_____

Загадочные узоры, таинственным образом появляющиеся на полях, преимущественно засеянных злаковыми культурами, уже давно перестали быть сенсацией. Сообщения о них теперь приходят практически из всех уголков нашей планеты, где есть такие поля. Первоначально это были одиночные круги диаметром не более одного-двух метров или незамысловатые композиции, составленные из подобных кругов и соединяющих их прямолинейных «дорожек», отчего узоры и получили название «круги на полях».

Однако в последние годы форма узоров становится все более разнообразной, а их сложность и размеры стремительно возрастают. Теперь это, как правило, причудливые орнаменты, состоящие не только из линий и кругов, но также из овалов, многоугольников, полумесяцев и иных фигур и изображений. Габариты таких композиции порой достигают сотен метров. Чтобы увидеть их целиком, нужно подняться над землей хотя бы на высоту 10-этажного дома.

Понятно, что название «круги» перестало соответствовать и форме, и содержанию загадочных композиций, внезапно возникающих на полях, как правило, в течение одной ночи. Теперь такие композиции все чаше именуют «агросимволами», а также «пиктограммами» и «картинами».

В связи с самим фактом появлении на полях агросимволов, а также с их превращением из небольших и　простеньких кружков и полосок в огромные и сложные композиции напрашиваются следующие предположения. Создателями всех этих кругов, агросимволов, композиций являются некие внеземные, скорее всего, инопланетные, космические силы. Первые, весьма незамысловатые «круги на полях», представлявшие собой действительно круги — одиночные, концентрические или расположенные группами, — не содержали никакой информации и имели лишь одну цель: привлечь к ним внимание окрестных жителей, а затем и ученых как к некоему таинственному явлению, с которым надо разбираться. Разумеется, на этой стадии любителям шуток и розыгрышей удавалось достаточно правдоподобно и легко подделывать загадочные круги с применением примитивных приспособлений типа воткнутой в землю палки, привязанной к ней веревки с деревянной планкой на другом конце и собственных ног, обутых в сапоги. Однако исследователи достаточно быстро научились выявлять подделки, поскольку в подлинных кругах пригнутые к земле стебли растений никогда не были даже надломлены, а прижатые к земле планкой или вытоптанные по разметке стебли всегда оказывались сломанными.

С течением времени «круги» стремительно усложнялись, превращались во все более сложные композиции, содержащие уже и фигуры из прямых линии, и кривые второго порядка. Исследователи начали усматривать в этих композициях графическое отображение фундаментальных математических положений и закономерностей: теорем Евклида и Пифагора[61], ряда простых чисел, арифметической прогрессии и даже схемы Солнечной системы.

Одновременно возрастала и площадь, занимаемая каждой такой композицией. Уже стало невозможно, находясь внутри нее или рядом с ней, увидеть всю ее целиком и представить себе ее «образ». Возникла необходимость подниматься в воздух и смотреть (и фотографировать) сверху — только тогда становилось понятно, что же хотели продемонстрировать нам таинственные «дизайнеры». Возможно, они добивались от нас именно таких шагов.

И вот теперь, имея дело с «достаточно подготовленной аудиторией», некие разумные силы приступили к установлению подлинного информационного контакта с земляками. А первыми пробами подобного рода стали картины, появившиеся летом 2001 года на чилболтонском поле. [5, 2002. № 9. с. 8–9].