Ниже приведена небольшая часть из множества статей и книг, к которым я обращался. Список ни в коем случае нельзя считать полным, однако в нем вы найдете наиболее важные источники по темам, затронутым мною. Эта книга адресована широкому кругу читателей, а не только моим коллегам, потому я постарался упростить темы ровно настолько, чтобы не упрощать их чрезмерно. Более полное и подробное описание мозга и музыки можно найти в перечисленных ниже источниках, а также в источниках, упомянутых в них. Некоторые из приведенных работ написаны для исследователей-специалистов. Звездочкой (*) я обозначил технически сложные материалы. Большинство отмеченных таким образом пунктов — первоисточники исследований, а некоторые из них — учебники для специалистов, продолжающих образование.
Churchland, P. M. 1986. Matter and Consciousness. Cambridge: MIT Press.
В своем рассуждении о любопытстве человека, разрешившем многие из величайших загадок науки, я немало позаимствовал из введения к этому замечательному и вдохновляющему труду по философии разума.
*Cosmides, L., and J. Tooby. 1989. Evolutionary psychology and the generation of culture, Part I. Case study: A computational theory of social exchange. Ethology and Sociobiology 10: 51–97.
Прекрасное введение в область эволюционной психологии, сделанное двумя ведущими учеными.
*Deaner, R. O., and C. L. Nunn. 1999. How quickly do brains catch up with bodies? A comparative method for detecting evolutionary lag. Proceedings of Biological Sciences 266 (1420): 687–694.
Научная статья на тему эволюционного отставания, то есть идеи о том, что наше тело и разум в настоящее время подготовлены к жизни в мире и при условиях, какими они были 50 000 лет назад, из-за долгого закрепления адаптации в геноме человека.
Levitin, D. J. 2001. Paul Simon: The Grammy Interview. Grammy September, 42–46.
Источник цитаты Пола Саймона о прослушивании звука.
*Miller, G. F. 2000. Evolution of human music through sexual selection. In The Origins of Music, edited by N. L. Wallin, B. Merker, and S. Brown. Cambridge: MIT Press.
Эта статья, написанная еще одним выдающимся ученым в области эволюционной психологии, охватывает многие идеи, которые обсуждаются в главе 9 и кратко упоминаются в главе 1.
Pareles, J., and P. Romanowski, eds. 1983. The Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll. New York: Summit Books.
Группе Adam and the Ants в этом издании уделена целая колонка с фотографией, группе U2 — тогда уже хорошо известной, с тремя альбомами и хитом «New Year’s Day» («Новый год») — всего полколонки без фото.
*Pribram, K. H. 1980. Mind, brain, and consciousness: the organization of competence and conduct. In The Psychobiology of Consciousness, edited by J. M. D. Davidson, R. J. New York: Plenum.
*Pribram, K. H. 1982. Brain mechanism in music: prolegomena for a theory of the meaning of meaning. In Music, Mind, and Brain, edited by M. Clynes. New York: Plenum.
Прибрам вел курс на основе своего сборника статей и заметок. Это две из тех работ, что мы читали.
Сапольски Р. Почему у зебр не бывает инфаркта. — СПб.: Питер, 2018.
Отличная увлекательная книга об исследованиях стресса и причинах, по которым современные люди страдают от него; идея эволюционного отставания, которую я наиболее полно описываю в главе 9, представлена здесь очень хорошо.
*Shepard, R. N. 1987. Toward a Universal Law of Generalization for psychological science. Science 237 (4820):1317–1323.
*Shepard, R. N. 1992. The perceptual organization of colors: an adaptation to regularities of the terrestrial world? In The Adapted Mind: Evolutionary Psychology and the Generation of Culture, edited by J. H. Barkow, L. Cosmides, and J. Tooby. New York: Oxford University Press.
*Shepard, R. N. 1995. Mental universals: Toward a twenty-first century science of mind. In The Science of the Mind: 2001 and Beyond, edited by R. L. Solso and D. W. Massaro. New York: Oxford University Press.
Три статьи Шепарда, в которых он рассказывает об эволюции разума.
Tooby, J., and L. Cosmides. 2002. Toward mapping the evolved functional organization of mind and brain. In Foundations of Cognitive Psychology, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
Еще одно исследование двух выдающихся ученых в области эволюционной психологии, возможно, это более общая из двух работ, указанных мною здесь.
*Balzano, G. J. 1986. What are musical pitch and timbre? Music Perception 3 (3): 297–314.
Научная статья, посвященная вопросам исследования высоты звука и тембра.
Беркли Дж. Трактат о принципах человеческого знания. — М.: Академический проект, 2016 г.
Знаменитый вопрос: «Если дерево упадет в лесу, но никто не услышит, то будет ли звук?» — впервые поставил теолог и философ Джордж Беркли, епископ Клойна, в этой работе.
*Bharucha, J. J. 2002. Neural nets, temporal composites, and tonality. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
О сетях нейронов для распознавания аккордов.
*Boulanger, R. 2000. The C-Sound Book: Perspectives in Software Synthesis, Sound Design, Signal Processing, and Programming. Cambridge: MIT Press.
Введение в наиболее широко используемую программу, или систему, синтеза звука. Лучшая из известных мне книг для людей, которые хотят научиться программировать компьютеры, чтобы создавать музыку и тембры по своему выбору.
Burns, E. M. 1999. Intervals, scales, and tuning. In Psychology of Music, edited by D. Deutsch. San Diego: Academic Press.
О происхождении гамм, отношениях между нотами, природе интервалов и гамм.
*Chowning, J. 1973. The synthesis of complex audio spectra by means of frequency modulation. Journal of the Audio Engineering Society 21: 526–534.
FM-синтез, который в конечном итоге проявился в синтезаторах Yamaha DX, был впервые описан в этом профессиональном журнале.
Clayson, A. 2002. Edgard Varèse. London: Sanctuary Publishing, Ltd.
Источник цитаты: «Музыка — это организованный звук».
Dennett, Daniel C. 2005. Show me the science. The New York Times, August 28.
Источник цитаты: «Тепловые волны не состоят из крошечных горячих частиц».
Doyle, P. 2005. Echo & Reverb: Fabricating Space in Popular Music Recording, 1900–1960. Middletown, Conn.
Обширное научное исследование увлеченности звукозаписывающей индустрии космосом и созданием искусственной акустической атмосферы.
Dwyer, T. 1971. Composing with Tape Recorders: Musique Concrète. New York: Oxford University Press.
Для справки о musique concrete (конкретной музыке) Шеффера, Домона, Нормандо и др.
*Grey, J. M. 1975. An exploration of musical timbre using computer-based techniques for analysis, synthesis, and perceptual scaling. Ph.D. Thesis, Music, Center for Computer Research in Music and Acoustics, Stanford University, Stanford, Calif.
Наиболее важная работа о современных подходах к изучению тембра.
*Janata, P. 1997. Electrophysiological studies of auditory contexts. Dissertation Abstracts International: Section B: The Sciences and Engineering, University of Oregon.
Описывает эксперименты, доказывающие, что нижнее двухолмие сипухи достраивает недостающий основной тон.
*Krumhansl, C. L. 1990. Cognitive Foundations of Musical Pitch. New York: Oxford University Press.
*Krumhansl, C. L. 1991. Music psychology: Tonal structures in perception and memory. Annual Review of Psychology 42: 277–303.
*Krumhansl, C. L. 2000. Rhythm and pitch in music cognition. Psychological Bulletin 126 (1): 159–179.
*Krumhansl, C. L. 2002. Music: A link between cognition and emotion. Current Directions in Psychological Science 11 (2): 45–50.
Крумхансл — одна из ведущих ученых, занимающихся восприятием и распознаванием музыки; в перечисленных статьях и монографии даны основы этой области, и в частности понятие тональных иерархий, размерности тона и мысленной репрезентации высоты звука.
*Kubovy, M. 1981. Integral and separable dimensions and the theory of indispensable attributes. In Perceptual Organization, edited by M. Kubovy and J. Pomerantz. Hillsdale, N. J.: Erlbaum.
Источник понятия различных измерений в музыке.
Levitin, D. J. 2002. Memory for musical attributes. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
Источник списка восьми различных перцептивных свойств звука.
*McAdams, S., J. W. Beauchamp, and S. Meneguzzi. 1999. Discrimination of musical instrument sounds resynthesized with simplified spectrotemporal parameters. Journal of the Acoustical Society of America 105 (2): 882–897.
McAdams, S., and E. Bigand. 1993. Introduction to auditory cognition. In Thinking in Sound: The Cognitive Psychology of Audition, edited by S. McAdams and E. Bigand. Oxford: Clarendon Press.
*McAdams, S., and J. Cunible. 1992. Perception of timbral analogies. Philosophical Transactions of the Royal Society of London, B 336: 383–389.
*McAdams, S., S. Winsberg, S. Donnadieu, and G. De Soete. 1995. Perceptual scaling of synthesized musical timbres: Common dimensions, specificities, and latent subject classes. Psychological Research/Psychologische Forschung 58 (3): 177–192.
Макадамс — ведущий исследователь в мире, изучающий тембр, и эти четыре статьи дают общее представление о том, что мы в настоящее время знаем о восприятии тембра.
Ньютон И. Оптика, или Трактат об отражениях, преломлениях, изгибаниях и цветах света. — М.; Л.: Госиздат, 1954.
Источник наблюдения Ньютона о том, что световые волны сами по себе не имеют цвета.
*Oxenham, A. J., J. G. W. Bernstein, and H. Penagos. 2004. Correct tonotopic representation is necessary for complex pitch perception. Proceedings of the National Academy of Sciences 101: 1421–1425.
О тонотопических представлениях высоты тона в слуховой системе.
Palmer, S. E. 2000. Vision: From Photons to Phenomenology. Cambridge: MIT Press.
Прекрасное введение в когнитивную науку и науку о зрении на уровне бакалавриата. Мы с автором сотрудничаем, и я внес некоторый вклад в эту книгу. Источник о различных свойствах визуальных стимулов.
Pierce, J. R. 1992. The Science of Musical Sound, revised ed. San Francisco: W. H. Freeman.
Отличный источник для образованного непрофессионала, который хочет понять физику звука, обертонов, гамм и т. д. Открою тайну: при жизни Пирс был моим учителем и другом.
Rossing, T. D. 1990. The Science of Sound, 2nd ed. Reading, Mass.: Addison-Wesley Publishing.
Еще один отличный источник по физике звука, обертонов, гамм и т. д., подходящий для студентов старших курсов.
Schaeffer, Pierre. 1967. La musique concrète. Paris: Presses Universitaires de France.
Schaeffer, Pierre. 1968. Traité des objets musicaux. Paris: Le Seuil.
Принципы musique concrète представлены в первой работе, а шедевр Шеффера по теории звука — во второй. К сожалению, перевода на английский пока нет.
Schmeling, P. 2005. Berklee Music Theory Book 1. Boston: Berklee Press.
Я изучал теорию музыки в Колледже Беркли, и это первый том в сборнике. Подходит для самостоятельного обучения, охватывает все основы.
*Schroeder, M. R. 1962. Natural sounding artificial reverberation. Journal of the Audio Engineering Society 10 (3): 219–233.
Основополагающая статья о создании искусственной реверберации.
Scorsese, Martin. 2005. No Direction Home. USA: Paramount
Источник сообщений о том, что Боба Дилана освистали на Ньюпортском фолк-фестивале.
Sethares, W. A. 1997. Tuning, Timbre, Spectrum, Scale. London: Springer.
Подробное введение в физику музыки и музыкальных звуков.
*Shamma, S., and D. Klein. 2000. The case of the missing pitch templates: How harmonic templates emerge in the early auditory system. Journal of the Acoustical Society of America 107 (5): 2631–2644.
*Shamma, S. A. 2004. Topographic organization is essential for pitch perception. Proceedings of the National Academy of Sciences 101: 1114–1115.
О тонотопических представлениях высоты тона в слуховой системе.
*Smith, J. O., III. 1992. Physical modeling using digital waveguides. Computer Music Journal 16 (4): 74–91.
Статья, в которой был представлен цифровой волновод.
Surmani, A., K. F. Surmani, and M. Manus. 2004. Essentials of Music Theory: A Complete Self-Study Course for All Musicians. Van Nuys, Calif.: Alfred Publishing Company.
Еще один отличный самоучитель по теории музыки.
Taylor, C. 1992. Exploring Music: The Science and Technology of Tones and Tunes. Bristol: Institute of Physics Publishing.
Отличный текст на уровне колледжа по физике звука.
Trehhub, S. E. 2003. Musical predispositions in infancy. In The Cognitive Neuroscience of Music, edited by I. Perets and R. J. Zatorre. Oxford: Oxford University Press.
*Västfjäll, D., P. Larsson, and M. Kleiner. 2002. Emotional and auditory virtual environments: Affect-based judgments of music reproduced with virtual reverberation times. CyberPsychology & Behavior 5 (1): 19–32.
Научная статья о влиянии реверберации на эмоциональную реакцию.
*Bregman, A. S. 1990. Auditory Scene Analysis. Cambridge: MIT Press.
Исчерпывающая работа по общим принципам аудиальной группировки.
Clarke, E. F. 1999. Rhythm and timing in music. In The Psychology of Music, edited by D. Deutsch. San Diego: Academic Press.
Статья на уровне бакалавриата по психологии восприятия времени в музыке; источник цитаты Эрика Кларка.
*Ehrenfels, C. von. 1890/1988. On «Gestalt qualities.» In Foundations of Gestalt Theory, edited by B. Smith. Munich: Philosophia Verlag.
Об основании гештальтпсихологии и интересе гештальтистов к мелодии.
Elias, L. J., and D. M. Saucier. 2006. Neuropsychology: Clinical and Experimental Foundations. Boston: Pearson.
Учебник, в котором раскрываются фундаментальные понятия нейроанатомии и функции различных отделов головного мозга.
*Fishman, Y. I., D. H. Reser, J. C. Arezzo, and M. Steinschneider. 2000. Complex tone processing in primary auditory cortex of the awake monkey. I. Neural ensemble correlates of roughness. Journal of the Acoustical Society of America 108: 235–246.
О физиологических основах восприятия консонанса и диссонанса.
Gilmore, Mikal. 2005. Lennon lives forever: Twenty-five years after his death, his music and message endure. Rolling Stone, December 15.
Источник цитаты Джона Леннона.
Гельмгольц Г. Л. Ф. Учение о слуховых ощущениях. — М.: Либроком, 2013.
Отсюда я взял понятие бессознательного умозаключения.
Lerdahl, Fred. 1983. A Generative Theory of Tonal Music. Cambridge: MIT Press.
Наиболее важная формулировка принципов аудиальной группировки в музыке.
*Levitin, D. J., and P. R. Cook. 1996. Memory for musical tempo: Additional evidence that auditory memory is absolute. Perception and Psychophysics 58: 927–935.
Это статья, упомянутая в тексте, где рассказывается о нашем с Куком эксперименте: мы попросили людей спеть свои любимые песни в жанре рок, и они воспроизвели темп с очень высокой точностью.
Luce, R. D. 1993. Sound and Hearing: A Conceptual Introduction. Hillsdale, N. J.: Erlbaum.
Учебник по уху и слуху, раскрывающий темы физиологии уха, громкости, восприятия высоты тона и т. д.
*Mesulam, M.-M. 1985. Principles of Behavioral Neurology. Philadelphia: F. A. Davis Company.
Продвинутый учебник для специалистов о понятиях в нейроанатомии и функциях различных отделов головного мозга.
Moore, B. C. J. 1982. An Introduction to the Psychology of Hearing, 2nd ed. London: Academic Press.
Moore, B. C. J. 2003. An Introduction to the Psychology of Hearing, 5th ed. Amsterdam: Academic Press.
Учебники по уху и слуху, включая физиологию уха, громкость, восприятие высоты тона и т. д.
Palmer, S. E. 2002. Organizing objects and scenes. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
О гештальт-принципах визуальной группировки.
Stevens, S. S., and F. Warshofsky. 1965. Sound and Hearing, edited by R. Dubos, H. Margenau, C. P. Snow. Life Science Library. New York: Time Incorporated.
Хорошее введение в принципы слуха и слухового восприятия для широкого круга читателей.
*Tramo, M. J., P. A. Cariani, B. Delgutte, and L. D. Braida. 2003. Neurobiology of harmony perception. In The Cognitive Neuroscience of Music, edited by I. Peretz and R. J. Zatorre. New York: Oxford University Press.
О физиологических основах восприятия консонанса и диссонанса.
Yost, W. A. 1994. Fundamentals of Hearing: An Introduction, 3rd ed. San Diego: Academic Press, Inc.
Учебник по восприятию слуха, высоты звука и громкости.
Zimbardo, P. G., and R. J. Gerrig. 2002. Perception. In Foundations of Cognitive Psychology, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
О гештальт-принципах группировки.
Bregman, A. S. 1990. Auditory Scene Analysis. Cambridge: MIT Press.
О потоковом разделении по тембру и других принципах аудиальной группировки. Моя метафора о барабанной перепонке как наволочке, натянутой на ведро, заимствована из другой аналогии, предложенной Брегманом в этой книге.
*Хомский Н. 1957 г. Синтаксические структуры / Новое в лингвистике. — М.: Изд-во иностранной литературы, 1962. — Вып. II. — С. 412–527.
О врожденной способности человеческого мозга к языку.
Crick, F. H. C. 1995. The Astonishing Hypothesis: The Scientific Search for the Soul. New York: Touchstone/Simon & Schuster.
Идея о том, что все поведение человека можно объяснить деятельностью мозга и нейронов.
Dennett, D. C. 1991. Consciousness Explained. Boston: Little, Brown and Company.
Об иллюзиях сознательного опыта и мозге, обновляющем информацию.
Dennett, D. C. 2002. Can machines think? In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
Dennett, D. C. 2002. Where am I? In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
В этих двух статьях рассматриваются фундаментальные проблемы мозга как компьютера и философская идея функционализма; первая статья также содержит резюме на тему теста Тьюринга и его сильных и слабых сторон.
*Friston, K. J. 2005. Models of brain function in neuroimaging. Annual Review of Psychology 56: 57–87.
Технический обзор исследовательских методов для анализа данных визуализации головного мозга, сделанный одним из изобретателей SPM (широко используемого статистического пакета для данных фМРТ).
Gazzaniga, M. S., R. B. Ivry, and G. Mangun. 1998. Cognitive Neuroscience. New York: Norton.
Функциональная организация мозга; основное деление на доли, основные анатомические ориентиры; студенческая работа.
Gertz, S. D., and R. Tadmor. 1996. Liebman’s Neuroanatomy Made Easy and Understandable, 5th ed. Gaithersburg, Md.: Aspen.
Введение в нейроанатомию и основные сведения об областях мозга.
Gregory, R. L. 1986. Odd Perceptions. London: Routledge.
О восприятии как умозаключении.
*Griffiths, T. D., S. Uppenkamp, I. Johnsrude, O. Josephs, and R. D. Patterson. 2001. Encoding of the temporal regularity of sound in the human brainstem. Nature Neuroscience 4 (6): 633–637.
*Griffiths, T. D., and J. D. Warren. 2002. Planum temporale как вычислительный центр. Trends in Neuroscience 25 (7): 348–353.
Работа одного из самых уважаемых представителей нынешнего поколения исследователей мозга, изучающих слуховые процессы.
*Hickok, G., B. Buchsbaum, C. Humphries, and T. Muftuler. 2003. Auditory-motor interaction revealed by fMRI: Speech, music, and working memory in area Spt. Journal of Cognitive Neuroscience 15 (5): 673–682.
Первоисточник исследования музыкальной активизации в области задней сильвиевой борозды на теменно-височной границе.
*Janata, P., J. L. Birk, J. D. Van Horn, M. Leman, B. Tillmann, and J. J. Bharucha. 2002. The cortical topography of tonal structures underlying Western music. Science 298: 2167–2170.
*Janata, P., and S. T. Grafton. 2003. Swinging in the brain: Shared neural substrates for behaviors related to sequencing and music. Nature Neuroscience 6 (7): 682–687.
*Johnsrude, I. S., V. B. Penhune, and R. J. Zatorre. 2000. Functional specificity in the right human auditory cortex for perceiving pitch direction. Brain Res Cogn Brain Res 123: 155–163.
*Knosche, T. R., C. Neuhaus, J. Haueisen, K. Alter, B. Maess, O. Witte, and A. D. Friederici. 2005. Perception of phrase structure in music. Human Brain Mapping 24 (4): 259–273.
*Koelsch, S., E. Kasper, D. Sammler, K. Schulze, T. Gunter, and A. D. Friederici. 2004. Music, language and meaning: brain signatures of semantic processing. Nature Neuroscience 7 (3): 302–307.
*Koelsch, S., E. Schröger, and T. C. Gunter. 2002. Music matters: Preattentive musicality of the human brain. Psychophysiology 39 (1): 38–48.
*Kuriki, S., N. Isahai, T. Hasimoto, F. Takeuchi, and Y. Hirata. 2000. Music and language: Brain activities in processing melody and words. Paper read at 12th International Conference on Biomagnetism.
Первоисточники по нейроанатомии восприятия и распознавания музыки.
Levitin, D. J. 1996. High-fidelity music: Imagine listening from inside the guitar. The New York Times, December 15.
Levitin, D. J. 1996. The modern art of studio recording. Audio, September, 46–52.
О современных методах записи и иллюзиях, которые они создают.
Levitin, D. J. 2002. Experimental design in psychological research. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
О проектировании экспериментов, а также о том, что такое «хороший» эксперимент.
*Levitin, D. J., and V. Menon. 2003. Musical structure is processed in «language» areas of the brain: A possible role for Brodmann Area 47 in temporal coherence. NeuroImage 20 (4): 2142–2152.
Статья о первом исследовании с использованием фМРТ, которое показало, что временнáя структура и временнáя когерентность в музыке обрабатываются в той же области мозга, что и разговорная и жестовая речь.
*McClelland, J. L., D. E. Rumelhart, and G. E. Hinton. 2002. The appeal of parallel distributed processing. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
О мозге как машине параллельной обработки.
Palmer, S. 2002. Visual awareness. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
Философские основы современной когнитивистики, дуализма и материализма.
*Parsons, L. M. 2001. Exploring the functional neuroanatomy of music performance, perception, and comprehension. In I. Peretz and R. J. Zatorre, Eds., Biological Foundations of Music, Annals of the New York Academy of Sciences, Vol. 930, pp. 211–230.
*Patel, A. D., and E. Balaban. 2004. Human auditory cortical dynamics during perception of long acoustic sequences: Phase tracking of carrier frequency by the auditory steady-state response. Cerebral Cortex 14 (1): 35–46.
*Patel, A. D. 2003. Language, music, syntax, and the brain. Nature Neuroscience 6 (7): 674–681.
*Patel, A. D., and E. Balaban. 2000. Temporal patterns of human cortical activity reflect tone sequence structure. Nature 404: 80–84.
*Peretz, I. 2000. Music cognition in the brain of the majority: Autonomy and fractionation of the music recognition system. In The Handbook of Cognitive Neuropsychology, edited by B. Rapp. Hove, U. K.: Psychology Press.
*Peretz, I. 2000. Music perception and recognition. In The Handbook of Cognitive Neuropsychology, edited by B. Rapp. Hove, U. K.: Psychology Press.
*Peretz, I., and M. Coltheart. 2003. Modularity of music processing. Nature Neuroscience 6 (7): 688–691.
*Peretz, I., and L. Gagnon. 1999. Dissociation between recognition and emotional judgements for melodies. Neurocase 5: 21–30.
*Peretz, I., and R. J. Zatorre, eds. 2003. The Cognitive Neuroscience of Music. New York: Oxford.
Первоисточники по нейроанатомии восприятия и распознавания музыки.
Пинкер, Стивен. 1997. Как работает мозг. — М.: Кучково поле, 2017.
Автор утверждает, что музыка — это эволюционная случайность.
*Posner, M. I. 1980. Orienting of attention. Quarterly Journal of Experimental Psychology 32: 3–25.
О парадигме Познера.
Posner, M. I., and D. J. Levitin. 1997. Imaging the future. In The Science of the Mind: The 21st Century. Cambridge: MIT Press.
Более полное объяснение предубеждения, которое есть у нас с Познером, против «картографии мозга», создаваемой ради нее самой.
Ramachandran, V. S. 2004. A Brief Tour of Human Consciousness: From Impostor Poodles to Purple Numbers. New York: Pi Press.
О сознании и наших наивных интуитивных представлениях о нем.
*Rock, I. 1983. The Logic of Perception. Cambridge: MIT Press.
О восприятии как логическом и конструктивном процессе.
*Schmahmann, J. D., ed. 1997. The Cerebellum and Cognition. San Diego: Academic Press.
О роли мозжечка в эмоциональной регуляции.
Searle, J. R. 2002. Minds, brains, and programs. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
Статья, представляющая мозг как компьютер; одна из наиболее обсуждаемых, оспариваемых и цитируемых статей в современной философии сознания.
*Sergent, J. 1993. Mapping the musician brain. Human Brain Mapping 1: 20–38.
Один из первых нейровизуализационных отчетов о музыке и мозге, по-прежнему широко цитируемый и упоминаемый.
Shepard, R. N. 1990. Mind Sights: Original Visual Illusions, Ambiguities, and Other Anomalies, with a Commentary on the Play of Mind in Perception and Art. New York: W. H. Freeman.
Источник иллюзии «поворота столов».
*Steinke, W. R., and L. L. Cuddy. 2001. Dissociations among functional subsystems governing melody recognition after right hemisphere damage. Cognitive Neuroscience 18 (5): 411–437.
*Tillmann, B., P. Janata, and J. J. Bharucha. 2003. Activation of the inferior frontal cortex in musical priming. Cognitive Brain Research 16: 145–161.
Первоисточники по нейроанатомии восприятия и распознавания музыки.
*Warren, R. M. 1970. Perceptual restoration of missing speech sounds. Science, January 23: 392–393.
Источник примера слухового «заполнения», или перцептивного завершения.
Weinberger, N. M. 2004. Music and the Brain. Scientific American (November 2004): 89–95.
*Zatorre, R. J., and P. Belin. 2001. Spectral and temporal processing in human auditory cortex. Cerebral Cortex 11:946–953.
*Zatorre, R. J., P. Belin, and V. B. Penhune. 2002. Structure and function of auditory cortex: Music and speech. Trends in Cognitive Sciences 6 (1): 37–46.
Первоисточники по нейроанатомии восприятия и распознавания музыки.
*Bartlett, F. C. 1932. Remembering: A Study in Experimental and Social Psychology. London: Cambridge University Press.
О схемах.
*Bavelier, D., C. Brozinsky, A. Tomann, T. Mitchell, H. Neville, and G. Liu. 2001. Impact of early deafness and early exposure to sign language on the cerebral organization for motion processing. The Journal of Neuroscience 21 (22): 8931–8942.
*Bavelier, D., D. P. Corina, and H. J. Neville. 1998. Brain and language: A perspective from sign language. Neuron 21: 275–278.
О нейроанатомии языка жестов.
*Bever, T. G., and Chiarell, R. J. 1974. Cerebral dominance in musicians and non-musicians. Science 185 (4150): 537–539.
Основополагающая статья о специализации полушарий в музыке.
*Bharucha, J. J. 1987. Music cognition and perceptual facilitation — a connectionist framework. Music Perception 5 (1): 1–30.
*Bharucha, J. J. 1991. Pitch, harmony, and neural nets: A psychological perspective. In Music and Connectionism, edited by P. M. Todd and D. G. Loy. Cambridge: MIT Press.
*Bharucha, J. J., and P. M. Todd. 1989. Modeling the perception of tonal structure with neural nets. Computer Music Journal 13 (4): 44–53.
*Bharucha, J. J. 1992. Tonality and learnability. In Cognitive Bases of Musical Communication, edited by M. R. Jones and S. Holleran. Washington, D.C: American Psychological Association.
О музыкальных схемах.
*Binder, J., and C. J. Price. 2001. Functional neuroimaging of language. In Handbook of Functional Neuroimaging of Cognition, edited by A. Cabeza and A. Kingston.
*Binder, J. R., E. Liebenthal, E. T. Possing, D. A. Medler, and B. D. Ward. 2004. Neural correlates of sensory and decision processes in auditory object identification. Nature Neuroscience 7 (3): 295–301.
*Bookheimer, S. Y. 2002. Functional MRI of language: New approaches to understanding the cortical organization of semantic processing. Annual Review of Neuroscience 25: 151–188.
О функциональной нейроанатомии речи.
Cook, P. R. 2005. The deceptive cadence as a parlor trick. Princeton, N. J., Montreal, Que., November 30.
Личное сообщение от Перри Кука, который описал мне в электронном письме ложную каденцию.
*Cowan, W. M., T. C. Südhof, and C. F. Stevens, eds. 2001. Synapses. Baltimore: Johns Hopkins University Press.
Углубленная информация о синапсах, синаптической щели и синаптической передаче.
*Dibben, N. 1999. The perception of structural stability in atonal music: the influence of salience, stability, horizontal motion, pitch commonality, and dissonance. Music Perception 16 (3): 265–24.
Об атональной музыке типа произведений Шёнберга, упоминаемых в этой главе.
*Franceries, X., B. Doyon, N. Chauveau, B. Rigaud, P. Celsis, and J. P. Morucci. 2003. Solution of Poisson’s equation in a volume conductor using resistor mesh models: Application to event related potential imaging. Journal of Applied Physics 93 (6): 3578–3588.
Обратная задача для уравнения Пуассона о локализации с помощью ЭЭГ.
Fromkin, V., and R. Rodman. 1993. An Introduction to Language, 5th ed. Fort Worth, Tex.: Harcourt Brace Jovanovich College Publishers.
Об основах психолингвистики, фонемах и словообразовании.
*Gazzaniga, M. S. 2000. The New Cognitive Neurosciences, 2nd ed. Cambridge: MIT Press.
Основы нейронауки.
Gernsbacher, M. A., and M. P. Kaschak. 2003. Neuroimaging studies of language production and comprehension. Annual Review of Psychology 54: 91–114.
Обзор исследований нейроанатомической основы языка.
*Hickok, G., B. Buchsbaum, C. Humphries, and T. Muftuler. 2003. Auditory-motor interaction revealed by fMRI: Speech, music, and working memory in area Spt. Journal of Cognitive Neuroscience 15 (5): 673–682.
*Hickok, G., and Poeppel, D. 2000. Towards a functional neuroanatomy of speech perception. Trends in Cognitive Sciences 4 (4): 131–138.
О нейроанатомической основе речи и музыки.
Holland, B. 1981. A man who sees what others hear. The New York Times, November 19.
Статья об Артуре Линтгене, человеке, который способен читать пластинки. Он может читать только пластинки со знакомой ему музыкой, причем только с классической и относящейся к эпохе после Бетховена.
*Huettel, S. A., A. W. Song, and G. McCarthy. 2003. Functional Magnetic Resonance Imaging. Sunderland, Mass.: Sinauer Associates, Inc.
О теории, лежащей в основе фМРТ.
*Ivry, R. B., and L. C. Robertson. 1997. The Two Sides of Perception. Cambridge: MIT Press.
О специализации полушарий.
*Johnsrude, I. S., V. B. Penhune, and R. J. Zatorre. 2000. Functional specificity in the right human auditory cortex for perceiving pitch direction. Brain Res Cogn Brain Res 123: 155–163.
*Johnsrude, I. S., R. J. Zatorre, B. A. Milner, and A. C. Evans. 1997. Left-hemisphere specialization for the processing of acoustic transients. NeuroReport 8: 1761–1765.
О нейроанатомии речи и музыки.
*Kandel, E. R., J. H. Schwartz, and T. M. Jessell. 2000. Principles of Neural Science, 4th ed. New York: McGraw-Hill.
Основы нейробиологии, изложенные нобелевским лауреатом Эриком Канделом. Этот текст широко используется в медицинских школах и аспирантурах по неврологии.
*Knosche, T. R., C. Neuhaus, J. Haueisen, K. Alter, B. Maess, O. Witte, and A. D. Friederici. 2005. Perception of phrase structure in music. Human Brain Mapping 24 (4): 259–273.
*Koelsch, S., T. C. Gunter, D. Y. v. Cramon, S. Zysset, G. Lohmann, and A. D. Friederici. 2002. Bach speaks: A cortical «language-network» serves the processing of music. NeuroImage 17: 956–966.
*Koelsch, S., E. Kasper, D. Sammler, K. Schulze, T. Gunter, and A. D. Friederici. 2004. Music, language, and meaning: Brain signatures of semantic processing. Nature Neuroscience 7 (3): 302–307.
*Koelsch, S., B. Maess, and A. D. Friederici. 2000. Musical syntax is processed in the area of Broca: an MEG study. NeuroImage 11 (5): 56.
Статьи о музыкальной структуре Кёльша, Фридеричи и их коллег.
Kosslyn, S. M., and O. Koenig. 1992. Wet Mind: The New Cognitive Neuroscience. New York: Free Press.
Введение в когнитивную неврологию для широкого круга читателей.
*Krumhansl, C. L. 1990. Cognitive Foundations of Musical Pitch. New York: Oxford University Press.
Об измерении высоты звука.
*Lerdahl, F. 1989. Atonal prolongational structure. Contemporary Music Review 3 (2).
Об атональной музыке типа произведений Шёнберга.
*Levitin, D. J., and V. Menon. 2003. Musical structure is processed in «language» areas of the brain: A possible role for Brodmann Area 47 in temporal coherence. NeuroImage 20 (4): 2142–2152.
*Levitin, D. J. 2005. The neural locus of temporal structure and expectancies in music: Evidence from functional neuroimaging at 3 Tesla. Music Perception 22 (3): 563–575.
О нейроанатомии музыкальной структуры.
*Maess, B., S. Koelsch, T. C. Gunter, and A. D. Friederici. 2001. Musical syntax is processed in Broca’s area: An MEG study. Nature Neuroscience 4 (5): 540–545.
О нейроанатомии музыкальной структуры.
*Marin, O. S. M. 1982. Neurological aspects of music perception and performance. In The Psychology of Music, edited by D. Deutsch. New York: Academic Press.
О потере способности обрабатывать музыку в связи с повреждениями мозга.
*Martin, R. C. 2003. Language processing: Functional organization and neuroanatomical basis. Annual Review of Psychology 54: 55–89.
О нейроанатомии восприятия речи.
McClelland, J. L., D. E. Rumelhart, and G. E. Hinton. 2002. The Appeal of Parallel Distributed Processing. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
О схемах.
Meyer, L. B. 2001. Music and emotion: distinctions and uncertainties. In Music and Emotion: Theory and Research, edited by P. N. Juslin and J. A. Sloboda. Oxford and New York: Oxford University Press.
Meyer, L. B. 1956. Emotion and Meaning in Music. Chicago: University of Chicago Press.
Meyer, L. B. 1994. Music, the Arts, and Ideas: Patterns and Predictions in Twentieth-Century Culture. Chicago: University of Chicago Press.
О музыкальном стиле, повторении, заполнении промежутков и ожиданиях.
*Milner, B. 1962. Laterality effects in audition. In Interhemispheric Effects and Cerebral Dominance, edited by V. Mountcastle. Baltimore: Johns Hopkins Press.
О латерализации слуха.
*Narmour, E. 1992. The Analysis and Cognition of Melodic Complexity: The Implication-Realization Model. Chicago: University of Chicago Press.
*Narmour, E. 1999. Hierarchical expectation and musical style. In The Psychology of Music, edited by D. Deutsch. San Diego: Academic Press.
О музыкальном стиле, повторении, заполнении промежутков и ожиданиях.
*Niedermeyer, E., and F. L. Da Silva. 2005. Electroencephalography: Basic Principles, Clinical Applications, and Related Fields, 5th ed. Philadephia: Lippincott, Williams & Wilkins.
Введение в ЭЭГ (технически сложный ресурс, не для слабонервных).
*Panksepp, J., ed. 2002. Textbook of Biological Psychiatry. Hoboken, N. J.: Wiley.
О СИОЗС, серотонине, дофамине и нейрохимии.
*Patel, A. D. 2003. Language, music, syntax and the brain. Nature Neuroscience 6 (7): 674–681.
О нейроанатомии музыкальной структуры; в этой статье представлена гипотеза общего ресурса синтаксической интеграции.
*Penhune, V. B., R. J. Zatorre, J. D. MacDonald, and A. C. Evans. 1996. Interhemispheric anatomical differences in human primary auditory cortex: Probabilistic mapping and volume measurement from magnetic resonance scans. Cerebral Cortex 6: 661–672.
*Peretz, I., R. Kolinsky, M. J. Tramo, R. Labrecque, C. Hublet, G. Demeurisse, and S. Belleville. 1994. Functional dissociations following bilateral lesions of auditory cortex. Brain 117: 1283–1301.
*Perry, D. W., R. J. Zatorre, M. Petrides, B. Alivisatos, E. Meyer, and A. C. Evans. 1999. Localization of cerebral activity during simple singing. NeuroReport 10: 3979–3984.
О нейроанатомии обработки музыки.
*Petitto, L. A., R. J. Zatorre, K. Gauna, E. J. Nikelski, D. Dostie, and A. C. Evans. 2000. Speech-like cerebral activity in profoundly deaf people processing signed languages: Implications for the neural basis of human language. Proceedings of the National Academy of Sciences 97 (25): 13 961–13 966.
О нейроанатомии языка жестов.
Posner, M. I. 1973. Cognition: An Introduction. Edited by J. L. E. Bourne and L. Berkowitz, 1st ed. Basic Psychological Concepts Series. Glenview, Ill.: Scott, Foresman and Company.
Posner, M. I. 1986. Chronometric Explorations of Mind: The Third Paul M. Fitts Lectures, Delivered at the University of Michigan, September 1976. New York: Oxford University Press.
О кодах.
Posner, M. I., and M. E. Raichle. 1994. Images of Mind. New York: Scientific American Library.
Введение в нейровизуализацию для широкого круга читателей.
Rosen, C. 1975. Арнольд Шёнберг. Chicago: University of Chicago Press.
О композиторе, атональной музыке и додекафонии.
*Russell, G. S., K. J. Eriksen, P. Poolman, P. Luu, and D. Tucker. 2005. Geodesic photogrammetry for localizing sensor positions in dense-array EEG. Clinical Neuropsychology 116: 1130–1140.
Обратная задача для уравнения Пуассона в локализации ЭЭГ.
Samson, S., and R. J. Zatorre. 1991. Recognition memory for text and melody of songs after unilateral temporal lobe lesion: Evidence for dual encoding. Journal of Experimental Psychology: Learning, Memory, and Cognition 17 (4): 793–804.
Samson, S., and R. J. Zatorre. 1994. Contribution of the right temporal lobe to musical timbre discrimination. Neuropsychologia 32: 231–240.
О нейроанатомии восприятия музыки и речи.
Schank, R. C., and R. P. Abelson. 1977. Scripts, plans, goals, and understanding. Hillsdale, N. J.: Lawrence Erlbaum Associates.
Основополагающая работа о схемах.
*Shepard, R. N. 1964. Circularity in judgments of relative pitch. Journal of The Acoustical Society of America 36 (12): 2346–2353.
*Shepard, R. N. 1982. Geometrical approximations to the structure of musical pitch. Psychological Review 89 (4): 305–333.
*Shepard, R. N. 1982. Structural representations of musical pitch. In Psychology of Music, edited by D. Deutsch. San Diego: Academic Press.
Об измерениях высоты звука.
Squire, L. R., F. E. Bloom, S. K. McConnell, J. L. Roberts, N. C. Spitzer, and M. J. Zigmond, eds. 2003. Fundamental Neuroscience, 2nd ed. San Diego: Academic Press.
Основы нейробиологии.
*Temple, E., R. A. Poldrack, A. Protopapas, S. S. Nagarajan, T. Salz, P. Tallal, M. M. Merzenich, and J. D. E. Gabrieli. 2000. Disruption of the neural response to rapid acoustic stimuli in dyslexia: Evidence from functional MRI. Proceedings of the National Academy of Sciences 97 (25): 13 907–13 912.
О функциональной нейроанатомии речи.
*Tramo, M. J., J. J. Bharucha, and F. E. Musiek. 1990. Music perception and cognition following bilateral lesions of auditory cortex. Journal of Cognitive Neuroscience 2: 195–212.
*Zatorre, R. J. 1985. Discrimination and recognition of tonal melodies after unilateral cerebral excisions. Neuropsychologia 23 (1): 31–41.
*Zatorre, R. J. 1998. Functional specialization of human auditory cortex for musical processing. Brain 121 (Part 10): 1817–1818.
*Zatorre, R. J., P. Belin, and V. B. Penhune. 2002. Structure and function of auditory cortex: Music and speech. Trends in Cognitive Sciences 6 (1): 37–46.
*Zatorre, R. J., A. C. Evans, E. Meyer, and A. Gjedde. 1992. Lateralization of phonetic and pitch discrimination in speech processing. Science 256 (5058): 846–849.
*Zatorre, R. J., and S. Samson. 1991. Role of the right temporal neocortex in retention of pitch in auditory short-term memory. Brain (114): 2403–2417.
Исследования нейроанатомии речи и музыки, а также влияния повреждений мозга.
Bjork, E. L., and R. A. Bjork, eds. 1996. Memory, Handbook of Perception and Cognition, 2nd ed. San Diego: Academic Press.
Общий текст о памяти для исследователя.
Cook, P. R., ed. 1999. Music, Cognition, and Computerized Sound: An Introduction to Psychoacoustics. Cambridge: MIT Press.
Эта книга составлена из лекций курса, который вели Пирс, Чоунинг, Мэтьюз, Шепард и др. и который я слушал, будучи студентом.
*Dannenberg, R. B., B. Thom, and D. Watson. 1997. A machine learning approach to musical style recognition. Paper read at International Computer Music Conference, September. Thessoloniki, Greece.
Статья-источник о музыкальных отпечатках.
Dowling, W. J., and D. L. Harwood. 1986. Music Cognition. San Diego: Academic Press.
О распознавании мелодий, не зависящем от их изменения.
Gazzaniga, M. S., R. B. Ivry, and G. R. Mangun. 1998. Cognitive Neuroscience: The Biology of the Mind. New York: W. W. Norton.
Краткое изложение исследований Газзаниги о разъединенных связях в мозге.
*Goldinger, S. D. 1996. Words and voices: Episodic traces in spoken word identification and recognition memory. Journal of Experimental Psychology: Learning, Memory, and Cognition 22 (5): 1166–1183.
*Goldinger, S. D. 1998. Echoes of echoes? An episodic theory of lexical access. Psychological Review 105 (2): 251–279.
Статьи-источники по модели множественных отпечатков.
Guenther, R. K. 2002. Memory. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
Обзор теории регистрации в сравнении с конструктивистскими теориями памяти.
*Haitsma, J., and T. Kalker. 2003. A highly robust audio fingerprinting system with an efficient search strategy. Journal of New Music Research 32 (2): 211–221.
Еще одна статья-источник о звуковых отпечатках.
*Halpern, A. R. 1988. Mental scanning in auditory imagery for songs. Journal of Experimental Psychology: Learning, Memory, and Cognition 143: 434–443.
Источник рассуждения о способности сканировать музыку в голове.
*Halpern, A. R. 1989. Memory for the absolute pitch of familiar songs. Memory and Cognition 17 (5): 572–581.
Эта статья вдохновила меня на исследование, которое я провел в 1994 году.
*Heider, E. R. 1972. Universals in color naming and memory. Journal of Experimental Psychology 93 (1): 10–20.
Фундаментальная работа Элеоноры Рош по категоризации, опубликованная под фамилией ее мужа.
*Hintzman, D. H. 1986. «Schema abstraction» in a multiple-trace memory model. Psychological Review 93 (4): 411–428.
Модель «Минерва» Хинцмана обсуждается в контексте модели множественных отпечатков.
*Hintzman, D. L., R. A. Block, and N. R. Inskeep. 1972. Memory for mode of input. Journal of Verbal Learning and Verbal Behavior 11: 741–749.
Источник об исследовании шрифтов, о котором идет речь в этой главе.
*Ishai, A., L. G. Ungerleider, and J. V. Haxby. 2000. Distributed neural systems for the generation of visual images. Neuron 28: 979–990.
Работа на тему классификации в мозге.
*Janata, P. 1997. Electrophysiological studies of auditory contexts. Dissertation Abstracts International: Section B: The Sciences and Engineering, University of Oregon.
В этой работе содержится отчет об эксперименте, обнаружившем, что у испытуемых, которые слушают музыкальное произведение в своем воображении, ЭЭГ почти идентична полученной при реальном его прослушивании.
*Levitin, D. J. 1994. Absolute memory for musical pitch: Evidence from the production of learned melodies. Perception and Psychophysics 56 (4): 414–423.
Статья о моем исследовании людей, поющих свои любимые рок- и поп-песни в правильной тональности или очень близко к ней.
*Levitin, D. J. 1999. Absolute pitch: Self-reference and human memory. International Journal of Computing Anticipatory Systems.
Обзор исследований абсолютного слуха.
*Levitin, D. J. 1999. Memory for musical attributes. In Music, Cognition and Computerized Sound: An Introduction to Psychoacoustics, edited by P. R. Cook. Cambridge: MIT Press.
Описание моего исследования с камертонами и памятью на высоту звука.
Levitin, D. J. 2001. Paul Simon: The Grammy Interview. Grammy, September, 42–46.
Источник комментария Пола Саймона о восприятии тембров.
*Levitin, D. J., and P. R. Cook. 1996. Memory for musical tempo: Additional evidence that auditory memory is absolute. Perception and Psychophysics 58: 927–935.
Статья о моем эксперименте с запоминанием темпа песни.
*Levitin, D. J., and S. E. Rogers. 2005. Pitch perception: Coding, categories, and controversies. Trends in Cognitive Sciences 9 (1): 26–33.
Обзор исследований абсолютного слуха.
*Levitin, D. J., and R. J. Zatorre. 2003. On the nature of early training and absolute pitch: A reply to Brown, Sachs, Cammuso and Foldstein. Music Perception 21 (1): 105–110.
Техническая записка о проблемах в исследовании абсолютного слуха.
Loftus, E. 1979/1996. Eyewitness Testimony. Cambridge: Harvard University Press.
Источник экспериментов по искажению памяти.
Luria, A. R. 1968. The Mind of a Mnemonist. New York: Basic Books.
Источник рассказа о пациенте с гипермнезией.
McClelland, J. L., D. E. Rumelhart, and G. E. Hinton. 2002. The appeal of parallel distributed processing. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
Основополагающая статья, посвященная моделям параллельной распределенной обработки (PDP), иначе известным как «нейронные сети», — компьютерным симуляциям мозговой деятельности.
*McNab, R. J., L. A. Smith, I. H. Witten, C. L. Henderson, and S. J. Cunningham. 1996. Towards the digital music library: tune retrieval from acoustic input. Proceedings of the First ACM International Conference on Digital Libraries: 11–18.
Обзор музыкальных отпечатков.
*Parkin, A. J. 1993. Memory: Phenomena, Experiment and Theory. Oxford, UK: Blackwell.
Учебник по памяти.
*Peretz, I., and R. J. Zatorre. 2005. Brain organization for music processing. Annual Review of Psychology 56: 89–114.
Обзор нейроанатомических основ восприятия музыки.
*Pope, S. T., F. Holm, and A. Kouznetsov. 2004. Feature extraction and database design for music software. Paper read at International Computer Music Conference in Miami.
О музыкальных отпечатках.
*Posner, M. I., and S. W. Keele. 1968. On the genesis of abstract ideas. Journal of Experimental Psychology 77: 353–363.
*Posner, M. I., and S. W. Keele. 1970. Retention of abstract ideas. Journal of Experimental Psychology 83: 304–308.
Источник описанных в этой главе экспериментов, которые показали, что прототипы могут храниться в памяти.
*Rosch, E. 1977. Human categorization. In Advances in Crosscultural Psychology, edited by N. Warren. London: Academic Press.
*Rosch, E. 1977. 1978. Principles of categorization. In Cognition and Categorization, edited by E. Rosch and B. B. Lloyd. Hillsdale, N. J.: Erlbaum.
*Rosch, E., and C. B. Mervis. 1975. Family resemblances: Studies in the internal structure of categories. Cognitive Psychology 7: 573–605.
*Rosch, E., C. B. Mervis, W. D. Gray, D. M. Johnson, and P. Boyes-Braem. 1976. Basic objects in natural categories. Cognitive Psychology 8: 382–439.
Статьи-источники по теории прототипов Рош.
*Schellenberg, E. G., P. Iverson, and M. C. McKinnon. 1999. Name that tune: Identifying familiar recordings from brief excerpts. Psychonomic Bulletin & Review 6 (4): 641–646.
Описание исследования людей, называющих песни на основе тембральных сигналов.
Smith, E. E., and D. L. Medin. 1981. Categories and concepts. Cambridge: Harvard University Press.
Smith, E., and D. L. Medin. 2002. The exemplar view. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
Взгляд на теорию образцов как альтернативу теории прототипов Рош.
*Squire, L. R. 1987. Memory and Brain. New York: Oxford University Press.
Учебник по памяти.
*Takeuchi, A. H., and S. H. Hulse. 1993. Absolute pitch. Psychological Bulletin 113 (2): 345–361.
*Ward, W. D. 1999. Absolute Pitch. In The Psychology of Music, edited by D. Deutsch. San Diego: Academic Press.
Обзор абсолютного слуха.
*White, B. W. 1960. Recognition of distorted melodies. American Journal of Psychology 73: 100–107.
Описание исследований того, как люди распознают музыку при транспозиции и других преобразованиях.
Витгенштейн Л. Философские исследования. — М.: АСТ, 2018.
Источник сочинений Витгенштейна на тему «Что такое игра?» и семейном сходстве.
*Desain, P., and H. Honing. 1999. Computational models of beat induction: The rule-based approach. Journal of New Music Research 28 (1): 29–42.
В этой статье обсуждаются некоторые алгоритмы, использованные авторами в демонстрации с притопыванием, о котором я писал.
*Aitkin, L. M., and J. Boyd. 1978. Acoustic input to lateral pontine nuclei. Hearing Research 1 (1): 67–77.
Физиология слухового пути, низкоуровневая обработка.
*Barnes, R., and M. R. Jones. 2000. Expectancy, attention, and time. Cognitive Psychology 41 (3): 254–311.
Пример работы Мари Рейсс Джонс о времени и измерении времени в музыке.
Крик Ф. 1988 г. Что за безумное стремленье! — М., 2018.
Источник цитаты о начале научной карьеры Крика.
Crick, F. H. C. 1995. The Astonishing Hypothesis: The Scientific Search for the Soul. New York: Touchstone/Simon & Schuster.
В этом источнике Крик рассуждает о редукционизме.
*Friston, K. J. 1994. Functional and effective connectivity in neuroimaging: a synthesis. Human Brain Mapping 2: 56–68.
Статья о функциональной связности, которая помогла Менону подготовить расчеты для нашей статьи о музыкальных эмоциях и прилежащем ядре.
*Gallistel, C. R. 1989. The Organization of Learning. Cambridge: MIT Press.
Пример работы Рэнди Галлистела.
*Goldstein, A. 1980. Thrills in response to music and other stimuli. Physiological Psychology 8 (1): 126–129.
Исследование, которое показало, что «Налоксон» может блокировать музыкальные эмоции.
*Grabow, J. D., M. J. Ebersold, and J. W. Albers. 1975. Summated auditory evoked potentials in cerebellum and inferior colliculus in young rat. Mayo Clinic Proceedings 50 (2): 57–68.
О физиологии и связях мозжечка.
*Holinger, D. P., U. Bellugi, D. L. Mills, J. R. Korenberg, A. L. Reiss, G. F. Sherman, and A. M. Galaburda. In press. Relative sparing of primary auditory cortex in Williams syndrome. Brain Research.
Статья, о которой Урсула рассказала Крику.
*Hopfield, J. J. 1982. Neural networks and physical systems with emergent collective computational abilities. Proceedings of National Academy of Sciences 79 (8): 2554–2558.
Первое утверждение о сетях Хопфилда (одном из классов моделей PDP).
*Huang, C., and G. Liu. 1990. Organization of the auditory area in the posterior cerebellar vermis of the cat. Experimental Brain Research 81 (2): 377–383.
*Huang, C.-M., G. Liu, and R. Huang. 1982. Prjections from the cochlear nucleus to the cerebellum. Brain Research 244: 1–8.
*Ivry, R. B., and R. E. Hazeltine. 1995. Perception and production of temporal intervals across a range of durations: Evidence for a common timing mechanism. Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance 21 (1): 3–18.
Труды по физиологии, анатомии и связях мозжечка и нижних слуховых областей.
*Jastreboff, P. J. 1981. Cerebellar interaction with the acoustic reflex. Acta Neurobiologiae Experimentalis 41 (3): 279–298.
Источник информации об акустическом рефлексе испуга.
*Jones, M. R. 1987. Dynamic pattern structure in music: recent theory and research. Perception & Psychophysics 41: 621–634.
*Jones, M. R., and M. Boltz. 1989. Dynamic attending and responses to time. Psychological Review 96: 459–491.
Примеры работ Джонса по измерению времени и музыке.
*Keele, S. W., and R. Ivry. 1990. Does the cerebellum provide a common computation for diverse tasks — A timing hypothesis. Annals of The New York Academy of Sciences 608: 179–211.
Пример работы Иври об измерении времени и мозжечке.
*Large, E. W., and M. R. Jones. 1995. The time course of recognition of novel melodies. Perception and Psychophysics 57 (2): 136–149.
*Large, E. W., and M. R. Jones. 1999. The dynamics of attending: How people track time-varying events. Psychological Review 106 (1): 119–159.
Еще несколько примеров работ Джонса об измерении времени и музыке.
*Lee, L. 2003. A report of the functional connectivity workshop, Düsseldorf 2002. NeuroImage 19: 457–465.
Одна из статей, которую Менон прочитал, чтобы подготовить расчеты, необходимые для нашего исследования прилежащего ядра.
*Levitin, D. J., and U. Bellugi. 1998. Musical abilities in individuals with Williams syndrome. Music Perception 15 (4): 357–389.
*Levitin, D. J., K. Cole, M. Chiles, Z. Lai, A. Lincoln, and U. Bellugi. 2004. Characterizing the musical phenotype in individuals with Williams syndrome. Child Neuropsychology 10 (4): 223–247.
Информация о синдроме Вильямса и о двух исследованиях связанных с ним музыкальных способностей.
*Levitin, D. J., and V. Menon. 2003. Musical structure is processed in «language» areas of the brain: A possible role for Brodmann Area 47 in temporal coherence. NeuroImage 20 (4): 2142–2152.
*Levitin, D. J., and V. Menon. 2005. The neural locus of temporal structure and expectancies in music: Evidence from functional neuroimaging at 3 Tesla. Music Perception 22 (3): 563–575.
*Levitin, D. J., V. Menon, J. E. Schmitt, S. Eliez, C. D. White, G. H. Glover, J. Kadis, J. R. Korenberg, U. Bellugi, and A. L. Reiss. 2003. Neural correlates of auditory perception in Williams syndrome: An fMRI study. NeuroImage 18 (1): 74–82.
Исследования, которые показали активацию мозжечка при прослушивании музыки.
*Loeser, J. D., R. J. Lemire, and E. C. Alvord. 1972. Development of folia in human cerebellar vermis. Anatomical Record 173 (1): 109–113.
О физиологии мозжечка.
*Menon, V., and D. J. Levitin. 2005. The rewards of music listening: Response and physiological connectivity of the mesolimbic system. NeuroImage 28 (1): 175–184.
Наша статья об участии прилежащего ядра и системы вознаграждения мозга в прослушивании музыки.
*Merzenich, M. M., W. M. Jenkins, P. Johnston, C. Schreiner, S. L. Miller, and P. Tallal. 1996. Temporal processing deficits of language-learning impaired children ameliorated by training. Science 271: 77–81.
Статья, которая показывает, что дислексия может быть вызвана проблемами восприятия времени в слуховой системе детей.
*Middleton, F. A., and P. L. Strick. 1994. Anatomical evidence for cerebellar and basal ganglia involvement in higher cognitive function. Science 266 (5184): 458–461.
*Penhune, V. B., R. J. Zatorre, and A. C. Evans. 1998. Cerebellar contributions to motor timing: A PET study of auditory and visual rhythm reproduction. Journal of Cognitive Neuroscience 10 (6): 752–765.
*Schmahmann, J. D. 1991. An emerging concept — the cerebellar contribution to higher function. Archives of Neurology 48 (11): 1178–1187.
*Schmahmann, Jeremy D., ed. 1997. The Cerebellum and Cognition, International Review of Neurobiology, v. 41. San Diego: Academic Press.
*Schmahmann, S. D., and J. C. Sherman. 1988. The cerebellar cognitive affective syndrome. Brain and Cognition 121: 561–579.
Справочная информация о мозжечке, его функции и анатомии.
*Tallal, P., S. L. Miller, G. Bedi, G. Byma, X. Wang, S. S. Nagarajan, C. Schreiner, W. M. Jenkins, and M. M. Merzenich. 1996. Language comprehension in language-learning impaired children improved with acoustically modified speech. Science 271: 81–84.
Статья, которая показывает, что дислексия может быть вызвана проблемами восприятия времени в слуховой системе детей.
*Ullman, S. 1996. High-level Vision: Object Recognition and Visual Cognition. Cambridge: MIT Press.
Об архитектуре зрительной системы.
*Weinberger, N. M. 1999. Music and the auditory system. In The Psychology of Music, edited by D. Deutsch. San Diego: Academic Press.
О физиологии и связанности музыкально-слуховой системы.
*Abbie, A. A. 1934. The projection of the forebrain on the pons and cerebellum. Proceedings of the Royal Society of London (Biological Sciences) 115: 504–522.
Источник цитаты о том, что мозжечок участвует в восприятии искусства.
*Chi, Michelene T. H., Robert Glaser, and Marshall J. Farr, eds. 1988. The Nature of Expertise. Hillsdale, N. J.: Lawrence Erlbaum Associates.
Психологические исследования экспертов, в том числе шахматистов.
*Elbert, T., C. Pantev, C. Wienbruch, B. Rockstroh, and E. Taub. 1995. Increased cortical representation of the fingers of the left hand in string players. Science 270 (5234): 305–307.
О кортикальных изменениях, связанных с игрой на скрипке.
*Ericsson, K. A., and J. Smith, eds. 1991. Toward a General Theory of Expertise: Prospects and Limits. New York: Cambridge University Press.
Психологические исследования экспертов, в том числе шахматистов.
*Gobet, F., P. C. R. Lane, S. Croker, P. C. H. Cheng, G. Jones, I. Oliver, J. M. Pine. 2001. Chunking mechanisms in human learning. Trends in Cognitive Sciences 5: 236–243.
О группировании в памяти.
*Hayes, J. R. 1985. Three problems in teaching general skills. In Thinking and Learning Skills: Research and Open Questions, edited by S. F. Chipman, J. W. Segal, and R. Glaser. Hillsdale, N. J.: Erlbaum.
Исследование, в котором сообщалось, что ранние произведения Моцарта не получили высоких оценок, и опровергалось утверждение о том, что Моцарту не нужно было 10 000 часов для достижения экспертности.
Howe, M. J. A., J. W. Davidson, and J. A. Sloboda. 1998. Innate talents: Reality or myth? Behavioral & Brain Sciences 21 (3): 399–442.
Одна из моих любимых статей, хоть я и не со всем в ней согласен. Обзор точки зрения «талант — это миф».
Levitin, D. J. 1982. Unpublished conversation with Neil Young, Woodside, CA.
Levitin, D. J. 1996. Interview: A Conversation with Joni Mitchell. Grammy, Spring, 26–32.
Levitin, D. J. 1996. Stevie Wonder: Conversation in the Key of Life. Grammy, Summer, 14–25.
Levitin, D. J. 1998. Still Creative After All These Years: A Conversation with Paul Simon. Grammy, February, 16–19, 46.
Levitin, D. J. 2000. A conversation with Joni Mitchell. In The Joni Mitchell Companion: Four Decades of Commentary, edited by S. Luftig. New York: Schirmer Books.
Levitin, D. J. 2001. Paul Simon: The Grammy Interview. Grammy, September, 42–46.
Levitin, D. J. 2004. Unpublished conversation with Joni Mitchell, December, Los Angeles, CA.
Источники историй и цитат музыкантов об экспертности в музыке.
MacArthur, P. (1999). JazzHouston Web site. http: www.jazzhouston.com/forum/messages.jsp?key=352&page=7&pKey=1&fpage=1&total=588.
Источник цитаты об ошибках Рубинштейна.
*Sloboda, J. A. 1991. Musical expertise. In Toward a General Theory of Expertise, edited by K. A. Ericcson and J. Smith. New York: Cambridge University Press.
Обзор проблем музыкальной экспертности и выводов о ней, упоминающихся в литературе.
Tellegen, Auke, David Lykken, Thomas Bouchard, Kimerly Wilcox, Nancy Segal, and Stephen Rich. 1988. Personality similarity in twins reared apart and together. Journal of Personality and Social Psychology 54 (6): 1031–1039.
Исследование «Миннесотские близнецы».
*Vines, B. W., C. Krumhansl, M. M. Wanderley, and D. Levitin. In press. Cross-modal interactions in the perception of musical performance. Cognition.
Источник исследования о жестах музыкантов, передающих эмоции.
*Berlyne, D. E. 1971. Aesthetics and Psychobiology. New York: Appleton-Century-Crofts.
О гипотезе «перевернутой U» в музыкальных предпочтениях.
*Gaser, C., and G. Schlaug. 2003. Gray matter differences between musicians and nonmusicians. Annals of the New York Academy of Sciences 999: 514–517.
О различиях между мозгом музыкантов и немузыкантов.
*Husain, G., W. F. Thompson, and E. G. Schellenberg. 2002. Effects of musical tempo and mode on arousal, mood, and spatial abilities. Music Perception 20 (2): 151–171.
Объяснение «эффекта Моцарта».
*Hutchinson, S., L. H. Lee, N. Gaab, and G. Schlaug. 2003. Cerebellar volume of musicians. Cerebral Cortex 13: 943–949.
О различиях между мозгом музыкантов и немузыкантов.
*Lamont, A. M. 2001. Infants’ preferences for familiar and unfamiliar music: A socio-cultural study. Paper read at Society for Music Perception and Cognition, August 9, 2001, at Kingston, Ont.
О пренатальном музыкальном опыте детей.
*Lee, D. J., Y. Chen, and G. Schlaug. 2003. Corpus callosum: musician and gender effects. NeuroReport 14: 205–209.
О различиях между мозгом музыкантов и немузыкантов.
*Rauscher, F. H., G. L. Shaw, and K. N. Ky. 1993. Music and spatial task performance. Nature 365: 611.
Оригинальный отчет об «эффекте Моцарта».
*Saffran, J. R. 2003. Absolute pitch in infancy and adulthood: the role of tonal structure. Developmental Science 6 (1): 35–47.
О восприятии младенцами сигналов абсолютной высоты звука.
*Schellenberg, E. G. 2003. Does exposure to music have beneficial side effects? In The Cognitive Neuroscience of Music, edited by I. Peretz and R. J. Zatorre. New York: Oxford University Press.
*Thompson, W. F., E. G. Schellenberg, and G. Husain. 2001. Arousal, mood, and the Mozart Effect. Psychological Science 12 (3): 248–251.
Объяснение «эффекта Моцарта».
*Trainor, L. J., L. Wu, and C. D. Tsang. 2004. Long-term memory for music: Infants remember tempo and timbre. Developmental Science 7 (3): 289–296.
О восприятии младенцами сигналов абсолютной высоты звука.
*Trehub, S. E. 2003. The developmental origins of musicality. Nature Neuroscience 6 (7): 669–673.
*Trehub, S. E. 2003. Musical predispositions in infancy. In The Cognitive Neuroscience of Music, edited by I. Peretz and R. J. Zatorre. Oxford: Oxford University Press.
О первом музыкальном опыте младенцев.
Barrow, J. D. 1995. The Artful Universe. Oxford, UK: Clarendon Press.
Источник цитаты: «Музыка не играет роли в выживании вида».
Blacking, J. 1995. Music, Culture, and Experience. Chicago: University of Chicago Press.
Источник цитаты Джона Блэкинга о нераздельности движения и звука.
Buss, D. M., M. G. Haselton, T. K. Shackelford, A. L. Bleske, and J. C. Wakefield. 2002. Adaptations, exaptations, and spandrels. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
Я намеренно не хотел проводить различий между двумя типами побочных продуктов эволюции — антрвольтами и экзаптациями, чтобы упростить изложение материала в главе, и использовал термин «антрвольт» для обоих типов. Поскольку сам Гулд не использовал эти слова последовательно в своих работах и поскольку основная мысль не скомпрометирована замалчиванием различия между ними, я привожу здесь упрощенное объяснение. Я не думаю, что читатели упустят что-то важное. Бусс и др. обсуждают это различие и другие, основываясь на работе Стивена Джея Гулда, приведенной ниже.
*Cosmides, L. 1989. The logic of social exchange: Has natural selection shaped how humans reason? Cognition 31: 187–276.
*Cosmides, L., and J. Tooby. 1989. Evolutionary psychology and the generation of culture, Part II. Case Study: A computational theory of social exchange. Ethology and Sociobiology 10: 51–97.
О перспективах эволюционной психологии в познании как адаптации.
Cross, I. 2001. Music, cognition, culture, and evolution. Annals of the New York Academy of Sciences 930: 28–42.
Cross, I. 2001. Music, mind and evolution. Psychology of Music 29 (1): 95–102.
Cross, I. 2003. Music and biocultural evolution. In The Cultural Study of Music: A Critical Introduction, edited by M. Clayton, T. Herbert and R. Middleton. New York: Routledge.
Cross, I. 2003. Music and evolution: Consequences and causes. Comparative Music Review 22 (3): 79–89.
Cross, I. 2004. Music and meaning, ambiguity and evolution. In Musical Communications, edited by D. Miell, R. MacDonald and D. Hargraves.
Источники утверждений Йена Кросса, приведенных в главе 9.
Дарвин Ч. Происхождение человека и половой отбор / Дарвин Ч. Сочинения. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1953. — Т. 5.
Источник идей Дарвина о музыке, половом отборе и адаптации.
*Deaner, R. O., and C. L. Nunn. 1999. How quickly do brains catch up with bodies? A comparative method for detecting evolutionary lag. Proceedings of the Royal Society of London B 266 (1420): 687–694.
О временнóм промежутке между первым появлением нового признака и его распространением в ходе эволюции.
Gleason, J. B. 2004. The Development of Language, 6th ed. Boston: Allyn & Bacon.
Студенческая работа о развитии языковых способностей.
*Gould, S. J. 1991. Exaptation: A crucial tool for evolutionary psychology. Journal of Social Issues 47: 43–65.
Объяснение Гулдом различных типов побочных продуктов эволюции.
Huron, D. 2001. Is music an evolutionary adaptation? In Biological Foundations of Music.
Ответ Хьюрона на текст Пинкера (1997); идея сравнения РАС с синдромом Вильямса для аргументации связи между музыкальностью и общительностью впервые появилась здесь.
*Miller, G. F. 1999. Sexual selection for cultural displays. In The Evolution of Culture, edited by R. Dunbar, C. Knight and C. Power. Edinburgh: Edinburgh University Press.
* Miller, G. F. 2000. Evolution of human music through sexual selection. In The Origins of Music, edited by N. L. Wallin, B. Merker and S. Brown. Cambridge: MIT Press.
Miller, G. F. 2001. Aesthetic fitness: How sexual selection shaped artistic virtuosity as a fitness indicator and aesthetic preferences as mate choice criteria. Bulletin of Psychology and the Arts 2 (1): 20–25.
*Miller, G. F., and M. G. Haselton. In Press. Women’s fertility across the cycle increases the short-term attractiveness of creative intelligence compared to wealth. Human Nature.
Статьи-источники о взглядах Миллера на музыку как показатель половой приспособленности.
Пинкер С. Как работает мозг. — М.: Кучково поле, 2017.
Источник аналогии Пинкера со «слуховым чизкейком».
Сапольски Р. Почему у зебр не бывает инфаркта. — СПб.: Питер, 2018.
Об эволюционном отставании.
Sperber, D. 1996. Explaining Culture. Oxford, UK: Blackwell.
О музыке как «эволюционном паразите».
*Tooby, J., and L. Cosmides. 2002. Toward mapping the evolved functional organization of mind and brain. In Foundations of Cognitive Psychology, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
Еще одна работа этих эволюционных психологов о познании как адаптации.
Turk, I. Mousterian Bone Flute. Znanstvenoraziskovalni Center Sazu 1997 [cited December 1, 2005. http://www.uvi.si/eng/slovenia/background-information/neanderthal-flute/.
Оригинальный доклад об обнаружении костяной флейты при раскопках в Словении.
*Wallin, N. L. 1991. Biomusicology: Neurophysiological, Neuropsychological, and Evolutionary Perspectives on the Origins and Purposes of Music. Stuyvesant, N. Y.: Pendragon Press.
*Wallin, N. L., B. Merker, and S. Brown, eds. 2001. The Origins of Music. Cambridge: MIT Press.
Дальнейшая информация об эволюционном происхождении музыки.