Почти невозможно найти абсолютно положительного главного героя на телевидении. Тони Сопрано, Уолтер Уайт, Декстер, медсестра Джеки, весь актерский состав «Игры престолов» (Game of Thrones, 2011–2019) – это персонажи, злоупотребляющие наркотиками, мошенники, властолюбцы и убийцы! И все же мы ждем всю неделю, чтобы увидеть их приключения.

Поэтому не бойтесь сделать своего главного героя плохим!

Прокачайте его или ее недостаток. Дайте ему или ей повод пройти через ад! Селина Майер в «Вице-президенте» (Veep, 2012–2019) эгоистична, жаждет власти и абсолютно неуживчива, но сценаристы делают ставку на все ее минусы, тем самым накручивая шоу просмотров.

Тирион Ланнистер, всеми ненавидимый карлик из «Игры престолов» (Game of Thrones, 2011–2019), – озлобленный пьяница. Но тем не менее мы болеем за него. В большинстве мы любим главного героя, даже если он или она испорчены до крайности. Ведь под действием обстоятельств герой обычно кардинально меняет себя, если хочет выйти победителем из сложившейся ситуации. В телевизионном шоу мы можем наблюдать персонажей в различных ситуациях и понять, почему ГГ принимает то или иное непростое решение. Мы начинаем понимать и сопереживать.

Иногда персонажи остаются неприятными до конца: мстительный Марк Цукерберг из «Социальной сети» (The Social Network, 2010), оператор-карьерист в «Стрингере» (Nightcrawler, 2013) и эгоистичная писательница в «Бедной богатой девочке» (Young Adult, 2011) – персонажи с большими минусами, которые и остаются отрицательными, но привлекают зрителя своей активной деятельностью для достижения целей.

Вперед! Сделайте своего главного героя «с гнильцой», если это то, что нужно вашему сценарию. Если вы это сделаете, то сюжет может заиграть новыми красками.

ДЕСЯТИМИНУТКА

СДЕЛАЕМ ГЕРОЯ ПЛОХИМ

Найдите те сцены, где ваш ГГ должен показать свои отрицательные качества, и попробуйте это:

В начале вашего сценария опишите с юмором его эгоистичный выбор. Представьте что-то, чего вы никогда бы не сделали (но хотели бы сделать).

В середине вашего сценария введите странное правило жизни героя, которое нельзя игнорировать.

Позже покажите плюсы в недостатках ГГ, сделав эти отрицательные качества полезными или интересными для кого-то.

На протяжении всего вашего полнометражного или телевизионного пилотного проекта постоянно давайте возможность ГГ измениться к лучшему. Принятие или отклонение им этого предложения создаст новые сюжетные повороты.

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Вы создали запоминающегося ГГ, выделив ту черту характера, которая делает его наиболее интересным. Вы также усилили свою историю, сделав ее трудной для прохождения вашим героем. Чем менее вероятны изменения его характера, тем больше мы будем удивлены в конце сценария, если он или она действительно изменится.

Развитие персонажа – развивайте навык

Нам нравится наблюдать, как персонаж развивается и учится на протяжении всего фильма или телешоу. Так почему бы не дать ему или ей реальный навык для изучения, чтобы с помощью него продемонстрировать этот рост?

В фильме «Джули и Джулия: готовим счастье по рецепту» (Julie & Julia, 2009) мы переживаем за героиню Джулии Чайлд, просто наблюдая, как она учится резать лук. В одной сцене ее учитель и коллеги-мужчины смотрят на нее сверху вниз, когда она медленно пилит несчастный лук. Потом она сердито режет дома луковицу за луковицей, в то время как ее муж борется со слезами. И в финале она возвращается на урок кулинарии триумфатором, шинкуя лук лучше всех! Три сцены с луком, и мы стали свидетелями превращения неуклюжего новичка в уверенного шеф-повара. Теперь подумайте о своем собственном сюжете. Если это фильм, подумайте по крайней мере о трех сценах, в которых ваш персонаж учится чему-то новому. Это может быть что-то физическое, например драка (или шинковка лука), или, может быть, более эмоциональный момент: например, как научиться вести себя на свидании. В телевизионном шоу мы видим, как персонаж учится чему-то новому в течение серии. Итак, подумайте по крайней мере о трех эпизодах, которые могли бы продемонстрировать развитие навыка.

ДЕСЯТИМИНУТКА

РАЗВИВАЙТЕ НАВЫК ПЕРСОНАЖА

ЭТАП 1:

ЭТАП 2:

ЭТАП 3:

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Показывая развитие одного навыка, вы на самом деле показываете развитие персонажа.

Особенности персонажа – гендер и этническая принадлежность.

Во введении к первому изданию этой книги в 2009 году, я написала: «Кинобизнес – это индустрия воображения, но, когда дело доходит до того, чтобы дать новым лицам главные роли, воображение заканчивается».

Шесть лет спустя я с радостью могу сказать, что, похоже, все меняется.

На телевидении мультикультурный кастинг стал нормой, и большая заслуга принадлежит таким шоураннерам, как Шонда Раймс[14], в проектах которой множество разнообразных персонажей.

На большом экране расовое и гендерное разнообразие движется медленно, но верно. Мы видели фильмы с бадди-муви, с антагонистами-женщинами, такие как «Пекло» (Sunshine, 2007). Боевики, такие как «Голодные игры» (The Hunger Games, 2012). Комедийные боевики, такие как «Шпион» (Spy, 2015), и научную фантастику, как «Гравитация» (Gravity, 2013).

Тем не менее автор должен хоть немного, но опережать время. Поэтому вот вам совет: не ждите перемен; напишите свою главную роль как женщина. Или дайте вашему главному герою определенную этническую принадлежность, которую зритель мало видел на экранах. Не надо стесняться. Это какой-то первобытный инстинкт – сделать своего уникального героя таким, как все.

Испытания на этой почве помогают раскрыть ваших персонажей и сделать их интереснее. Например, если персонаж сталкивался с расизмом в своей жизни, он привнесет это в определенный момент в фильме. В фильме «Филадельфия» (Philadelphia, 1993) адвокат Джо Миллер преодолевает свои страхи и протягивает руку помощи, когда видит, как ВИЧ-инфицированный Эндрю Беккет подвергается дискриминации в библиотеке. Не говоря напрямую, мы понимаем, что Джо как чернокожему близка ситуация Эндрю.

И хотя никто не хочет чрезмерно подчеркивать каждую традиционно женскую черту, игнорирование того факта, что ваша главная героиня – женщина, лишает ваш сценарий множества сюжетных поворотов. «Молчание ягнят» (The Silence of the Lambs, 1990) прежде всего триллер, но именно женский персонаж, Кларисса, направлял сюжет. Она выслушивала приставания тюремного надзирателя, прежде чем попала к Ганнибалу Лектеру. Лектер пытается соблазнить ее, угадав ее духи, а ее босс намеренно отталкивает ее перед группой мужчин, чтобы получить больше информации от местного шерифа.

Гендерные правила также создают новый взгляд на сцену драки в «Убить Билла» (Kill Bill: Vol. 1, 2003). Здесь Невеста отбивается от одной из своих бывших коллег-женщин на кухне. Их оружие – ножи и сковородки. И это не драка, это тотальная война, пока… не подъезжает школьный автобус.

«Девичник в Вегасе» (Bridesmaids, 2011) рушит все клише предсвадебного поведения женщин. Тут и приступ кишечной инфекции в свадебном салоне, и приставания к мужчинам в самолете, и очень плохое караоке…

ДЕСЯТИМИНУТКА

РАБОТА С ГЕНДЕРОМ ИЛИ ЭТНИЧЕСКИМ РАЗНООБРАЗИЕМ

Используйте опыт вашего ГГ в том, как быть человеком с другим цветом кожи, принадлежать к этническому меньшинству или быть женщиной, чтобы привнести что-то новое.

Покажите, как ГГ ведет себя в обществе, потому что он или она «другой».

В какой среде его или ее принимают? В какой среде он или она является изгоем?

Добавьте эмоциональные и физические препятствия, которые были бы частью опыта этого человека: расизм, сексизм и т. д.

И наоборот, покажите безразличность ГГ к его гендеру или этнической принадлежности, его нежелание ограничивать себя только этим.

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Вместо того чтобы намеренно делать персонажа универсальным и обычным, вы сделали его или ее более интересным и уникальным через этот опыт.