить этим процессом». Так говорил Ленин. – Совмещены две выдержки из воспоминаний Клары Цеткин о Ленине: «Каждый художник, всякий, кто себя таковым считает, имеет право творить свободно, согласно своему идеалу, независимо ни от чего. <…> Мы должны вполне планомерно руководить этим процессом и формировать его результаты» (Ленин о культуре и искусстве. Сб. статей и отрывков / Сост. Мих. Лифшиц. М.: ИЗОГИЗ, 1938. С. 298).

С. 50. …отрывок из романа Антонова «Большое сердце», выпущенного журнальными подачами в 1957 году… – По-видимому, мистификация с вымышленным названием романа и автором (как выше искажались названия книг Шолохова, Ремарка, Дудинцева). В 1944 г. вышел сборник военных рассказов Ю. Нагибина «Большое сердце».

С. 51. Молодой рабочий Иван <…> сжал инструмент. – Набоков пародирует следующее место из романа Ф. Гладкова «Энергия» (1933, 1939, позд. ред. 1947): «Кольча вцепился в аппарат и до боли сжал челюсти. И как только ощутил восковую поверхность металла, сразу же забеспокоился. Станок заревел, и Кольча затрясся, упираясь руками в плечи перфоратора. Сначала его отбросило в сторону, и он чуть не упал, но смех Фени разозлил его. Он нашел точку опоры и опять пустил инструмент. Она что‐то крикнула ему, но он не слышал, а когда оглянулся, Фени уже не было около него. Он прервал работу и стал искать ее в толпе. Ему стало грустно. Для нее он такой же, как все: она не чувствует его сердца и о мечтах его не догадывается. Что он для нее? Простой рабочий парень, слесарь и неуч» (Гладков Ф. Собр. соч.: В 8 т. М.: ГИХЛ, 1958. Т. 3. Энергия. Ч. I–III. С. 233). В другом месте романа есть еще одна похожая сцена: «Бадья тихо поднялась над головами девчат и плавно поплыла к пролету. Она дрожала под ногами Кати, и эта дрожь струилась по телу, как электрический ток. На мгновение Катюша встретилась с глазами Макса, и оба они почему‐то смущенно улыбнулись» (Там же. С. 396). Набоков мог иметь в виду, кроме того, следующее место из журнальной редакции романа, в котором идеология совмещена с любовными отношениями:

– Феня, ты… любишь Кольчу? Он носит тебя в своих глазах.

Она не смутилась, а независимо и резко оборвала его:

– Кольчу я люблю. Чудесный парень. Из него выйдет толк. Превосходный комсомолец (Гладков Ф. Энергия // Новый мир. 1932. № 2. С. 132).

С. 53. Не дорого ценю я громкие права… – Набоков цитирует «Из Пиндемонти» (1836) А. С. Пушкина. Ссылка Пушкина на Пиндемонти – мистификация по цензурным соображениям, что, очевидно, и побудило Набокова избрать это стихотворение для завершения лекции о русских писателях, цензорах и читателях. В оригинале – английский перевод Набокова.

С. 60. …Павел Чичиков, съедающий фигу со дна стакана с молоком, которое он пил для смягчения горла… – Набоков имеет в виду следующее место: «Как нарочно, в то время он получил легкую простуду, флюс и небольшое воспаление в горле <…>. В продолжение сих дней он полоскал беспрестанно горло молоком с фигой, которую потом съедал <…>» (Гоголь Н. В. Полн. собр. соч.: В 14 т. М.: Наука, 1951. Т. 6. С. 211).

…в экстазе бьет себя по пухлому заду, то есть по своему подлинному лицу, босой розовой пяткой… – «Но теперь он не взглянул ни на подбородок, ни на лицо, а прямо, так, как был, надел сафьянные сапоги с резными выкладками всяких цветов, какими бойко торгует город Торжок, благодаря халатным побужденьям русской натуры, и, по‐шотландски, в одной короткой рубашке, позабыв свою степенность и приличные средние лета, произвел по комнате два прыжка, пришлепнув себя весьма ловко пяткой ноги» (Гоголь Н. В. Полн. собр. соч.: В 14 т. М.: Наука, 1951. Т. 6. С. 135).

С. 63. …гоголевским лейтмотивом будет «округлость» пошлости… – В оригинале у Набокова каламбур со словом «пошлость»: англ. posh lust (страсть к шику, к роскоши).

С. 64–65. Андрей Белый, этот гений въедливости, усмотрел… – Имеется в виду исследование А. Белого «Мастерство Гоголя» (1934).

С. 68. …влетают смело, как полные хозяева… – У Набокова ошибочно «complete mistress of the premises» (полные хозяйки дома).

…там царит Уховертов… – Степан Ильич Уховертов – частный пристав в «Ревизоре».

…на регбийном матче в Англии я видел, как великолепный Оболенский… – Князь Александр Сергеевич Оболенский (1916–1940) – английский регбист, член сборной Англии по регби.

С. 68–69. …Грэхам считал, что «“Мертвые души” – это сама Россия» и что Гоголь «разбогател и мог позволить себе уезжать на зиму в Рим или Баден-Баден». – «“Мертвые души” – это сама Россия. Персонажи стали национальными типами. <…> Слава Гоголя соперничала со славой Пушкина; деньги потекли рекой. Он разбогател и мог позволить себе уезжать на зиму в Рим или Баден-Баден» (Gogol Nikolai V. Dead Souls / With an Introduction by S. Graham. L.: T. Fisher Unwin, 1915. P. 6, 9. Пер. мой).

С. 71. Картина начинает жить собственной жизнью – вроде того ухмыляющегося шарманщика, которого художник в рассказе Герберта Уэллса «Портрет»… – Рассказ называется «Искушение Хэррингея» (1895). Ошибка могла быть вызвана тем, что Набоков помнил гоголевский «Портрет» (1835), в котором схожим образом в портрет вселяется злой дух.

С. 72. …стилистический трюк джойсовского «Улисса» <…> в разных местах [каких?]… – Набоков подразумевает прием изложения в форме вопроса и следующего затем ответа (часто с излишними подробностями или перечислением) 17‐го эпизода «Улисса» (1922).

С. 76. Любопытно бросить взгляд на ту мешанину, в которую мои предшественники превратили этот замечательный отрывок. – В книге «Николай Гоголь» (1944) все отрывки из произведений Гоголя Набоков привел в собственном английском переводе.

С. 78. …как шинель была подругой жизни Акакия Акакиевича или колокольня – тещей Шпоньки в повести «Иван Федорович Шпонька и его тетушка». – Неточность Набокова: в «Мастерстве Гоголя» (1934) Андрей Белый пишет не о теще, а о тетушке Шпоньки: «Василиса Кашпаровна Цупчевьска, вытянутая с колокольню: “не тетушка, а – колокольня”» (Белый А. Мастерство Гоголя. М., 1996. С. 281).

С. 79. …«фамильное древо», которое вольно произрастает из нашего отечественного ругательства… – Набоков имеет в виду, что перед этим Чичиков за глаза ругает Ноздрева: «Вся родословная Ноздрева была разобрана, и многие из членов его фамилии в восходящей линии сильно потерпели» (Гоголь Н. В. Полн. собр. соч.: В 14 т. М.: Наука, 1951. Т. 6. С. 176).

С. 83. Нет ли чего‐то необычного в склонности Собакевича к романтической Греции? <…> в ту пору ничто не отзывалось с такой силой в сердцах поэтически настроенных русских, как приключения Байрона. – Набоков имеет в виду исключительную популярность поэзии Дж. Г. Байрона (1788–1824) в России в первой половине XIX в. и его поездку в Грецию в 1823 г. во время Греческой войны за независимость.

С. 92. invitation au voyage (приглашение к путешествию) – название двух стихотворений Ш. Бодлера (в сб. «Цветы зла», 1857, и стихотворение в прозе в сб. «Парижский сплин», 1869).

С. 98. «Хижина дяди Тома» (1852) – роман Г. Бичер-Стоу, осуждающий рабовладение в США.

С. 103. «…препятствия суть наши крылья»… – Из письма Гоголя к А. А. Иванову от 30 августа 1842 г.

С. 104. …«уважал те цветы, которые вырастают сами собою на могиле» <…> – Из письма Гоголя к П. А. Вяземскому от 25 июня 1838 г.

…«неистовым желанием превратиться в один нос <…> втянуть в себя как можно побольше благовония и весны». <…> «то все серебряное, одетое в какое‐то атласное сверкание, то синее, как любит оно показываться сквозь арки Колисея». – Из письма Гоголя к М. П. Балабиной (апрель 1838 г.).

…«бредут или несутся вскачь ослы <…> и ловкой вандиковской бородкой…» <…> «Все в ней венец созданья, от плеч до античной дышащей ноги и до последнего пальчика на ее ноге…» – Из отрывка Гоголя «Рим» (1842).

С, 106. «О подражании Христу» – католический богословский трактат Фомы Кемпийского, датой создания которого считается 1427 г. Множество раз переводился на русский язык, в том числе М. М. Сперанским (1819).

С. 107. Друг мой, – писал он, – ни на одну минуту я не усумнился… – Из письма С. Т. Аксакова к Н. В. Гоголю от 17 апреля 1844 г.

С. 111. …«под влияньем страха смерти своей, который преследовал меня во все время моего болезненного состояния»… – Из <Авторской исповеди> (1847) Гоголя.

…«я размахнулся в моей книге таким Хлестаковым…» – Из письма Гоголя к В. А. Жуковскому от 6 марта 1847 г.

С. 113. …«все до едина возымели о мне жалость, сознаваясь, что не видывали, чтобы кто так страдал». – Из письма Гоголя к А. П. Толстому от 22 января 1848 г.

С. 115. …«предстал как бы невольно весь русский человек, со всем разнообразьем богатств и даров, доставшихся на его долю…» – Из <Авторской исповеди>.

С. 116. Разве не может и писатель в занимательной повести… – Из «Записок о жизни Николая Васильевича Гоголя, составленных из воспоминаний его друзей и знакомых и из его собственных писем» (1856) П. А. Кулиша.

С. 118. …изучал сибирскую флору по Палласу… – С. П. Паллас (1741–1811), немецкий и русский ученый-естествоиспытатель и путешественник, автор труда «Flora Rossica» (1784–1788) и др.

С. 123. …прочтение повести Гоголя открывает, что <…> то или иное слово, иногда просто наречие или частица, например слова «даже» и «почти», вписаны так, что самая безвредная фраза вдруг взрывается кошмарным фейерверком… – Набоков отчасти следует за Д. И. Чижевским (1894–1977), который в статье «О “Шинели” Гоголя» подробно разобрал употребление в повести Гоголя слова «даже» и, между прочим, отметил, что эта «словесная деталь – средство приблизиться к герою, средство его психологического постижения», что она «помогает понять идею произведения». «Главный герой почти всех произведений Гоголя, герой, которого имя встречаем в каждом почти произведении, – Чорт. <…> Чорт упоминается несколько раз – только в одном месте повести, в связи с Петровичем, подавшим Акакию Акакиевичу самую мысль о новой шинели <…> тем самым приведшим в движение тяжелый камень сюжета. <…> “Даже” – для Гоголя средство подчеркнуть свою основную мысль: как стрела, как неудержимое страстное стремление, “даже” уводит нашу мысль ввысь, чтобы она тем бессильнее упала, спустилась в повседневность. Бессильное, направленное на негодный объект стремление Акакия Акакиевича “свергается” с мнимой высоты (“даже”) Чортом, который сам и поставил такую прозаически-фантастическую цель этому стремлению» (Чижевский Дм. О «Шинели» Гоголя // Современные записки. 1938. Кн. 67. С. 193–195).

Так что же собой представляет тот странный мир, проблески которого мы ловим в разрывах невинных с виду фраз? В чем‐то он реальный, но нам кажется донельзя абсурдным… – Набоков мог знать знаменитую работу Б. М. Эйхенбаума (1886–1959) «Как сделана “Шинель” Гоголя» (1919), в которой много внимания уделено гоголевским приемам сказа и каламбурам. Вывод Эйхенбаума близок набоковским замечаниям: «Стиль гротеска требует, чтобы <…> это делалось не с дидактической или и не с сатирической целью, а с целью открыть простор для игры с реальностью, для разложения и свободного перемещения ее элементов, так что обычные соотношения и связи (психологические и логические) оказываются в этом заново построенном мире недействительными и всякая мелочь может вырасти до колоссальных размеров. <…> Конец “Шинели” – эффектный апофеоз гротеска, нечто вроде немой сцены “Ревизора”. Наивные ученые, усмотревшие в “гуманном” месте всю соль повести, останавливаются в недоумении перед этим неожиданным и непонятным внедрением “романтизма” в “реализм”» (Эйхенбаум Б. О прозе. Сборник статей. Л.: Художественная литература, 1969. С. 322, 325).

С. 145. …«золота, хрусталя, шелка, алмазов, цветов, фонтанов»… – Неточная цитата из «Первой любви» (1860): «Представьте себе великолепный чертог, летнюю ночь и удивительный бал. Бал этот дает молодая королева. Везде золото, мрамор, хрусталь, шелк, огни, алмазы, цветы, куренья, все прихоти роскоши» (Тургенев И. С. Полн. собр. соч. и писем: В 30 т. Сочинения: В 12 т. М.: Наука, 1980. Т. 6. С. 344).

…девицы с золотыми кубками и в тигровых шкурах (символы их занятий) устраивают игрища на берегу. – Набоков имеет в виду описание танцовщицы в повести Тургенева «Переписка» (1856): «С той самой минуты, как я увидел ее в первый раз (поверите ли, мне даже и теперь стоит только закрыть глаза, и тотчас передо мною театр, почти пустая сцена, изображающая внутренность леса, и она выбегает из‐за кулис направо, с виноградным венком на голове и тигровой кожей по плечам), – с той роковой минуты я принадлежал ей весь <…>» (Тургенев И. С. Полн. собр. соч. и писем: В 30 т. Сочинения: В 12 т. М.: Наука, 1980. Т. 5. С. 45–46).

С. 146. Маша («Затишье»)… – В оригинале Набоков использует название повести в переводе Констанс Гарнетт – «A Quiet Backwater».

С. 186. «Отныне и вовек». – Дебютный роман (1951) американского писателя Дж. Джонса (1921–1977); в советских изданиях перевод публиковался под названием «Отсюда и в вечность».

С. 188. «Бедные люди» появились в некрасовском журнале. – Роман был опубликован в «Петербургском сборнике» (1846), издававшемся Н. Некрасовым.

С. 189. Тургенев назвал его новым прыщом на носу русской литературы. – Набоков имеет в виду эпиграмму «Витязь горестной фигуры…» (1846), в которой есть такие строки: «На носу литературы / Рдеешь ты, как новый прыщ».

С. 191. Эта женщина, которую он позднее называл «инфернальной»… – А. П. Суслова (1840–1918), писательница, прототип ряда женских персонажей Достоевского.

С. 196. …как более крепко выразился Иван Бунин, эта манера Достоевского «совать Христа где надо и не надо». – Ср. в рассказе Бунина «Петлистые уши» (1916) слова Соколовича: «Мучился‐то, оказывается, только один Раскольников, да и то только по собственному малокровию и по воле своего злобного автора, совавшего Христа во все свои бульварные романы» (Бунин И. Собр. соч.: В 11 т. Берлин: Петрополис, 1935. Т. 5. С. 132).

С. 200. Я обратился к врачебному исследованию конкретных случаев… – Указание Ф. Боуэрса, что «набоковское обсуждение категорий психических заболеваний взято из работы 1939 г.» неточно. На самом деле работа была опубликована в октябре 1935 г. и перепечатана в декабре 1935 г. в другом издании: Studies in Psychology. Vol. I, Bulletin 7. University of Oregon Publication.

С. 202. …«и все любят, что он отца убил»… – Слова Лизы в разговоре с Алешей (Ч. IV, кн. 11, гл. «Бесенок»).

С. 204. Изъян, трещина, из‐за которой, по‐моему, все сооружение этически и эстетически разваливается, находится в 4‐й главе десятой части. – Неточность Набокова или опечатка: сцена, о которой идет речь, находится в 4‐й главе четвертой части романа.

С. 209. …Раскольников сначала заявляет, что Ньютону и другим первооткрывателям следовало бы без колебаний принести в жертву десятки или сотни человеческих жизней, если бы эти люди стали препятствием к тому, чтобы сделать их открытия известными всему человечеству. – У Достоевского несколько иначе: «По-моему, если бы Кеплеровы и Ньютоновы открытия вследствие каких‐нибудь комбинаций никоим образом не могли бы стать известными людям иначе как с пожертвованием жизни одного, десяти, ста и так далее человек, мешавших бы этому открытию и ставших бы на пути как препятствия, то Ньютон имел бы право, и даже был бы обязан… устранить этих десять или сто человек, чтобы сделать известными свои открытия всему человечеству» (Ч. III, гл. 5).

С. 211. Кропоткин очень точно заметил: «За изображением Раскольникова я чувствую самого Достоевского <…> принадлежат к области романтического изобретения». – Здесь и выше Набоков вольно цитирует лекцию П. А. Кропоткина о «Преступлении и наказании» (Кропоткин П. Лекции по истории русской литературы / Пер. В. Батуринского под ред. автора. М.: Common place, 2016. С. 187).

С. 215. В начале 7‐й главы есть хороший образчик стиля Достоевского (блестяще переведенный Гарнетт под редакцией Герни… – Набоков имеет в виду публикацию перевода повести в большой антологии русской литературы: A Treasury of Russian Literature / Selected and Edited by B. G. Guerney. N. Y.: Vanguard Press, 1943.

С. 222. В ту ночь человеку из подполья снились его школьные годы, обобщенный сон, который не годится для современной истории болезни. – В повести сон не описывается, сказано лишь: «В эту ночь снились мне безобразнейшие сны».

С. 229. …меткое замечание Мирского: «Его христианство <…> весьма сомнительного свойства. <…> оно было более или менее поверхностным духовным наслоением, которое опасно отождествлять с истинным христианством». – Святополк-Мирский Д. С. История русской литературы с древнейших времен по 1925 год / Пер. Р. Зерновой. Новосибирск: Свиньин и сыновья, 2005. С. 476.

С. 242. Но и в эту прекрасную историю о мальчике Илюше, его друге Коле, собаке Жучке, серебряной пушечке, черном носе щенка… – Имеется в виду следующее место: «Знаешь что: отец этот, капитан <…> говорил нам, что сегодня щеночка ему принесет, настоящего меделянского, с черным носом; он думает, что этим утешит Илюшу <…>» (Ч. 4, кн. 10, гл. III).

С. 249. …встретил смерть в зале ожидания маленькой железнодорожной станции. – Неточность: больного Толстого сначала усадили в дамской комнате станции Астапово, а затем отвели в дом начальника станции, где он и умер.

С. 269. …ключевой недостаток – ледяные сквозняки и печка посередине… – Набоков имеет в виду следующее далее в романе замечание: «те же быстрые переходы от парового жара к холоду и опять к жару».

С. 309. …они мирятся и решают уехать из Москвы в поместье Вронского в Центральной России в понедельник или во вторник, по ее желанию. – Набоков имеет в виду начало гл. XXV, ч. 7: «Хотя и не было решено, едут ли они в понедельник, или во вторник, так как оба вчера уступали друг другу, Анна деятельно приготавливалась к отъезду <…>».

С. 328. …отличный набоковский термин – хроно-пара; разрешаю использовать с указанием авторства… – Пример одной из шутливых устных ремарок Набокова для аудитории, оставшейся в опубликованном тексте лекций.

С. 332. …лекции о Ч. Диккенсе, где Набоков анализирует структурную роль персонажей, которых он называет “perry” (перри); главная функция этих персонажей – собирать других героев вместе <…> (см. «Мастера европейской прозы»). – В указанном Ф. Боуэрсом источнике, лекциях о Ч. Диккенсе, Набоков пояснил: «“перри” – возможно, образовано от “перископа” или, возможно, от “парирования” <…>. Но это не так уж важно, поскольку я сам придумал этот термин много лет тому назад. Он обозначает низший вид авторского любимчика, персонажа или персонажей, которые на протяжении всей книги или, по крайней мере, в ее определенных частях, находятся, так сказать, на службе: их единственная цель, единственный смысл существования состоит в том, что они посещают те места, которые автор желает показать читателю, и встречают персонажей, с которыми автор хотел бы свести читателя» (пер. мой – А. Б.).

С. 335. Несчастная Долли сидит перед трюмо и быстрым грудным голосом, скрывающим ее страдание, спрашивает мужа, что ему нужно. – Неточность Набокова: их разговор происходит, когда Долли стоит перед шифоньеркой: «Что вам нужно? – сказала она быстрым, не своим, грудным голосом».

С. 347. Группа Лёвина. – Следует отметить, что Набоков транскрибирует эту фамилию как Lyovin – Лёвин (полагая, что она произведена Толстым от собственного домашнего имени Лёв, Лёвушка).

С. 351. «Русские ведомости», выходившие в Москве ежедневно начиная с 1868 года. – В примечаниях к роману Э. Бабаева высказано предположение, что Облонский читал газету А. А. Краевского «Голос», орган либерального чиновничества. «Русские ведомости» выходили с 1863 г., а ежедневными стали с 1868 г.

С. 355. …часовщик – самое подходящее лицо, чтобы «завести» его действие… – Набоков, вероятно, подразумевает шутку Облонского об этом часовщике – что он «сам был заведен на всю жизнь, чтобы заводить часы».

С. 361. Любопытно сравнить, как видит Левин эти символические деревья сейчас <…> с описанием старых берез <…>, волнующихся из‐за сильной летней грозы, в последней части книги. – Набоков имеет в виду следующее место: «Ветер упорно, как бы настаивая на своем, останавливал Левина и, обрывая листья и цвет с лип и безобразно и странно оголяя белые сучья берез, нагибал все в одну сторону <…>».

С. 362. Толстой упоминает «Эрмитаж» вместе с вымышленной им «Англией». – Гостиница «Англия», имевшая дурную репутацию, помещалась на Петровке в доходном доме А. С. Грачевой; изысканного ресторана, в котором обедали люди круга Облонского, в ней не было, так что замечание Набокова о вымысле Толстого, поставившего дорогой ресторан в один ряд со второсортным, скорее точно, чем ошибочно.

С. 365. В обзоре недельных новостей в «The Pall Mall Budget» за 29 декабря 1871 года я прочел следующее… – Лондонский еженедельник, выходивший в 1868–1920‐х гг. Набоков дословно приводит часть заметки из этого источника (раздел «Заграничные новости», с. 26).

С. 367. Сын Толстого, Сергей Львович, в своих записках об «Анне Карениной» отмечает: <…> («Литературное наследство», тт. 37–38, с. 573, Москва, 1939) (с. 58). – Набоков имеет в виду публикацию «Об отражении жизни в “Анне Карениной”. Из воспоминаний С. Л. Толстого» (с. 566–590).

С. 368. Медиум мистер Хьюм. – Знаменитый шотландский медиум Дэниел Д. Хьюм (1833–1886).

С. 374. …народный театр <…> был открыт «на Московской выставке 1872 года». – Имеется в виду Политехническая выставка 1872 г. и Народный театр, построенный по проекту В. А. Гартмана на Варваринской площади.

С. 387. Прост Эптон Льюис. – Как и в лекции «Русские писатели, цензоры и читатели», Набоков совмещает имена двух известных американских писателей, Эптона Б. Синклера и Синклера Льюиса.

Одной из особенностей стиля Толстого является то, что я назову «ищущий ощупью пурист». – Под пуристом Набоков подразумевает, по‐видимому, борца за чистоту нравов и сторонника очищения литературного языка.

С. 397. …позднее воссоздал в своих коротких рассказах. – В тексте следует продолжение, по недосмотру выпущенное в русском переводе: «Однако в то время он сочинял главным образом юморески, которые подписывал разными псевдонимами, оставляя истинное свое имя для медицинских статей» (Nabokov V. Lectures on Russian Literature. P. 245. Пер. мой – А. Б.).

С. 399. <То с помощью художника Ильи Репина устраивает первую галерею живописи в Таганроге.> – Это предложение есть в английском тексте, приведенном Набоковым, но отсутствует в советском издании очерка Чуковского.

С. 408. …«Три года», – те же рассказы. – «Три года» (1895) – повесть, изначально задуманная как роман, но впервые опубликованная с подзаголовком «рассказ».

С. 423. …неотъемлемые элементы «красоты и жалости» мира. – Набоков приводит собственные слова из лекции о «Превращении» Ф. Кафки: «Красота плюс жалость – вот самое близкое к определению искусства, что мы можем предложить» (пер. В. Голышева).

С. 424. …русское село Уклеево. – Набоков пояснил студентам: «kley в названии звучит как clay [глина] и означает “клей”».

С. 459. …что‐то не так со ртом, как говаривал художник Сарджент, и что семейка его натурщиц неизменно замечала. – Набоков имеет в виду известное высказывание американского живописца и портретиста Дж. С. Сарджента (1856–1925): «Портрет – это картина, у которой что‐то не так со ртом».

С. 493. Маркванд – Дж. Ф. Маркванд (1893–1960), американский писатель, постоянный автор презиравшегося Набоковым журнала «The Saturday Evening Post».

…репродукции матерей Ван Гога или Уистлера… – Имеются в виду «Портрет матери» (1888) Ван Гога и «Мать» («Аранжировка в сером и черном, № 1: портрет матери», 1871) Дж. Уистлера.

С. 501. Я знавал очень добросовестного поэта, который <…> передал «is sicklied o’er with the pale cast of thought» таким образом, чтобы создалось впечатление бледного лунного света. Он поступил так, приняв как должное, что «sickle» (земледельческий серп) относится к форме месяца. – Набоков, возможно, имеет в виду собственный перевод монолога Гамлета «Быть или не быть…», опубликованный в берлинской газете «Руль» в 1930 г. и при его жизни не переиздававшийся: «…на яркий цвет решимости природной / ложится бледность немощная мысли…» Англ. sickly (болезненный, хилый, бледный) происходит от англ. sick (больной, болезненный, бледный), в то время как sickle – от среднеанглийского sikel и лат. secula (земледельческий серп).

С. 504. …один известный русский композитор попросил меня перевести на английский стихи, положенные им на музыку сорок лет тому назад. – В 1913 г. С. Рахманинов создал вокально-симфоническую кантату «Колокола» на слова ономатопоэтического стихотворения Э. По «The Bells» (1849) в переводе К. Бальмонта.

…продолжит «бальмонтизироваться», пока, возможно, «Колокола» не превратятся в «Тишину». – Набоков иронично обыгрывает название поэтического сборника К. Бальмонта «Тишина» (1898).

С. 507. Недавно я предпринял попытку перевести нескольких русских поэтов, которые либо были сильно искажены предыдущими попытками, либо никогда не переводились. – Набоков имеет в виду издание: Three Russian Poets. Selection from Pushkin, Lermontov and Tyutchev in new translations by Vladimir Nabokov. Norfolk: New Directions, 1944.

С. 508. …в строке Хаусмана «What are those blue remembered hills?» – «Что там за голубые вспомнившиеся холмы…» Из стихотворения английского поэта А. Э. Хаусмана (1859–1936) «Into my heart an air that kills…» (сб. «Шропширский парень», 1896).

Андрей Бабиков