Итак, теперь мы переходим к самому главному: рерайту сцен. Сценаристы, как правило, начинают с деталей сцены, но иногда сначала нужно проверить общую картину. Вот почему мы сначала начнем со сцен, а потом будем рассматривать все способы раскрытия сюжета.

Сцены рассказывают истории. Сами по себе или друг другу. Следующий контрольный список поможет вам решить задачу: следует ли сохранить, удалить или улучшить сцену.

ДЕСЯТИМИНУТКА

СЦЕНАРНЫЙ ТЕСТ

(Он же «Сохранить, удалить или улучшить»)

Будьте честны с собой, просматривая этот список. Сохраняйте сцены, которые, по вашему мнению, проходят по этому списку. Оживите сцены, которые могут доказать свою состоятельность. Удалите сцены, которые не дают ничего этому сюжету:

Дает ли сцена новую информацию?

Отражает ли сцена новую эмоцию?

Удерживает ли сцена эпизоды вместе?

Содержит ли сцена интересный сеттинг, который также развивает сюжет?

Дает ли сцена зрителям новую мораль?

Находится ли сцена в нужном месте?

Работает ли сцена в соответствии со своими основными намерениями?

Рассказывает ли сцена свою собственную историю?

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Вы проделали тяжелую работу по оценке сцены в вашем сценарии. Даже если вам нравится сцена, она может отягощать ваш сценарий или вводить читателя в заблуждение. И если такая сцена будет исправлена или удалена, это принесет пользу сюжету целиком.

Сцены рассказывают свою историю

Консультируя сценаристов, я часто ловлю себя на том, что постоянно задаю им этот вопрос: «Какую историю вы хотите здесь рассказать?».

Сцена может подчеркнуть особенность персонажа или продемонстрировать убийственный сеттинг, но если читатель или аудитория не поймут саму историю, они могут просто остаться равнодушными.

Итак, я обращаюсь к вам: если сцена неправильно прочитана, или не понят основной смысл, или у кого-то совершенно иное понимание, не такое, какое вы вкладывали, задайте себе этот вопрос и отредактируйте или перепишите спорную сцену. Обращайтесь периодически к своему списку сцен или черновику, чтобы не потерять нить.

Свежий взгляд

Взглянуть свежим взглядом на сцену – лучшее, что можно сделать. Часто мы пишем, отталкиваясь от жанровых особенностей будущего сценария. Ведь редко где встретишь юридический триллер без судебного разбирательства, романтическую комедию без поцелуя или спортивный фильм без какого-нибудь чемпионата.

Но это не значит, что ваши суд, поцелуи и чемпионат должны быть точно такие же, как в остальных фильмах.

Давайте возьмем в качестве примера сцену допроса. Из фильма в фильм мы видим одно и то же: холодная комната, болтающаяся лампочка, двустороннее зеркало. Понимая это, мы могли бы просто изменить сеттинг, чтобы найти наш новый взгляд. Может быть, допрос мог бы произойти в ванной, или в автобусе, или в парке развлечений?

В сцене допроса мы часто видим одних и тех же персонажей: полицейского и подозреваемого. Но что, если мы превратим это в сцену между детьми и родителями? Водитель такси и маленькая старушка? Официантка и клиент?

Еще один свежий дубль!

Наконец, мы можем предсказать ход диалога в сценах допроса. Полицейский обвиняет. Подозреваемый все отрицает.

Но что, если подозреваемый допросит полицейского? Что, если полицейский признался в преступлении? Что, если полицейский говорил загадками? Что, если подозреваемый начал петь? В фильме «Фарго» (Fargo, 1995) у сцены допроса появляется новый характер: Марджи, полицейская, беременна, а Джерри, ее недотепа-подозреваемый, управляет автосалоном. Допрос происходит в кабинете Джерри, и их диалог привлекает наше внимание своим скрытым и странным юмором. Когда Джерри волнуется, он начинает чертыхаться: «Черт возьми, черт возьми!» И Марджи сразу отчитывает его, говоря: «У вас нет права грубить мне!»

В фильме «Кирпич» (Brick, 2005) диалог намеренно прописан по всем клише криминальной драмы, но свежий взгляд здесь заключается в том, что этот допрос происходит в кабинете директора.

ДИРЕКТОР

Вы уже помогали этому офису раньше.

БРЕНДАН

Нет. Я выдал тебе Джерра, чтобы ты видел, как его едят, но не видел, как тебя хорошо кормят.

ДИРЕКТОР

Хорошо сказано.

БРЕНДАН

«Ускоренный английский». Миссис Каспршик.

[ «Кирпич» (Brick), Р. Джонсон, 2005]

Неважно, что будет нового в «декорациях» или репликах персонажей, суть одна. Мы обращаем на это внимание, потому что происходит что-то непривычное.

ДЕСЯТИМИНУТКА

ИЩЕМ СВЕЖИЙ ВЗГЛЯД

Найдите что-то новое для привычной сцены. Попробуйте один из этих подходов:

СЦЕНА:

СВЕЖИЙ ВЗГЛЯД НА СЕТТИНГ:

СВЕЖИЙ ВЗГЛЯД НА ПЕРСОНАЖА:

СВЕЖИЙ ВЗГЛЯД НА ДИАЛОГ:

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Вы взглянули на сцену по-новому. Хоть вы и остались в рамках жанра, читающий сценарий наверняка воскликнет: «О! Я не видел такого раньше!»