Изувеченный Стивен верхом на коне врывается в лес — игра, которую аналитики называют «игрой в скрытый шар» или «игрой в пулю». Известно, что определённые фигуры преследуют округлые объекты, когда звучит песня; чем шире структура песни, тем дольше человек будет охотиться за шаром, камнем или пулей. В мелодии каждой песни заложена способность к искажению, которая проявляется только при исключении текста (силу мелодии часто заглушают бессмысленные слова, мечущиеся по поверхности). В скрытом шаре, когда текст песни забыт (невозвратные танцевальные шаги стирают память о словах), мелодия безудержно вырывается на передний план и сокрушает торс всадника. Это происходит на окраине городка, где музыкальному осадку легче накапливаться, поскольку, входя в город или покидая его, люди обычно молчат. Болтовня естественно снижает мощность музыки; поэтому, действие осуществляется в тишине. Попытки ободрения подавляются танцами или другими активностями, которые отвлекают от разговоров. Скрытые музыканты усеивают ландшафт и возникают из песка с коробчатыми струнными инструментами, как только всадник Стивен оказывается в окружении. Как уже было показано в серии АРКАНЗАС 9, игра в музыкальное искажение длится до тех пор, пока музыканты могут поддерживать воспроизведение песни, придумывая песни внутри песен, если возникает необходимость. Особенно подвержен дроблению Стивен; он по определению бесцельно скачет на коне. Методика заключается в том, чтобы заставить его думать о шаре, когда его нет, окружить его, пока он искажён песней и только начинает искать пулю, камешек, орех. Лес должен быть предварительно очищен от всего круглого, но оставаться единственным возможным полем поисков Стивена. Добиться этого нетрудно. Он будет лишён мысли, сокрушён, окровавлен. Округлые приманки (на самом деле не совсем круглые, а надувные, из соломы) следует в изобилии разбросать на опушке леса, чтобы он мчался туда с жадным ртом. При этом, музыкантам следует быть осторожными, чтобы не закончить песню слишком быстро, торжествуя прежде, чем невероятный цикл поиска начнётся в полной мере. Есть опасность привлечь других всадников, чрезмерно усилив музыку и воплотив приманку. Сплочённые Стивены легко находят округлости там, где другие не могут, поэтому стражники предотвращают вторжение других всадников, смачивая звуковое поле водными шкурами, огородив и ещё более упрочив игровую зону оного Стивена. По мере того, как песня нарастает, облегая лес подобно горизонту, сжимающему землю со всех сторон, единственной округлостью становятся искажённые глаза Стивена, свободно кружащиеся внутри его бескостной головы, словно голос за стеной. Он, безлошаден, стоит на коленях под вихрем частот и тональностей в центре леса, ища то, что у него уже есть, а песня раскрывается ещё больше, и закрывается, и открывается, и захлопывается наглухо, и раскрывается настежь в кольце шума вокруг него.