1. АКТУАЛЬНАЯ ТЕМА

То есть тема, безусловно оригинальная или почему-то резко начавшая набирать обороты.

2. ГОТОВНОСТЬ РЕАЛИЗОВАТЬ ЧАСТЬ ТИРАЖА ИЛИ ВЗЯТЬ ГОНОРАР КНИГАМИ

Такая политика автора является для издательства своеобразной гарантией качества и нужности книги. К тому же при продаже части тиража по цене, хотя бы вдвое превышающей полиграфические услуги и затраты на макет, издательство частично возвращает свои затраты и гарантированно выходит в худшем случае «в ноль», а в лучшем – получает прибыль. Пользуясь этим, многие авторы, ведущие семинары или преподающие в вузах, заранее уведомляют издательство о готовности приобрести книги и оговаривают цену покупки.

В идеале стоит ориентироваться на половину прай-совой цены издательства, она же часто считается нижайшей оптовой ценой и ценой расчета авторского гонорара.

3. ПРОДВИЖЕНИЕ КНИГИ АВТОРОМ

Стоит сразу оговориться – продвижение в представлении издательства – это не раскладывание глав по сайтам, не группа «В контакте» и не организация презентации выхода книги в книжном магазине. Для лучших продаж важно, чтобы книга продвигалась по всей России – акции в отдельных городах мало влияют на рейтинг.

Поэтому автор может говорить о проработке этого пункта только если у него есть выход на телевидение и многотиражные журнально-газетные издания, или если он владелец сайта с большой базой подписчиков. Обзоры местных газет и восторженные рецензии «друзей по перу» на редактора впечатления не произведут.

4. АКТИВНОСТЬ И «ЖИВОСТЬ» АВТОРА

Даже если вы не продвигаете свою книгу, всегда есть возможность вести активный образ жизни, «светиться» в форумах и на разных мероприятиях. Живой и активный автор всегда полон идей, ему легче собрать актуальную информацию по своей теме. К тому же, издательства ищут не отдельные проекты, а серии, в которых можно было бы издать 2–3 десятка хорошо продающихся книг, и более востребованы «писучие» авторы, способные выдавать книгу в квартал или полугодие. За это время нужно уметь собрать информацию, структурировать ее и выдать в форме книги. А значит – пропустить через себя раз в 5-10 больше информации, чем пойдет в книгу. К тому же, писать увлекательно и заразительно можно только о том, чем увлекаешься и заражаешься сам, поэтому даже заказные тексты нужно подбирать так, чтобы загореться темой, захотеть открыть в ней что-то новое и подать в новом свете.

5. РЕГАЛИИ АВТОРА

Факт остается фактом – читатели доверяли и будут доверять людям, имеющим звания и ученые степени. Не пренебрегайте их перечислением, составляя предложение к изданию.

6. ГОТОВНОСТЬ ДУМАТЬ О ЧИТАТЕЛЕ

Пожалуй, один из бесспорных секретов книгописания – непрестанная забота о нуждах будущего читателя. От того, сколько и чего писатель готов дать, зависит то количество людей, которое будет готово взять книгу с полки. Если вы являетесь выдающимся педагогом, вам интересно и привычно писать о тонкостях профессии, при этом используя научные термины и походя ссылаясь на труды коллег.

Это понятная, но для писателя совершенно тупиковая позиция. Ориентироваться всегда нужно на максимально широкий круг читателей, даже если местами будет изложена простая и известная многим информация. Пусть лучше читатель иногда чувствует себя умнее автора, чем поставит книгу на полку из-за нескольких нерасшифрованных терминов.

Работая над книгой, не переставайте держать в голове образ человека, который будет ее листать в книжном магазине и принимать решение о покупке.

На этапе предложения книги издателям мы рекомендуем не отправлять весь текст целиком – были случаи, когда книги выходили под другим авторством с немного измененными названиями, и доказать что-то в этом случае довольно сложно. Как этого избежать? Опытному редактору достаточно 1–2 глав, содержания и аннотации с описанием, чем же именно эта книга заслужила свое место на полке книжного магазина.

На сайтах многих издательств есть заявки для авторов, которые можно скачать и заполнить. Причем заполнить так, чтобы издатель понял, что на этой книге можно заработать. Если на этапе написания текста вы думали за автора, снова поупражняйте свою шизофрению и встаньте на место человека, который принимает решение о вложении СОБСТВЕННЫХ денег в печать и раскрутку вашей книги.

Если издатель заинтересовался вашим трудом, вы оговариваете все характеристики будущего издания и заключаете авторский договор.

Есть мнение, что проще пробиться в мелкие издательства. Можно с этим поспорить. С одной стороны, крупные издательства предпочитают работать с опытными авторами и литературными агентствами, с другой – у них больше ресурс на возможность эксперимента и огромная сеть реализации, позволяющая реализовать тираж практически любой книги.

Мелкое издательство вынуждено более взвешенно подходить к отбору тем и авторов, Вы должны быть готовы к тому, что тираж в этом случае будет в 2–5 раз ниже, чем у «монстров».