Размещение и выбор слов имеют решающее значение в сценарии. Далее мы разберем, как создать на страницах больше пространства и сразу же переписывать набело.

Ранее я говорила оставлять именно то, что подходит вам. Сейчас я призываю вас обратить пристальное внимание на эти проверки формата. Они быстрые, простые, и они помогут заинтересовать продюсера.

Абзацы и пробелы

«Вам нужно больше свободного пространства» – это обычное замечание продюсеров. Но звучит это очень странно. Пространство? Что?

Простыми словами, это значит, что у вас есть большие скопления текста в сценах, из-за которых ваш сценарий выглядит слишком плотным и читать его неинтересно.

Подумайте о том, что вы делаете, когда видите большие абзацы инструкций – или, что еще хуже, весь этот мелкий шрифт в контракте. Вы просто пробегаете это глазами, верно? И конечно же, упускаете что-то важное. Вот почему вы потеряли болтик от велосипеда ребенка и вот почему вы не заметили, что аренда вашего офиса не включает ремонт кондиционера.

Не позволяйте читателю вашего сценария совершать такие же ошибки – разбейте большие абзацы на более мелкие.

Представьте, если бы эта страница сценария выглядела бы так:

ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ за углом ИСЧЕЗАЕТ с криком, и появляется ВТОРАЯ ТЕНЬ ЛЕТУЧЕЙ МЫШИ. Чеченец удивлен. Появляются еще ТЕНИ ЛЕТУЧИХ МЫШЕЙ… даже собаки перестают рычать. БУМ! Рядом тормозит внедорожник. Первая тень летучей мыши медленно выходит на свет с ДРОБОВИКОМ в руках. ХАОС, люди разбегаются, воздух сотрясают взрывы и выстрелы. Чеченец ПОВОРАЧИВАЕТСЯ, когда слышит КРИК одного из своих людей.

К счастью, это выглядело так:

ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ за углом ИСЧЕЗАЕТ с криком, и появляется ВТОРАЯ ТЕНЬ ЛЕТУЧЕЙ МЫШИ.

Чеченец удивлен. Появляются еще ТЕНИ ЛЕТУЧИХ МЫШЕЙ… даже собаки перестают рычать.

БУМ! Рядом тормозит внедорожник. Первая тень летучей мыши медленно выходит на свет с ДРОБОВИКОМ в руках.

ХАОС, люди разбегаются, воздух сотрясают взрывы и выстрелы. Чеченец ПОВОРАЧИВАЕТСЯ, когда слышит КРИК одного из своих людей.

[ «Темный рыцарь» (The Dark Knight), К. Ноллан, 2008]

В приведенном выше примере перестрелка превратилась в поэзию. Абзацы в некотором смысле сами по себе являются репликами. Реплика молчания. Круто, да? Попробуем.

ДЕСЯТИМИНУТКА

РАЗБЕЙТЕ НА АБЗАЦЫ

Просматривайте по странице за раз, чтобы разбить ваши плотные отрывки на абзацы.

Создайте новый абзац, когда почувствуете, что кадр меняется.

Создайте новый абзац, когда почувствуете, что точка зрения меняется.

Используйте однострочные абзацы.

Создайте отдельные абзацы для каждого нового фрагмента в сцене драки или сцене погони.

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Вы разгрузили тяжелую режиссуру сцены. Внесли туда разные ритмы и кадры. Сценарий стал более читаемым.

Избавляемся от направления камеры

Формат сценария с годами стал гораздо менее требовательным к режиссуре. Некоторые авторы опасаются, что это будет их ограничивать, поскольку мешает им описать важный кадр или ракурс. На самом деле это освобождает сценариста от необходимости быть более наглядным.

Например…

Крупный план Люси.

Но это не говорит нам о многом, как…

Лицо Люси пышет гневом.

Активация объектов – это ключ к устранению ненужных планов с камеры.

Вместо:

Крупный план на мерцании свечи.

Попробуйте:

Мерцает свеча.

Режиссер, заметив это мерцающее пламя в сценарии, автоматически захочет снять крупным планом. Таким образом, вы помогаете руководить съемками, не указывая напрямую режиссеру, как выполнять его работу.

Еще одна ошибка режиссуры сцены – чрезмерное использование слова «мы». Мы же не в фильме, так что такое обращение может вызвать раздражение.

Опять же, эту проблему можно легко решить, сделав объект или человека, которого «мы видим», активными.

Вместо:

Мы видим нож.

Попробуйте:

Блеск ножа.

ДЕСЯТИМИНУТКА

ПЕРЕМЕСТИТЕ НАПРАВЛЕНИЕ КАМЕРЫ

1. Измените направление камеры, дав активности объекту, на котором вы фокусируетесь.

2. Проделайте то же самое с любым описанием, начинающимся с «мы».

3. Повторяйте до тех пор, пока не закончите!

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Вот так легко и просто вы перенесли свой сценарий в XXI век, и нас тоже!

Проработайте заголовки сцен

Перемещение или изменение заголовков сцен изменяет ритм и ход вашей истории. Заголовки основных сцен выделяются жирным шрифтом, полностью регулируя сцену. Второстепенные заголовки сцен поддерживают движение. Баланс этих двух факторов помогает чрезмерно насыщенным заголовкам к сценам читаться как стихи.

ДЕСЯТИМИНУТНАЯ ЛЕКЦИЯ

ЗАГОЛОВКИ СЦЕН

ЗАГОЛОВКИ ОСНОВНЫХ СЦЕН описывают, где происходит действие (внутри или снаружи), местоположение и время суток:

ИНТ. СРЕДНЯЯ ШКОЛА – ДЕНЬ

ЗАГОЛОВКИ ВТОРОСТЕПЕННЫХ СЦЕН, также называемые второстепенными линиями (minor slug), перемещают взгляд читателя на новые места в одной и той же сцене, не указывая еще раз, находимся ли мы внутри или снаружи и какое сейчас время суток. Это особенно полезно, если, к примеру, персонажей преследует убийца.

КЛАСС

Из класса побежали в…

КОРИДОР

И через коридор, ускользнули в…

СТОЛОВУЮ

И так далее.

КОНЕЦ ЛЕКЦИИ.

Современные сценарии активно используют второстепенные заголовки сцен. Шутка этой сцены была бы прервана, если бы автор использовал только заголовки основных сцен:

Уилл оглядывается и видит Русского, несущегося по проходу.

УИЛЛ

А ну стоп!

Он быстро хватает свой рюкзак и выбегает за ней…

В МАШИНЕ

УИЛЛ

Что за черт? Кто этот парень?

ДЕЙЗИ

Не хочу говорить об этом.

УИЛЛ

Понял. Твой бывший.

ДЕЙЗИ

Фу! Нет.

(«По худшему сценарию», Л. Макарон, 2015)

В следующем примере показано, как используются второстепенные заголовки сцен, чтобы мы могли понять, где находимся:

ПОД ВОДОЙ

Рики вглядывается в дно бассейна. Что-то блестит там: обручальное кольцо с бриллиантом.

НАД ВОДОЙ

Он выныривает, хватая ртом воздух.

(Strikeout King, Дж. Александер, 2006)

ДЕСЯТИМИНУТКА

ПРИДУМАЙТЕ ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ЗАГОЛОВКИ СЦЕН

Сосредоточьтесь, чтобы сделать более плавные переходы в больших эпизодах, таких как сцены погони, вечеринки и перемещения из комнаты в комнату.

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Вы не только улучшили темп ваших сцен, но и обновили внешний вид вашего сценария. Теперь взгляд читателя быстро перемещается вниз по странице, заставляя его или ее читать сценарий дальше.