Полимодальный подход предполагает широкий спектр методов исследования поэтического дискурса. Одним из наиболее релевантных терминов в этом плане является транскодирование, о теоретических основах которого мы писали в первом разделе. Здесь же рассмотрим подробнее разные виды транскодирования. В соответствии с существующей эстетико-семиотической типологией видов искусства можно выделить визуальный, аудиальный и аудиально-визуальный, или синтетический, типы транскодирования.

1. При визуальном транскодировании поэзия стремится передать информацию, перекодируя ее от вербального текста к визуальному изображению, что осуществляется с помощью разных цифровых носителей в эпоху новых медиа. Во второй половине XX века такие практики развивали представители концептуализма и неоавангарда (Вс. Некрасов, Л. Рубинштейн, Дмитрий Александрович Пригов, А. Вознесенский, Д. Авалиани, Н. Балестрини, А. Дзандзотто), а также другие современные авторы (Э. Миччини, Дж. Розенберг, Т. Присталова, Е. Зернов и др.).

2. Такая перекодировка может происходить между словом и музыкальным звуком в форме аудиального транскодирования, как в текстах многих авторов сонорной или саунд-поэзии (А. Шопен, Б. Айдсик, Ры Никонова, С. Сигей, С. Бирюков и др.) или в аудиопоэтических коллаборациях между поэтами и композиторами. Например, проекты для итальянского радио, которые совместно готовили композитор Л. Берио и члены неоавангардной «Группы 63» У. Эко и Э. Сангвинети в середине 1950-х годов. Среди этих проектов была, в частности, «Ономатопея на поэтическом языке» («Onomatopea nel linguaggio poetico», 1957), в которую вошли тексты широкого круга авторов, в том числе Э. А. По, Д. Томаса и У. Х. Одена, а также электронный аудио-эксперимент с текстом Дж. Джойса «Увертюра» из «Улисса». Эти проекты послужили толчком к созданию одного из самых знаменитых электроакустических произведений Берио «Тема (Дань Джойсу)» («Thema (Omaggio a Joyce»), 1958). К этому же типу транскодирования относится проект «2 – Айги – 2» (с участием Г. и А. Айги совместно с группой «4´33˝») и опыт работы Е. Мнацакановой с современным электронным музыкантом В. Музилем, написавшим музыку к ее «Реквиему» (2008).

3. Аудиально-визуальное, или синтетическое, транскодирование представляет собой работу поэта на границе слова как лексической единицы, с одной стороны, и как зрительного образа, акустического фрагмента речи или перформативного акта – с другой. Такой семиотический переход лежит в основе произведений «поэтического акционизма» Р. Осминкина, К. Медведева и др., а также новой техники «скринлайф»[26] – адаптации для цифрового формата (в виде интерфейсов компьютера, планшета или смартфона) классических и современных художественных текстов. Например, визуализация библейских сюжетов на экране смартфона «iBible: Swipe Righteous» (2021). В качестве примеров синтетического транскодирования также можно назвать поэму «Кефалония 1943–2001» («Cefalonia 1943–2001», 2005) итальянского поэта Л. Баллерини, которая была поставлена в виде оперы-перформанса с использованием цифровых медиа под названием «Кефалония. Итака: Обман возвращения» («Cefalonia. Itaca: L’inganno del ritorno», 2016), или перформанс, поставленный по поэме «Облачная кантата» («Cloud Cantata», 2021) американской поэтессы К. Харриман, и др.