Доходный дом О.П. Кушелевой

(Невский пр., 88)

Наш предпоследний дом на Невском проспекте значится под № 88, и принадлежал он купцам Меняевым, а затем, уже в XX столетии, – семье Кушелевых. Этот доходный дом прочно связан с историей русской литературы, в частности, с прошлым нескольких периодических изданий, а также с началом российского кинематографа. Здесь, уже в советское время, работал знаменитый и единственный в своем роде кинотеатр «Стереокино».

В конце XVIII в. на довольно большом участке располагались два дома с фасадами по красной линии Невского проспекта – дворовые территории долгое время оставались свободными от застройки, что изменилось много позже. Во второй половине XIX столетия, возможно, в 1860 г., старые здания объединили одним фасадом (скорее всего, полностью перестроили), увеличив их высоту до четырех этажей. В результате появилась нынешняя постройка в стиле классицизма, сильно вытянутая вдоль Невского, с очень простым внешним видом.

Большие строительные работы велись во дворе дома в 1910–1911 гг., когда архитектор А.С. Хренов возводил шестиэтажный дворовый флигель с огромной аркой и мансардами. Заказчиком строительства выступали действительный статский советник Владимир Лукич Кушелев и его супруга Ольга Петровна, приобретшие дом в 1901 г. Что же нам о них известно?

Доходный дом О.П. Кушелевой

Ее девичья фамилия – Семянникова, а промышленник и совладелец Невского литейного и механического завода генерал-майор Петр Федорович Семянников – ее отец. Наследница генерал-майора обвенчалась с 27-летним В.Л. Кушелевым в 1880 г. Жених в то время состоял чиновником в Государственном контроле, куда пришел после отставки из гвардии в чине штабс-ротмистра. В браке у Кушелевых родилось трое сыновей: Георгий, Кирилл и Вадим, ставших впоследствии военными. Глава семейства В.Л. Кушелев скончался в 1915 г., и его вдова осталась единственной наследницей всей недвижимости, кроме дома на Невском проспекте, она владела комплексом зданий на Бассейной (ныне – Некрасова) улице. После 1917 г. и последовавшего изъятия собственности О.П. Кушелева и ее дети эмигрировали из страны. Вот то немногое, что известно о владельцах доходного дома на Невском пр., 88.

Как я уже писал, в доме Кушелевых многие помещения сдавались под различные конторы, среди которых были редакции нескольких журналов.

В 1903 г. сюда въехала редакция иллюстрированного журнала «Новый путь», созданного годом ранее по инициативе Д.С. Мережковского, З.Н. Гиппиус и писателя, публициста П.П. Перцова, занявшего пост редактора-издателя. Известно, что Перцов постоянно проживал в Казани и в Санкт-Петербурге находился лишь наездами, так что основное бремя выпуска «Нового пути» легло на Мережковского и Гиппиус.

Журнал «Новый путь» выходил меньшего объема, чем традиционные «толстые» журналы, – 280 страниц, однако в нем присутствовали иллюстрации и отпечатанные на мелованной бумаге репродукции картин известных живописцев.

Авторами нового богословско-литературного издания стали К. Бальмонт, Ф. Сологуб, Ю. Балтрушайтис, В. Иванов, В. Брюсов, А. Блок, М. Волошин, Г. Чулков и некоторые другие представители символизма. Мережковский публиковал в журнале свой роман «Антихрист. Петр и Алексей», здесь печатались рассказы С. Сергеева-Ценского, Б. Зайцева, 3. Гиппиус. Рубрику «В своем углу» вел один из лучших русских писателей начала XX века В.В. Розанов. Вячеслав Иванов опубликовал в журнале работу «Эллинская религия страдающего бога», а П.А. Флоренский – «Спиритизм как антихристианство».

В начале 1904 г. П.П. Перцов ушел с поста редактора-издателя, и с июня его замещает критик и публицист Д.В. Философов. Хроническая нехватка финансовых средств приводит к неизбежному – в конце года растерявшее читателей издание перестает выходить. Кстати, из дома Кушелевых редакция выехала еще в 1903 г., очевидно, в целях экономии.

Спустя несколько лет здесь поселилась редакция журнала совершенно иного направления – мод, литературы и жизни женщин в домашнем кругу и обществе. «Дамский мир» издавался в Санкт-Петербурге в течение девяти лет, с 1907 по 1916 г., и предназначалось это издание для женской части населения империи. Кроме поэзии и небольших рассказов, журнал публиковал светскую хронику, статьи о театре и музыке. В разделах о кулинарии и рукоделии подписчицам давали соответствующие советы. Так как большинство материалов были переводными из аналогичных британских журналов, то много статей печаталось под «английскими» рубриками: «Пикник» и «Чай в пять часов». Раздел журнала, посвященный моде, предлагал не только иллюстрации новых моделей одежды, но и выкройки.

В год выходило 12 номеров стоимостью 50 коп. каждый, а объем издания составлял от 30 до 44 страниц. К журналу предлагались бесплатные приложения. Например, в 1915 г. редакция дополнительно высылала подписчикам:

календарь «Дамский мир» на 1915 г. по примеру прошлых лет (более 300 с.);

три альбома детских мод; альбом блуз и юбок;

12 узорных листов в натуральную величину;

12 выкроенных листов (на обороте узорных).

Издателем журнала поначалу выступала И.О. Стерлинг, редактором – графиня А.З. Муравьева. Со временем графиня осталась одна в должности редактора-издателя.

История журнала «Новый сатирикон», чья редакция также располагалась в доме Кушелевой, началась не с выходом первого номера в 1913 г., а гораздо раньше. Поначалу выходил юмористический журнал «Стрекоза» (с 1875 г.), часть сотрудников которого в 1908 г. решила издавать самостоятельный журнал карикатур и сатиры, назвав его в честь античного романа «Сатирикон». В 1914 г. это издание прекратило свое существование, но несколько авторов еще в 1913 г. предприняли попытку выпуска журнала «Новый сатирикон», оказавшуюся успешной – юмористическое издание издавалось в Петербурге до 1918 г., пока большевики не закрыли его за политическую сатиру.

Обложка журнала «Новый сатирикон». 1918 г.

Редактором «Нового Сатирикона» стал писатель Аркадий Тимофеевич Аверченко (с № 9), а сотрудниками выступали известные авторы: Н.А. Тэффи, Саша Черный, В.В. Князев, А.С. Грин, А.И. Куприн и другие. С февраля 1915 г. в журнале публиковался В.В. Маяковский – в частности, в нем вышел отрывок его поэмы «Облако в штанах».

В доме (во дворе) работали две типографии – Денисова и Ступинкова, размещалась контора издательства «Благо» и находились Высшие женские естественнонаучные курсы Марии Александровны Лохвицкой-Скалон.

Аркадий Тимофеевич Аверченко

Основой для женских курсов послужила частная гимназия М.А. Лохвицкой-Скалон, работавшая в Санкт-Петербурге в начале XX столетия. В мае 1903 г. Министерство народного просвещения выдало разрешение на открытие при гимназии естественно-научных курсов, а с 15 сентября частное учебное заведение начало свою образовательную деятельность.

Для потенциальных слушательниц Лохвицкая-Скалой предлагала обучение на трех отделениях: основном (физико-математическом), педагогическом (естествоведение и география) и фармацевтическом. Государственные экзамены слушательницы сдавали в Университете и получали диплом о высшем образовании (с 1907 г.). Конечно, для успешной сдачи университетских экзаменов требовалась и соответствующая подготовка, которую обеспечивал профессорско-преподавательский состав высочайшего уровня. Лекции на курсах читали лучшие преподаватели ведущих высших учебных заведений столицы, а научная библиотека для слушательниц со временем стала одной из лучших в городе.

Успешную учебно-педагогическую и научную деятельность Высших женских естественнонаучных курсов прервали большевики – комиссар народного просвещения А.В. Луначарский закрыл учебное заведение 30 ноября 1918 г., а имущество, в том числе собственное здание на Николаевской ул., 27, изъял в пользу нового государства.

М.А. Лохвицкая-Скалон

В доме Кушелевой курсы М.А. Лохвицкой-Скалон размещались до 1914 г.

От образовательной деятельности перейдем к киноискусству, вернее, к прокату и показу кинофильмов. Во дворе дома Кушелевой в специально отстроенном помещении в 1911–1912 гг. работал кинематограф «Унион», принадлежавший Наталье Францевне Мулерт и ее супругу Эдуарду, владевшим также «Художественным» и «Кристалл-Паласом», и просуществовавший до революционных событий.

В конце XIX столетия здесь обосновались самые известные в России кинопрокатные фирмы: «Сила» и «Витограф», а также конторы крупнейших частных прокатчиков: С.А. Френкеля, Я.Я. Керре и Г.И. Либкина.

Из указанной троицы дельцов растущего кинобизнеса интересна история Григория Ивановича Либкина (Либкена), промышленника из Ярославля, занимавшегося производством колбасы и… прокатом кинофильмов. В своем родном Ярославле Григорий Иванович прославился тем, что десять раз привлекался к уголовной ответственности за изготовление и продажу некачественной колбасной продукции. Производством и прокатом фильмов Либкин занялся в 1905 г. и в общей сложности с 1913 по 1918 г. участвовал в съемках более семидесяти картин. Для работы он привлек режиссеров Николая Ларина, Бориса Мартова и Сигизмунда Веселовского, операторов Яна Дореда и Петра Мосягина, и киностудия Либкина выпустила такие фильмы, как «Дочь купца Башкирова» («Драма на Волге»), «Дети купца Волжина», «Ледяной дом», «Темные силы» (О Распутине).

Другой прокатчик, Сергей Андреевич Френкель, был связан с московской конторой французской фирмы «Братья Патэ» и свою прокатную фирму «Экран» основал только в 1915 г. После революции эмигрировал во Францию, где в 1926 г. погиб в городке Жуан-ле-Пен, став случайной жертвой террористического акта французских анархистов.

Кроме указанных прокатчиков, в 1913 г. в доме Кушелевой открылись столичное представительство московского кинопредприятия А.А. Ханжонкова и главная контора известного петербургского кинодеятеля А.Е. Хохловкина. Кроме них, в доме снимали помещения для контор знаменитые кинокомпании «Сгео» и «Продалент». Один из первых деятелей русского кино, известный в столице продюсер Александр Осипович Дранков, пусть недолго, но держал здесь свою контору. Товарищество «Продалент», организованное в 1914 г., выступало как производитель и прокатчик таких популярных лент, как «Бойтесь толстых женщин» (1915, реж. С.Н. Надеждин), «Ведьма» (1916, реж. А.П. Пантелеев), «Дочь Анны Карениной» (1916, реж. А.А. Аркатов), «Темный Петроград» (1916, реж. А.П. Пантелеев) и некоторых других. Кроме этого, в 1915 г. успех имели картины «Еврей-доброволец», «Муж» и «Тайна большого колокола». Учредителями товарищества «Продалент» выступили М.Я. Маркус и П.Г. Кломпус.

Пола Негри

Наибольшим успехом кинокомпании «Сгео», созданной Михаилом Быстрицким, пользовалась драма «Раба страстей, раба порока», прокатом которого в мире занималась фирма «Братья Патэ». Главную роль в картине 1914 г. сыграла 17-летняя польская актриса Пола Негри (урожденная Аполония Барбара Халупец), родившаяся в городке Липно, в польско-словацкой семье. Она играла и в другом нашумевшем фильме – «И все оплакано… осмеяно… разбито…», вышедшем на следующий год.

После революции актриса продолжает сниматься в кино, вначале в Берлине, затем и в Голливуде. В 1919 г. Пола выходит замуж за графа Евгения Домбровского, но через два года брак распадается. В США она обручается с Чарли Чаплином, но бросает его ради Рудольфа Валентино, ранняя смерть которого разрушает все брачные планы актрисы. Обладательница звезды на голливудской Аллее славы, Пола Негри снимается в кино до середины 1960-х гг., затем исчезает с экранов до самой кончины, последовавшей в возрасте 90 лет в 1987 г.

В завершение нашего знакомства с домом Кушелевой вновь вернемся к истории кинематографа «Унион», вернее, того кинотеатра, что работал здесь в советское время.

В предвоенные и послевоенные годы в бывшем «Унионе» показывали в основном хронику и новости, отчего в 1940-х гг. кинотеатр даже переименовали в «Хронику».

В 1960 г. ему дали новое имя – «Новости дня», выглядевшее более современно.

Кардинальные перемены произошли в кинотеатре в 1980 г., с открытием здесь единственного на весь большой город зала (205 мест), где демонстрировались фильмы с иллюзией глубины пространства, снятые по отечественной технологии «Стерео-70», основанной на использовании поляризационных фильтров. В наши дни такое кино называют 3D и смотрят его в специальных очках. То же самое происходило тогда, в новом кинотеатре, получившем, кстати, название «Стереокино» – на входе в зал вы получали специальные очки.

Исследования в области «объемного» изображения велись довольно давно, первые трехмерные кинофильмы (система «Телевью») демонстрировались уже в начале века, в том числе и в России. В феврале 1941 г. в столичном кинотеатре «Москва» начался прокат первого советского стереофильма «Концерт», снятого режиссером Александром Николаевичем Андиевским. В этой связи важно отметить тот факт, что при просмотре картины не применялись очки или иные индивидуальные приспособления для зрителей.

Технология «Стерео-70», применявшаяся в кинотеатре, основана на использовании поляризационных фильтров. Сегодня эта технология носит название IMAX 3D.

Система стереокино в СССР не получила распространения – кинотеатров было мало, фильмы снимались редко. Из полнометражных картин, созданных в системе «Стерео-70», можно назвать следующие фильмы «Таинственный монах» режиссера А. Кольцатого, «Всадник на золотом коне» в постановке В. Журавлева, «Похищения века» и «Она с метлой, он – в черной шляпе» режиссера В. Макарова и «Ученик лекаря» Б. Рыцарева. Всего в нашей стране создано более 30 таких фильмов, как игровых, так и документальных.