ЛАВИТ:

— Конечно ты, Льюис.

(видеобригаде)

— Вы снимаете?

ЧЕЛОВЕК С КАМЕРОЙ:

— Снимаем.

Брок кивает головой техникам, и они начинают сверлить крепления сейфа. Во время этой операции

Брок проявляет беспокойство, и, чтобы скоротать время, работает на камеру.

ЛАВИТ:

— Ну, вот он, момент истины. Вот где мы узнаем, стоило ли это времени, пота, денег, потраченных

на аренду корабля и спускаемых аппаратов, появления здесь, в центре северной Атлантики... Если

то, о чем мы думаем... в этом сейме... в этом сейфе..., то стоило.

Лавит зверски оскаливает зубы в предвкушении самой ценной находки на настоящий момент. Дверь

легко вскрывается и брякается о палубу. Лавит подходит ближе и осматривает мокрое содержимое

сейфа. Долгая пауза, затем... его лицо говорит всё.

ЛАВИТ:

— Черт!

БОДИН:

— Знаешь, босс, это случилось и с Джеральдо, и его карьера пошла ко дну.

ЛАВИТ:

(человеку с камерой)

— Уберите камеру.

15. Интерьер. Лабораторная палуба. Хранилище. День.

Техники аккуратно достают из сейфа какие-то бумаги и помещают их в ванночку, чтобы бережно их

разделить. Неподалеку промываются и консервируются другие загадочные предметы из каюты.

Бьюэл говорит по спутниковому телефону с инвесторами. Лавит кричит на видеобригаду.

ЛАВИТ:

— Вы вышлете то, что я вам скажу тогда, когда я вам скажу. Я подписываю ваши чеки не за эти 60

минут. Теперь настройте канал связи с центром.

Бьюэл прикрывает телефон рукой и поворачивается к Лавиту.

БЬЮЭЛ:

— Партнеры хотят знать, как дела.

ЛАВИТ:

— Как дела??! Дела похожи на первый срок в тюрьме, а ты как думаешь?!

Лавит выхватывает телефон у Бьюэла и тут же продолжает улаживать проблемы.

ЛАВИТ:

— Привет, Дейв? Берри? Слушай, его не было в сейфе... нет, слушай, не волнуйся об этом, еще

полно мест, где он мог бы быть... среди обломков пола в номере, в комнате матери, в казначейском

сейфе на палубе С...

(видя что-то)

— Подожди секунду.

Техник в ванночке с водой при помощи пинцета отмывает какие-то письма... Постепенно

проявляется карандашный рисунок женщины.

Брок тщательно рассматривает рисунок, который отлично сохранился, хотя его края частично

разрушены. Женщина красива и красиво изображена. Ей примерно 18 или почти 20, она обнажена,

хотя позирует в духе невольной стыдливости. Она располагается на диване в стиле ампир, в

островке света, который, кажется, излучают ее глаза. В правом нижнем углу неразборчиво написана

дата: «14 апреля 1912». И инициалы «Дж.Д.»

Девушка обнажена неполностью. На ее шее брильянтовое ожерелье с большим камнем в центре.

Из хаоса на лабораторном столе Лавит хватает образцовую фотографию - старый черно-белый

снимок бриллиантового ожерелья на черной бархатной ювелирной подставке. Он подносит его к

рисунку, чтобы сравнить. Это, очевидно, то самое ожерелье... сложное сочетание камней с

массивным центральным камнем, который сделан почти в форме сердца.

ЛАВИТ:

— Будь я проклят!

16. Вставка.

Новости Си-Эн-Эн: прямой репортаж с палубы «Келдыша» сменяется речью диктора студии.

ДИКТОР:

— Охотник за сокровищами Брок Лавит прославился поисками испанского золота в затонувших

галеонах Карибского моря. Теперь он использует глубоководные технологии для работы на глубине

в 2,5 мили на месте гибели другого известного корабля – «Титаника». Он сейчас с нами в прямой

спутниковой трансляции с русского исследовательского судна в центре Атлантики. Здравствуйте,

Брок!

ЛАВИТ:

— Здравствуйте, Трейси. Как известно, гибель «Титаника» - не просто кораблекрушение, а

кораблекрушение с большой буквы, величайшее в истории.

17. Интерьер. Дом. Студия керамики.

Отъезд от экрана, показывающего репортаж Си-Эн-Эн по телевизору в гостиной маленького

сельского дома. Дом полон керамики, статуэток, изделий народного промысла; стены заполнены

рисунками и картинами... вещами, собранными кем-то за целую жизнь.

Панорама показывает застекленную веранду-пристройку. Снаружи тихое утро в городе Оджей, штат

Калифорния. В студии среди невероятного беспорядка сидит старушка и вертит глиняный горшок на

гончарном круге. Жидкая красная глина покрывает ее руки... руки огрубевшие, в старческих

пятнах, но все еще удивительно сильные и послушные. Еще одна женщина чуть моложе сорока

помогает ей.

ЛАВИТ:

(за кадром)

— Я запланировал эту экспедицию на три года, и мы здесь надеемся вернуть несколько

потрясающих вещей... вещей, которые будут иметь огромную историческую и образовательную

ценность.

РЕПОРТЕР Си-Эн-Эн:

(за кадром)

— Но ведь не секрет, что образование не является вашей основной целью. Вы – охотник за

сокровищами. Так за каким же сокровищем вы охотитесь на этот раз?

ЛАВИТ:

(за кадром)

— Я лучше покажу вам, а не скажу, и мы думаем, что уже очень близки к тому, чтобы осуществить

начатое.

Старушку зовут Роуз Калверт. Ее лицо все в морщинах, ее тело потеряло форму и съежилось под

простым ситцевым платьем.

Но ее глаза все еще такие же сияющие и живые, как у молодой девушки.

Роуз встает и идет в гостиную, тряпкой вытирая горшечную глину с рук. Встает и ее собака

(мраморный, или померанцевый дог) и входит с ней.

Молодая женщина Лизи Калверт спешит помочь ей.

РОУЗ:

— Пожалуйста, сделай погромче, дорогая.

РЕПОРТЕР:

(за кадром)

— Ваша экспедиция находится в центре шквала полемики вокруг прав на подъем затонувшего

имущества и даже вопросов этики. Многие называют вас расхитителем гробниц.

Наезд на экран.

ЛАВИТ:

— Никто не называл разграблением возврат памятников из гробницы Тутанхамона. У меня тут есть

эксперты по музейному делу, гарантирующие, что найденные вещи правильно сохранены и

каталогизированы. Взгляните на этот рисунок, который был найден сегодня...

Камера поворачивается от Брока к рисунку в ванночке с водой. Изображение женщины с ожерельем

заполняет кадр.

ЛАВИТ:

— ...кусок бумаги, который пробыл под водой 84 года... а моя команда может сохранить его

нетронутым. Должен ли он оставаться незамеченным на дне океана вечно, тогда как мы можем

видеть его и радоваться ему сейчас...?

Роуз замерла под впечатлением изображения. Ее рот открылся от удивления.

РОУЗ:

— Черт побери!

18. Экстерьер. Палуба «Келдыша». Ночь.

Срезать: «Келдыш». Запускаются «Миры». «Мир-2» уже в воде. Лавит уже собрирается залезть в

«Мир-1», когда к нему подбегает Бобби Бьюэл.

БЬЮЭЛ:

— Для вас есть спутниковый звонок.

ЛАВИТ:

— Бобби, мы стартуем. Видишь эти опускающиеся подводники? Ответь сам.

БЬЮЭЛ:

— Нет, поверь мне, ты захочешь ответить на этот звонок.

19. Интерьер. Лабораторная палуба. «Келдыш». Ночь.

Бьюэл передает телефон Лавиту, нажимая мигающую кнопку. Звонит Роуз. Мы видим обоих

участников диалога. Роуз находится у себя на кухне в присутствии озадаченной Лизи.

ЛАВИТ:

— Это Брок Лавит. Что я могу для вас сделать, миссис...?

БЬЮЭЛ:

— Роуз Калверт.

ЛАВИТ:

— ...миссис Калверт.

РОУЗ:

— Я была бы просто поражена, если бы вы уже нашли «Сердце Океана», мистер Лавит.

Брок почти роняет телефон. Бобби видит его шокированное выражение лица...

БЬЮЭЛ:

— Я же говорил вам, что вы захотите ответить на этот звонок!

ЛАВИТ:

(к Роуз)

— Хорошо. Я весь – внимание, Роуз. Вы можете сказать мне, кто та женщина на рисунке?

РОУЗ:

— Да. Женщина на рисунке - это я.

20. Экстерьер. Океан. День.

Неожиданно срезать: огромный морской вертолет с грохотом летит над океаном. Панорама на 180

градусов: мы следим, как он пролетает мимо. Нигде на горизонте не видно земли. «Келдыш»

расположен на некотором расстоянии.

Наезд: в окне большого вертолета видно невозмутимое лицо выглядывающей Роуз.

21. Экстерьер. «Келдыш». День.

Брок и Бодин наблюдают за «Миром-2», начинающим погружение.

БОДИН:

— Она – чертова врушка! Похожая на... как ее там? На красотку Анастасию.

БЬЮЭЛ:

— Они прибыли.

Брок кивает, и они втроем направляются навстречу прибывшим.

БОДИН:

— Она говорит, что она Роуз Дьюит-Букейтер, верно? Роуз Дьюит-Букейтер умерла на «Титанике». В

возрасте 17 лет. Если бы она осталась жива, ей должно было быть больше 100 лет.

ЛАВИТ:

— Сто один без месяца.

БОДИН:

— Ну тогда она очень старая чертова лгунья. Я отследил ее прошлое до 20-летнего возраста... она

работала актрисой в Лос-Анджелесе. Актрисой! Ее звали Роуз Доусон. Потом она вышла замуж за

парня по имени Калверт, переехала в Седар Репидс, родила двоих детей. Сейчас Калверт умер, и,

как я слышал, Седар Репидс больше не существует.

Морской вертолет достиг корабля, заставляя Брока перекрикивать роторы.

ЛАВИТ:

— Все, кто знает о бриллианте, предположительно мертвы... или на нашем корабле. Но и она знает

о нем. И я хочу услышать, что она может сказать. Ясно?

22. Экстерьер. Вертолетная площадка на «Келдыше».

В оглушительном грохоте шасси вертолета опускаются на площадку.

Лавит, Бьюэл и Бодин наблюдают, как командир экипажа выгружает около 10 чемоданов, а затем

члены команды «Келдыша» опускают на палубу Роуз в кресле-каталке. Лизи, излишне пригибаясь

под винтом вертолета, следует за ней, вынося померанцевого дога Фредди. Командир передает

озадаченному члену команды «Келдыша» круглый аквариум с несколькими рыбками. Роуз не

путешествует налегке.

Мы видим нелепую фигурку этой маленькой старой леди, выглядящей невозможно хрупкой среди

всех высокотехнологичных приборов, неопрятной палубной команды и огромного оборудования.

БОДИН:

— Извините, я должен пойти проверить наши запасы.

23. Интерьер. Каюта Роуз. «Келдыш». День.

В кладовой Лизи распаковывает вещи Роуз. Роуз в каюте, она помещает несколько фотографий в

рамках на бюро, тщательно расставляя их рядом с аквариумом. Брок и Бодин стоят в дверном

проеме.

ЛАВИТ:

— Вас устраивает ваша каюта?

РОУЗ:

— Да, очень мило. Вы уже встречались с моей внучкой Лизи? Она заботится обо мне.

ЛИЗИ:

— Да, мы все встречались несколько минут назад, бабушка. Помнишь, на палубе?

РОУЗ:

— Ах, да.

Брок взглянул на Бодина... М-да... Бодин закатывает глаза. Роуз заканчивает расставлять свои

фотографии. Мы бегло знакомимся с ними: обычные снимки... Дети и внуки, ее бывший муж.

РОУЗ:

— Вот так, прекрасно. Я всегда беру с собой мои фотографии, когда путешествую. Ну и Фредди,

конечно.

(собаке)

— Не так ли, сладенький?

ЛАВИТ:

— Вам бы хотелось чего-нибудь?

РОУЗ:

— Я бы хотела взглянуть на рисунок.

24. Интерьер. Лабораторная палуба, хранилище.

Роуз смотрит на рисунок в лотке с водой, столкнувшись лицом к лицу с собой на 84 года моложе. До

тех пор, пока не смогут найти лучший способ сохранить рисунок, он должен оставаться в воде. Он

покачивается и колышется, почти как живой.

Наезд: старые глаза Роуз вглядываются в рисунок.

25.

Вставка: чья-то рука, держащая мелок, умело рисует плечо и форму ее волос двумя эффектными

линиями.

26.

Мы видим лицо женщины на рисунке, покачивающемся под водой.

27.

Вставка: через верхний край рисовальной доски видны глаза мужчины. Он неожиданно бросает

взгляд прямо в камеру. Глаза мягкие, но смело смотрящие.

28.

Роуз улыбается, вспоминая. Брок держит в руке фотографию ожерелья.

ЛАВИТ:

— Людовик XVI носил этот знаменитый камень, названный «Голубым бриллиантом короны»,

который исчез в 1792 году, примерно тогда, когда Людовик потерял все, что у него было выше шеи.

Теория гласит, что бриллиант короны был тоже обрублен... повторно огранен в форме сердца... и

стал «Le Coeur de la Mer», «Сердцем океана». В наши дни он мог бы стоить больше, чем «Бриллиант

Надежды».

РОУЗ:

— Это была ужасно тяжелая вещь.

(она показывает на рисунок)

— Я надевала его только однажды.

ЛИЗИ:

— Ты действительно думаешь, что это ты, бабушка?

РОУЗ:

— Это я, дорогая. Правда, хорошенькая?

ЛАВИТ:

— Я выследил его через записи страховой компании... по старому заявлению, которое содержалось

под грифом полной секретности. Роуз, вы знаете, кто подал это заявление?

РОУЗ:

— Некто по имени Хокли, я полагаю.

ЛАВИТ:

— Натан Хокли, верно. Сталепромышленник из Питсбурга. Бриллиантовое ожерелье его сын

Кэледон Хокли купил во Франции для своей невесты... для Вас... за неделю до отплытия на

«Титанике». А заявление было составлено сразу после гибели судна. Так что бриллиант должен был

утонуть вместе с кораблем.

(к Лизи)

— Видите дату?

ЛИЗИ:

— 14 апреля 1912 года.

ЛАВИТ:

— Если ваша бабушка та, за кого она себя выдает, то она надевала бриллиант в день, когда

«Титаник» затонул.

(к Роуз)

— А это делает Вас моим лучшим другом. Я с удовольствием награжу Вас за все, что Вы сможете нам

рассказать из того, что приведет нас к бриллианту.

РОУЗ:

— Мне не нужны ваши деньги, Мистер Лавит. Я знаю, как трудно расставаться с деньгами людям,

которые много беспокоятся о них.

БОДИН:

(скептически)

— Вам ничего не нужно?

РОУЗ:

(указывая на рисунок)

— Вы могли бы дать мне это, если то, что я вам расскажу, чего-то стоит.