Усё ў пакоі былі адпаведна ўражаны.

- Ты думаеш, гэта быў Батлер? - Спытала Джэсіка.

"Добры пытанне".

Добрай навіной было тое, што Джымі Пьюрайфай можа пакоіцца з мірам. Яго імя будзе ачышчана. Але цяпер, калі Кеслер, Маціса і Батлер былі мёртвыя, здавалася малаверагодным, што яны калі-небудзь докопаются да сутнасці гэтай справы.

Эрык Чавес, які ўвесь гэты час размаўляў па тэлефоне, нарэшце павесіў трубку. "Як бы тое ні было, лабараторыя высветліла, з якога фільма гэтая шостая картка ў вестыбюлі".

"Што за фільм?" Спытаў Бірн.

"Сведка. Фільм з Харысанам Фордам".

Бірн зірнуў на тэлевізар. На шостым канале ў прамым эфіры паказвалі кут Трыццатай і Маркет-стрыт. Яны бралі інтэрв'ю ў людзей аб тым, як гэта было захапляльна, што Уіл Пэрриш здымаў фільм на вакзале.

"Божа мой", - сказаў Бірн.

"Што?" Спытала Джэсіка.

"Гэта яшчэ не канец".

"Што ты маеш на ўвазе?"

Бірн хутка прагледзеў ліст ад адваката Філа Кесслера. "Падумай пра гэта. Навошта Батлеру сыходзіць з гульні перад грандыёзным фіналам?"

"Пры ўсім маім павазе да мёртвых, - пачаў Палладино, - каму якая справа? Псіх мёртвы, і кропка".

"Мы не ведаем, ці быў гэта Найджэл Батлер ў машыне".

Гэта была праўда. Ні аналіз ДНК, ні заключэнне стаматолага яшчэ не былі атрыманы. Проста не было важкіх прычын думаць, што ў той машыне быў хто-то іншы, акрамя Батлера.

Бірн ускочыў на ногі. "Магчыма, той пажар быў проста адцягваючым увагу манеўрам. Магчыма, ён зрабіў гэта, таму што яму трэба было больш часу".

- Дык хто быў у машыне? - Спытала Джэсіка.

"Паняцці не маю", - сказаў Бірн. "Але навошта яму дасылаць нам відэазапіс пахавання дзіцяці, калі ён не хацеў, каб мы знайшлі яго ў час?" Калі ён сапраўды хацеў такім чынам пакараць Ена Уайтстоуна, чаму проста не дазволіў дзіцяці памерці? Чаму проста не пакінуў свайго мёртвага сына на парозе свайго дома?"

Ні ў каго не было добрага адказу на гэтае пытанне.

"Усе забойствы ў фільмах адбываліся ў ванных пакоях, праўда?" Бірн працягнуў.

"Дакладна. Што наконт гэтага?" Спытала Джэсіка.

"У якасці сведкі маленькі хлопчык-амиш стаў сведкам забойства", - адказаў Бірн.

- Я што-то не улавливаю, - сказала Джэсіка.

На тэлевізійным маніторы было паказана, як Іэн Уайтстоун ўваходзіць на чыгуначную станцыю. Бірн дастаў зброю, праверыў дзеянне. Па шляху да дзвярэй ён сказаў: "Ахвяры ў гэтым фільме перарэзалі горла ў прыбіральні станцыі на Трыццатай вуліцы".

7 9

Станцыя "Трыццатая вуліца" была ўнесена ў нацыянальны рэестр гістарычных месцаў. Васьміпавярховага бетонавую збудаванне было пабудавана ў 1934 годзе і займала цэлых два гарадскіх квартала.

У гэты дзень народу было нават больш, чым звычайна. Больш за трыста статыстаў у поўным грыме тоўпіліся ў галоўным зале, чакаючы эпізоду, які будзе здымацца ў Паўночным зале чакання. Акрамя таго, там прысутнічалі яшчэ семдзесят пяць членаў здымачнай групы, уключаючы гукааператараў, тэхнікаў па свеце, аператараў, гафферов і розных асістэнтаў прадзюсара.

Хоць расклад цягнікоў не было парушана, пастаноўка сапраўды займала галоўны тэрмінал на працягу двух гадзін. Пасажыраў накіроўвалі па вузкім веревочному калідоры ўздоўж паўднёвай сцяны.

Калі прыбыла паліцыя, камера была ўсталяваная на вялікім пад'ёмным кране, перакрываючы складаны кадр, адсочваючы натоўп статыстаў у галоўным зале, затым праз вялікую арку ў Паўночны зала чакання, дзе яна выявіла Уіла Пэрыша, які стаяў пад вялікім барэльефам Карла Биттера "Дух транспарту". Як ні дзіўна, для дэтэктываў усе статысты былі апранутыя аднолькава. Гэта быў нейкі эпізод з сну, у якім яны былі апранутыя ў доўгія чырвоныя манаскія рызы і чорныя маскі для асобы. Калі Джэсіка накіравалася ў Паўночную пакой чакання, яна ўбачыла дублёра Уіла Пэрыша, апранутага ў жоўты плашч.

Дэтэктывы абшукалі мужчынскі і жаночы прыбіральні, імкнучыся не выклікаць непатрэбнай трывогі. Яны не знайшлі Ена Уайтстоуна. Яны не знайшлі Найджела Батлера.

Джэсіка патэлефанавала Тэры Кэхиллу на мабільны, спадзеючыся, што ён зможа ўмяшацца ў справы прадзюсерскай кампаніі. Яна атрымала яго галасавое паведамленне. Бірн і Джэсіка стаялі ў цэнтры вялізнага галоўнага залы чыгуначнага вакзала, побач з інфармацыйным кіёскам, у цені бронзавай скульптуры анёла.

"Што, чорт вазьмі, нам рабіць?" Спытала Джэсіка, ведаючы, што пытанне рытарычнае. Бірн паклаўся на яе меркаваньне. З таго моманту, як яны ўпершыню сустрэліся, ён ставіўся да яе як да роўнай, і цяпер, калі яна ўзначальвала гэтую аператыўную групу, ён не адпавядаў рангу дасведчанага чалавека. Гэта быў яе званок, і выраз яго вачэй казала аб тым, што ён падтрымаў яе рашэнне, якім бы яно ні было.

Быў толькі адзін выбар. Яна магла нагаварыцца на мэра, на Дэпартамент транспарту, на Amtrak, SEPTA і ўсіх астатніх, але яна павінна была гэта зрабіць. Яна загаварыла у сваю двухбаковую рацыю. "Выключыце гэта", - сказала яна. "Ніхто не ўваходзіць і не выходзіць".

Перш чым яны паспелі што-небудзь зрабіць, зазваніў мабільны Бірна. Гэта быў Нік Палладино.

- У чым справа, Нік? - спытаў я.

"Нам патэлефанавалі з офіса судмедэксперта. У нас ёсць дадзеныя агляду цела ў падпаленай машыне".

"Што ў нас ёсць?" Спытаў Бірн.

"Ну, стаматалагічная карта не супадала з картай Найджела Батлера", - сказаў Палладино. "Такім чынам, мы з Эрыкам рызыкнулі і паехалі ў Балю Синвид".

Бірн ўспрыняў гэта, як удар адной доминошки аб іншую. "Вы кажаце тое, што я думаю?"

"Так", - сказаў Палладино. "Цела ў машыне належала Адаму Каслову". Асістэнтам рэжысёра фільма была жанчына па імя Джаана Янг. Джэсіка знайшла яе каля рэстараннага дворыка з мабільным тэлефонам у руцэ, іншым мабільнікам ля вуха, патрэсквалі двухбаковым тэлефонам, прышпіленым да пояса, і доўгай чаргой усхваляваных людзей, якія чакаюць магчымасці пагаварыць з ёй. Яна не была шчаслівай судовай установы.

"Што ўсё гэта значыць?" Патрабавальна спытаў Янг.

"Я не маю права абмяркоўваць гэта цяпер", - сказала Джэсіка. "Але нам сапраўды трэба пагаварыць з містэрам Уайтстоуном".

- Баюся, ён пайшоў са здымачнай пляцоўкі.

"Калі?"

- Ён выйшаў прыкладна дзесяць хвілін таму.

"Адзін?"

- Ён сышоў з кім-то з статыстаў, і я сапраўды хацеў бы...

- У якую дзверы? - Спытала Джэсіка.

- Ля ўваходу на Дваццаць дзевятую вуліцу.

- І з тых часоў вы яго не бачылі?

"Няма", - сказала яна. "Але я спадзяюся, што ён хутка вернецца. Мы губляем тут каля тысячы даляраў у хвіліну".

Бірн падышоў па двухбаковай сувязі. "Джэс?"

"Так?"

"Я думаю, табе варта гэта ўбачыць". БОЛЬШЫ З двух мужчынскіх туалетаў на вакзале ўяўляў сабой лабірынт вялікіх пакояў, выкладзеных белай пліткай, побач з Паўночным залай чакання. Ракавіны знаходзіліся ў адным пакоі, туалетныя кабінкі - у іншы - доўгі шэраг дзвярэй з нержавеючай сталі з кабінамі па абодва бакі. Тое, што Бірн хацеў паказаць Джэсіка, знаходзілася ў апошняй кабінцы злева, за дзвярыма. Унізе дзверы быў прадрапана шэраг лічбаў, падзеленых дзесятковымі знакамі. І гэта выглядала так, нібыта было напісана крывёю.

"У нас ёсць фатаграфіі гэтага?" Спытала Джэсіка.

"Так", - сказаў Бірн.

Джэсіка нацягнула пальчатку. Кроў усё яшчэ была ліпкай. - Гэта нядаўна.

- Крыміналісты ўжо вязуць ўзор ў лабараторыю.

"Што гэта за лічбы?" Спытаў Бірн.

"Гэта падобна на IP-адрас", - адказала Джэсіка.

"IP-адрас?" Спытаў Бірн. "Як у..."

- Вэб-сайт, - адказала Джэсіка. - Ён хоча, каб мы зайшлі на вэб-сайт.

8 0

У любым годным фільме, у любым фільме, знятым з гонарам, заўсёды ў трэцім акце ёсць момант, калі герой павінен дзейнічаць. У гэты момант, незадоўга да кульмінацыі фільма, гісторыя прымае нечаканы абарот.

Я адкрываю дзверы, асвятляю здымачную пляцоўку. Усе мае акцёры, акрамя аднаго, на месцы. Я ўсталёўваю камеру. Святло залівае твар Анжалікі. Яна выглядае дакладна так жа, як раней. Маладыя. Некрануты часам.

Прыгожыя.

8 1

Экран быў чорным, пустым, палохала пазбаўленым зьместу.

"Вы ўпэўненыя, што мы на правільным вэб-сайце?" Спытаў Бірн.

Матео паўторна ўвёў IP-адрас у адрасную радок вэб-браўзэра. Экран абнавіўся. Па-ранейшаму чорны. "Пакуль нічога".

Бірн і Джэсіка выйшлі з мантажнага адсека ў студыю гуказапісу. У 1980-х гадах у вялікім памяшканні з высокімі столямі ў склепе Roundhouse вяліся запісы мясцовага шоў "Паліцэйскія перспектывы". На столі ўсё яшчэ вісела некалькі вялікіх пражэктараў.

Лабараторыя паспяшалася правесці папярэднія аналізы крыві, знойдзенай на вакзале. Яны паказалі адмоўны вынік. Званок лекара Яна Уайтстоуна пацвердзіў, што адмоўны тып крыві адпавядае тыпу Уайтстоуна. Хоць было малаверагодна, што Уайтстоуна спасцігла тая ж доля, што і ахвяру ў якасці Сведкі - калі б яго яремная вена была перарэзана, там былі б лужыны крыві, - тое, што ён быў паранены, было амаль напэўна.

- Дэтэктывы, - сказаў Матео.

Бірн і Джэсіка пабеглі назад у мантажны адсек. Цяпер на экране было тры словы. Загаловак. Белыя літары па цэнтры чорнага. Так ці інакш, малюнак было яшчэ больш трывожным, чым пусты экран. На экране было напісана:

БАГІ СКУРЫ

"Што гэта значыць?" Спытала Джэсіка.

"Я не ведаю", - сказаў Матео. Ён павярнуўся да свайго ноўтбука. Ён увёў слова ў тэкставае поле Google. Усяго некалькі праглядаў. Нічога шматабяцальнага або які раскрывае. Зноў на imdb.com. Нічога.

"Мы ведаем, адкуль гэта ідзе?" Спытаў Бірн.

"Працую над гэтым".

Матео падышоў да тэлефона, спрабуючы адшукаць інтэрнэт-правайдэра, на імя якога быў зарэгістраваны вэб-сайт.

Раптам выява змянілася. Цяпер яны глядзелі на пустую сцяну. Белая тынкоўка. Ярка асветлены. Пол быў пыльным, з цвёрдых дошак. У кадры не было ні найменшага намёку на тое, дзе гэта магло быць. Не было чуваць ні гуку.

Затым камера злёгку перамясцілася направа, каб паказаць маладую дзяўчыну ў жоўтым плюшавым касцюме. На ёй быў капюшон. Яна была стройнай, бледнай, далікатнай. Яна стаяла ля сцяны, не рухаючыся. Яе пастава казала пра страх. Немагчыма было вызначыць яе ўзрост, але яна выглядала як падлетак.

"Што гэта?" Спытаў Бірн.

"Гэта падобна на здымак вэб-камеры ў прамым эфіры", - сказаў Матео. "Хоць і не камера высокага дазволу".

Мужчына выйшаў на здымачную пляцоўку, набліжаючыся да дзяўчыны. На ім быў касцюм аднаго з статыстаў Палаца - чырвоная манаская раса і маска ва ўсе твар. Ён што-то працягнуў дзяўчыне. Ён выглядаў бліскучым, металічным. Дзяўчына патрымала яго некалькі імгненняў. Рэзкі святло залівала фігуры, купая іх у жудасным серабрыстым зьзяньні, таму было цяжка разглядзець, што менавіта яна робіць. Яна вярнула прадмет мужчыну.

Праз некалькі секунд запішчала мабільны Кевіна Бірна. Усе паглядзелі на яго. Гэта быў гук, які выдаваў яго тэлефон, калі ён атрымліваў тэкставае паведамленне, а не тэлефонны званок. Яго сэрца затыхкала ў грудзях. Дрыготкімі рукамі ён дастаў тэлефон, перайшоў да экрана тэкставага паведамлення. Перш чым прачытаць яго, ён падняў вочы на ноўтбук. Мужчына на экране сцягнуў капюшон з маладой дзяўчыны.

"О Божа мой", - сказала Джэсіка.

Бірн паглядзеў на свой тэлефон. Усё, чаго ён калі-небудзь баяўся ў жыцці, змяшчалася ў гэтых пяці лістах:

КБОАО.

8 2

Яна ведала цішыню ўсю сваю жыццё. Паняцце, само паняцце гуку, было для яе абстрактным, але яна ўяўляла яго сабе ў поўнай меры. Гук - гэта колер.

Для многіх глухіх людзей цішыня была чорнай.

Для яе цішыня была белай. Бясконцая заслона белых аблокаў, якая сыходзіць у бясконцасць. Гук, як яна сабе яго ўяўляла, быў прыгожай вясёлкай на чыстым белым фоне.

Калі яна ўпершыню ўбачыла яго на аўтобусным прыпынку каля Риттенхаус-сквер, ёй здалося, што ён прыемнай зьнешнасьці, магчыма, трохі бесталковы. Ён чытаў з слоўніка формы рукі, спрабуючы скласці алфавіт. Яна задавалася пытаннем, чаму ён спрабуе вывучыць ASL - у яго быў глухі сваяк, альбо ён спрабаваў завесці раман з глухой дзяўчынай, - але не пыталася.

Калі яна зноў убачыла яго на Логан-Серкл, ён быў вельмі карысны, несучы яе пасылкі на станцыю СЕПТА.

А потым ён заштурхаў яе ў багажнік сваёй машыны.

На што гэты чалавек не разлічваў, так гэта на яе дысцыпліну. Без дысцыпліны тыя, хто працуе менш чым з пяццю пачуццямі, сыдуць з розуму. Яна ведала гэта. Усе яе глухія сябры ведалі гэта. Менавіта дысцыпліна дапамагла ёй пераадолець страх быць адпрэчанай светам тых, што чуюць. Менавіта дысцыпліна дапамагла ёй апраўдаць высокія чаканні, якія ўскладалі на яе бацькі. Менавіта дысцыпліна дапамагла ёй прайсці праз гэта. Калі гэты мужчына думаў, што яна ніколі не адчувала нічога больш страшнага, чым яго дзіўная і непрыгожая гульня, то ён відавочна не ведаў ні адной глухой дзяўчыны.

Яе бацька прыйдзе за ёй. Ён ніколі яе не падводзіў. Ніколі.

Таму яна чакала. Дысцыплінавана. З надзеяй.

У цішыні.

8 3

Трансляцыя ішла з мабільнага тэлефона, які перадаваў дадзеныя. Матео прынёс наўтбук у дзяжурную пакой, падключыўся да Інтэрнэту. Ён лічыў, што ўстаноўка ўяўляла сабой вэб-камеру, падлучаную да ноўтбука, а затым падлучаную праз мабільны тэлефон. Гэта значна ўскладняла адсочванне, таму што - у адрозненне ад стацыянарнага тэлефона, які быў прывязаны да пастаяннага адрасе, - сігнал сотавага тэлефона неабходна было триангулировать паміж вышкамі сотавай сувязі.

На працягу некалькіх хвілін запыт на атрыманне судовага загаду аб адсочванні мабільнага тэлефона быў адпраўлены па факсе ў офіс акруговага пракурора. Звычайна на што-то падобнае сыходзіла некалькі гадзін. Не сёння. Пол Дикарло асабіста правёў яго з свайго офіса на Арч-стрыт, 1421, на верхні паверх Цэнтра крымінальнага правасуддзя, дзе суддзя Ліам Макманус падпісаў яго. Праз дзесяць хвілін пасля гэтага Аддзел па расследаванні забойстваў размаўляў па тэлефоне з аддзелам бяспекі сотавай кампаніі.