прежде чем ему разрешили вернуться на свое привилегированное место рядом с Рейхом

Министр, которого (как мы уже говорили) он удивил своим рассказом о

бои в Сталинграде.

Театр продолжал существовать в Германии во время войны; в сезоне 1940–1941 гг. было заявлено, что 355 государственных театров, 175 независимых театров и 142

Работали театры под открытым небом — невероятно большое количество даже для

страна, которая поддерживала наибольшее количество театров в Европе. 18 Многие пьесы были написаны в националистическом или национал-социалистическом духе, хотя отсутствие качественной современной работы привело к возрождению немецкого театра

Многочисленные местные театры, где ставят классические произведения. Вечный поток

пьес о Фридрихе Великом (идеальном немецком монархе Геббельса) дали

для драматургов, как и для кинематографистов, это излюбленная тема, к которой они могли возвращаться снова и снова.

Однако после радио Геббельс полагался на кино как на наиболее эффективную пропаганду. Впрочем, он не ожидал, что все немецкие фильмы будут…

Он не сдерживал пропаганду, а отнюдь нет. Но он понимал, насколько важно развивать мощную службу кинохроники, документальных и учебных фильмов, а также время от времени поощрять создание художественных фильмов, вдохновлённых его министерством, а в некоторых случаях и им самим. Он

потратил много времени, например, на сценарий и монтаж Ома «Крюгер» — яростный антибританский фильм времён англо-бурской войны, вышедший на экраны в 1941 году.

Как мы уже видели, немецкая киноиндустрия формально не была

национализирован; Геббельс предпочитал контролировать его через Рейхсфильм

Палата и Отдел кинематографии его министерства. В любом случае, его кандидаты

Они руководили каждой из производственных компаний. Но к 1937 году крупнейшая

из этих компаний, UFA, стала рейхсайген (то есть государственной) и доминирующим фактором в немецком мире кино, распространив свою власть на

Австрия и Чешский протекторат. Эта централизация произошла в целях

Чтобы подготовить киноиндустрию к нападению на кинотеатры оккупированной Европы, на захваченных территориях были созданы специальные дистрибьюторские компании.

вновь открыть кинотеатры для показа немецких фильмов.

Конечно, американские и британские фильмы, находящиеся в руках местных дистрибьюторов,

Уничтожено или вывезено для использования в качестве сырья. Немецкие киноагентства в союзных и нейтральных странах были хорошо организованы, чтобы обеспечить максимальную

Распространение немецких фильмов, считавшихся пригодными для показа на этих территориях. Помимо обычного проката в кинотеатрах, фильмы демонстрировались в оккупированных странах с помощью передвижных кинотеатров.

и были созданы специальные подразделения для производства короткометражных фильмов для этого специализированного вида выставок.

Пропаганда началась в кинохронике, развивалась в специальных

документальные фильмы, многие из которых были полнометражными, и снова появились в

те художественные или драматические фильмы, которые были вдохновлены Геббельсом. В своей речи

В октябре 1941 года Геббельс выступил в кинотеатре UFA Palace в Берлине.

сказал:

Национал-социалистическое государство считает своим первостепенным долгом привносить в искусство новое

Импульсы, которые углубят общественное понимание величия того времени. В области кино директива – самое важное.

воодушевление и стимул к творчеству.… Среди недавних фильмов Запрос «Концерт», «Бисмарк», «Еврей Зюсс», «Ом Крюгер», «Я обвиняю» и «Возвращение домой» были сделаны по официальным заказам, и я должен отдать должное немецким кинодеятелям, сказав, что они справились с этими задачами с величайшим мастерством.

энтузиазм. 19

«Request Concert» — романтический фильм о молодом немецком солдате, воссоединившемся

с возлюбленной во время радиоконцерта по запросу. «Еврей Зюсс» был антиеврейским, «Возвращение домой » — антипольским (со сценой, где польские евреи пытаются изнасиловать Паулу Вессели, которая играла немецкую учительницу), и

Ом Крюгер был антибританским. «Я обвиняю» — зловещий фильм, пропагандирующий милосердное убийство людей, недееспособных физически.

Фильм был разработан специально для кампании гестапо, и Бисмарк вновь вернулся к теме единого Рейха. Однако большинство немецких художественных фильмов носили эскапистский характер, и в среднем снималось около сотни фильмов в год.

Продолжительность новостных выпусков увеличилась примерно до сорока пяти минут.

Министерство заявило, что к 1942 году было сделано 2400 отпечатков каждого

еженедельная кинохроника. Некоторые из полнометражных документальных фильмов были фильмами

выраженной силы и злобы. Среди таких фильмов были «Крещение огнём» о завоевании Польши, «Победа на Западе» о войне во Франции и «Вечный жид» – жестокая и порой непристойная атака на евреев. Последний фильм, снятый в 1940 году, был описан в газете «Deutsche Allgemeine Zeitung».

следующее:

Есть показательные сцены в польских гетто — сцены в синагогах.

где евреи делают бизнес, грязь в синагогах, крупные планы евреев

лица. Затем фильм показывает с помощью комбинированной съемки распространение евреев

по всему миру в виде миграций крыс – ассимилированные евреи

показана статистика численности евреев в разных профессиях —

фотографии Ратенау, вице-президента полиции Вайса, Таубера, Любича,

Рейнхардт, Чаплин и т.д. Искусная подборка фотографий еврейских

Фильмы и ревю представлены. Самая страшная глава в конце:

Жестокое, бесчеловечное, варварское убийство животных. 20

«Крещение огнём и победа» на Западе использовали метод построения кадров завоевания и разрушения под гимны вагнеровской музыки и

Сардонический комментарий. Почти бесконечная серия кадров в фильме «Крещение огнём» показывает обломки варшавских зданий, вид на которые открывается с низколетящего самолёта, а комментарий высмеивает Чемберлена за тщетность

его решения поддержать поляков в их борьбе, начав войну с

Германия. Такие фильмы, как «Крещение огнём», были показаны на престижных показах в

немецкие посольства в тех странах, которые Германия надеялась привлечь

под ее властью, и таким образом помогла воплотить в реальность веру Геббельса в то, что

Правильно применяемая пропаганда была важной частью войны. Цель этих

Фильмы были созданы для того, чтобы произвести впечатление, а не информировать, фактически шантажировать аудиторию.

к бескровной капитуляции. Эта сенсационная драматизация немецкой мощи

Должно быть, это показалось ужасающим зрелищем тем, кто непосредственно отвечал за будущие отношения своей страны с Гитлером. Показ этих фильмов не ограничивался странами, которые были оккупированы или вскоре должны были быть оккупированы.

оккупированных. Немецкие агенты, где только могли, загоняли их в

Распространение в нейтральных странах, и утверждалось, что Геббельс

В его распоряжении было около 30 миллионов фунтов стерлингов в год, которые он мог тратить на распространение фильмов за пределами Германии. 21 Последние кинохроники и другие фильмы доставлялись по воздуху из мест их производства в лаборатории, и в течение очень короткого времени

Все отредактированные материалы были готовы к отправке в каждый европейский центр или отправлены по воздуху, например, в Латинскую Америку для немедленной передачи в нейтральные страны.

Кинотеатры. Суровый реализм кинохроники с фронта и её актуальность были важнейшими принципами политики отдела кинематографии Министерства.

Немцы также использовали немое кино для обучения и пропаганды.

В войсках и школах. Эти фильмы были сняты UFA и ограниченным числом независимых продюсеров, работающих в тесном сотрудничестве с

Министерство.

Работа по подготовке к такому важному пропагандистскому фильму, как «Ом»

Крюгер представлял для Геббельса подлинное творческое участие в процессе производства. Кино всегда привлекало его, и его

Должность министра давала ему право не только предлагать темы для обсуждения

промышленности, но и для того, чтобы указать, как с ними можно обращаться. Ни над одним фильмом Геббельс не работал так плотно, как над фильмом «Ом Крюгер» , режиссёром которого был Файт Харлан, а роль Крюгера исполнил Эмиль Яннингс. Тема борьбы буров и британцев всегда привлекала

Немцы еще до Первой мировой войны и национальные

Предубеждения были на стороне побеждённых буров. Многие строки сценария этого фильма

кажется, вышли из-под пера Геббельса, например, когда Крюгер говорит своей няне: «Если повторять ложь достаточно часто, ей поверят», или: «Нужно

будь мечтателем, чтобы стать правителем».

В конце фильма Крюгер выступает против Британии: «Вот как

Англия покорила наш народ. Мы были маленькой нацией. Великой и могущественной.

Нации поднимутся и разгромят Англию в пух и прах. Тогда мир станет свободным на

лучшую жизнь».

Творческая рука Геббельса видна повсюду. С непревзойденным

Он нагло описывает методы, которыми пользовались нацисты в своих концентрационных лагерях.

Чтобы очернить репутацию Британии, он отождествляет отца Крюгера с Гитлером. Фильм постоянно пропитан техникой Эйзенштейна в «Броненосце Потёмкин» , как будто Геббельс сознательно стремился к тому, чтобы быть на уровне с фильмом, который он считал шедевром.

Пропаганда. Наконец, его злобный юмор проявляется в образе ведьмы, который он навязывает королеве Виктории, и в том, что он превращает юную

Уинстон Черчилль в злодейского коменданта концентрационного лагеря

лагерь!

Интимная фотография Геббельса того времени была создана Рудольфом

Земмлер, который в январе 1941 года в возрасте двадцати семи лет стал

номинально пресс-секретарь, но на самом деле помощник, живущий в непосредственной близости от Геббельса

Он подошел к своей новой работе, получив повышение с другой должности в

Министерство, с некоторым трепетом: «Я слышал рассказы о его жестокости

характер» — и он знал, что его предшественники были многочисленны и имели,

большинство из них были с позором высланы своим «темпераментным боссом».

Однако на первой официальной встрече он обнаружил, что Геббельс был весьма

очаровательный. Однако вскоре он понял, что ему придётся принять своё положение.

в доме, как его представлял себе Геббельс; помимо ценной привилегии

возможность слушать его очень откровенные, хотя и рассчитанные, разговоры, помощники Геббельса часто рассматривались как высокомерные лакеи, которые были обязаны

Позаботьтесь о делах рейхсминистра и ускорьте его путь. Он

также узнал отношение Геббельса ко всем своим сотрудникам.

Геббельс не хочет настоящего личного контакта со своими сотрудниками. Он предпочитает, чтобы они…

быть рабочими машинами, без личности, которые можно включать и выключать

Фровейн говорит, что думает о своих товарищах и сотрудниках, когда он

думает о своей авторучке или наручных часах — полезных вещах, которые должны

время от времени меняться или ремонтироваться.22

Как и многие до него, он вскоре обнаружил, что будет голодать за столом Геббельса, хотя дворецкий регулярно требовал от него талоны на еду.

его. Он должен был одеваться тщательно; один из его предшественников был

Уволен за то, что позволил своим брюкам расправить складки и носить обтрепанные манжеты. Описание Геббельса, сделанное Земмлером, как непринужденного в разговоре,

очень показательный:

Настроение Геббельса меняется: он либо болтлив, либо молчалив и размышляет.

описывать переживания, мысли и впечатления утра или дня

непринуждённым, разговорчивым тоном, больше разговаривая сам с собой, чем с гостями или спутниками. Работая над речью или статьей, он делает наброски.

Высказывать свои мысли вслух. Отчасти для того, чтобы увидеть, какое впечатление производят его слова, отчасти, чтобы, кстати, найти новые идеи и обороты речи. Ему нравится

рассказывая истории из своей жизни и раздавая похвалы и критику своим коллегам-министрам и членам партии в самой откровенной манере, фюрер

Сам не избегает. Вижу, что критика для него — соль жизни.

Два часа назад можно было слышать, как он громко вещал в ежедневном

пропагандистская конференция, страстно защищающая одну точку зрения или саркастически

Опровергая другого. За столом он теперь более сдержан и объективен. Тогда мы

увидеть еще одного Геббельса, симпатичного и привлекательного персонажа.23

Наблюдательный и находчивый Земмлер отметил ненависть Геббельса к Чиано.

(«плохо вылизанный щенок») и Риббентропа («своё имя он купил, свои деньги он купил»)

женился, и свою работу он получил с помощью интриги»); однако, похоже, он был

Поклонник Уинстона Черчилля, по крайней мере, в частных беседах. Земмлер

замечания по этому поводу в январе 1941 года, что тем более интересно, потому что

Именно в этот период публичные нападки Геббельса на британского премьер-министра достигли апогея в его еженедельных статьях: «Эти ледяные глаза выдают человека бесчувственного. Чтобы удовлетворить своё слепое и безжалостное тщеславие, он готов идти по трупам… Он соблазняет не детей, а целые народы…

«Пусть Черчилль играет, а Англия заплатит», — написал он во исполнение

его кампанию. 24 Но человеком, которого он действительно ненавидел, был Риббентроп; как выразился Земмлер: «Всякий раз, когда речь заходит о Риббентропе, Геббельс всегда начинает

говоря с восхищением о Черчилле».25

Геринга он, казалось, теперь (в 1941 году) просто презирал. Геббельс считал

его собственная склонность не доверять другим как признак мудрости, даже величия.

Геббельс полон недоверия к окружающим его людям, даже к тем, кто был с ним тесно связан. Он утверждает, что это ставит его в хорошую компанию.