Этот незаменимый головной убор, с вариациями по размеру и степени изысканности, эволюционировал вплоть до эпохи Революции. Его носили на плечах, завязывали на груди или заправляли в декольте. Он стал настолько важным, что повлиял на изменения силуэта одежды. «Лживое фишю», объемно располагавшееся в зоне декольте и создававшее иллюзию пышного бюста, якобы придумала фрейлина Марии-Антуанетты, герцогиня де Фитц-Джеймс, которая, будучи весьма худощавой, «прибегала к этому способу, чтобы создать видимость полноты, которой у нее не было» [17].
Мария-Антуанетта владела оригинальными моделями с встроенными лорнетами, например красным шелковым веером, украшенным золотом и серебром, который был доставлен в 1775 году торговцем заведения À la renommée des dames de France («Во славу дам Франции»), поставщиком графини д’Артуа.
Этот аксессуар защищал от солнца, а также мог использоваться как трость для облегчения ходьбы.
Незаменимые для белизны рук и обязательные в ситуациях, требовавших соблюдения этикета, модели до локтя назывались «нарукавниками». Разноцветные, изготовленные из шелка или различных видов кожи – ягненка, оленя, а порой даже собаки, – они украшались вышивкой, декоративной строчкой, рюшами и зачастую пропитывались ароматами. Версальский дворец хранит пару длинных голубых перчаток из кожи ягненка, украшенных узором из листьев, принадлежавших Марии-Антуанетте.
Букеты и гирлянды украшали как придворные, так и городские наряды, а также прически. В 1785 году Марии-Антуанетте исполнилось 30 лет, и она посчитала себя слишком старой, чтобы злоупотреблять подобным.
Изготавливался из кружева, газа или вышитого батиста. Передник был исключительно декоративным элементом и не выполнял никаких практических функций.
Чаще всего меховые, они достигали таких огромных размеров, что в них можно было класть полезные вещи и даже маленьких собачек. Муфты носили как женщины, так и мужчины.
Вместо сумок личные вещи обычно хранили в длинных тканевых карманах, прикрепленных к поясу, доступ к которым обеспечивали разрезы в боковых швах юбки. Более крупные предметы, такие как молитвенники, носили лакеи в больших тканевых мешках с завязками. Среди принадлежностей Марии-Антуанетты встречались такие мешки зеленого цвета.
Женская обувь того времени не имела деления на правую и левую ногу, а ее каблуки, расположенные близко к своду стопы, делали обувь неудобной для ходьбы. Тем не менее по сравнению с другими элементами гардероба обувь была относительно недорогой. Ремонт обуви выполняли сапожники, а изготовлением занимались кожевенники. Обувь, как правило, шили из кожи, покрытой тканью, часто подобранной в тон наряду, хотя допускалось и несоответствие. Каблуки, обычно из дерева, обтягивались белой кожей, за исключением случаев траура. Элегантные туфли, узкие и изящные, имели шнуровку или стягивающий по краю шнур, как у современных балеток. Несмотря на эволюцию моделей, более прилегающие туфли с пряжками все еще были в моде.
В том числе в ходу были мюли; такая обувь вовсе не ограничивалась использованием в будуарах. Мюли сочетались как с торжественными церемониальными нарядами, так и с неофициальной домашней одеждой. Например, мадам Левек, шедшая на мессу в белых мюлях с серебряными сетчатыми вставками и бахромой, произвела неизгладимое впечатление на Ретифа де ла Бретонна. Музей Карнавале хранит одну такую туфлю Марии-Антуанетты, выполненную из кремового шелка с жемчужным узором на подъеме. Каблук очень высокий. Еще одна, почти плоская зеленая шелковая туфелька, напоминающая тапочку, находится в музее Ламбине в Версале.
После 1780 года обувь стала значительно более комфортной. Каблуки стали ниже и переместились к задней части стопы, что сделало их более эргономичными. Каблук, называемый «а-ля Сен-Юберти», в честь оперной певицы, которая ввела его в моду, имел высоту два дюйма, то есть чуть больше 4 см, и напоминал по форме шпульку. В этот же период появились модели с приподнятыми носками, так называемые китайские, а также первые туфли на шнуровке. Украсить обувь можно было с помощью вышивки, жемчужин, оборок, бахромы или лент – эти элементы добавляли модистки. Однако обувь была настолько хрупкой, что ее приходилось часто менять. Одной из самых изысканных моделей была провокационно названная venez y voir («подойдите и посмотрите»): на каблуках таких туфель крепились инкрустации из искусственного жемчуга или драгоценных камней, что считалось верхом утонченности.