Будучи студентом в Black Mountain College, экспериментальной школе искусств в Северной Каролине, имеющей в США культовый статус, Кеннет Снельсон (1927–2016) намеревался изучать живопись. Именно там летом 1948 года Фуллер выступал с лекцией по своей новой энергогеометрии, в основе которой лежало его видение натяжения и сжатия как наиболее универсальных сил в природе. И хотя на тот момент он еще не был сверхзнаменитостью, Фуллер, известный в качестве мастера геодезического купола, уже был лектором, умеющим завораживать аудиторию.
Фуллер набирал себе помощников из студентов, желающих воплощать его новую геометрию в материале и помогать в построении моделей. Снельсону повезло — Фуллер выбрал его как одного из участников проекта. Снельсон был настолько впечатлен новым видением Фуллера и настолько полон энтузиазма, что спустя год вернулся уже со своими собственными произведениями, включая столь простую, но и столь оригинальную иксообразную модель (рис. 1.1).
Фуллер сразу же признал ее значимость: «Несмотря на кажущуюся простоту этой новаторской работы, она указала на возможность создания структур, в которых форма и функция действительно едины, а видимая конфигурация скульптуры — это отражение ее скрытых, запертых внутренних сил (невидимых без такого материального воплощения)» (Heartney, 2009, с. 20).
Однако впоследствии события приняли неожиданный оборот. Фуллер признал, что данная модель соответствовала его представлениям об энергетической геометрии, но предложил внести в нее некоторые изменения. Снельсон, стремившийся порадовать своего наставника, сконструировал новую модель, которую Фуллер присвоил, сфотографировавшись рядом с ней. Данная фотография облетела множество публикаций, но ни малейшего упоминания о Снельсоне в них не было. Складывалось впечатление, что Фуллер, будучи вдохновителем и руководителем проекта, автором техзадания называл эту концепцию своей, и в 1950-х годах он предложил термин «тенсегрити» (Fuller, 1961). Лишь 10 лет спустя, в 1959 году, когда Фуллер уже был по-настоящему знаменит и выставлялся ни где-нибудь, а в Музее современного искусства в Нью-Йорке, Снельсон связался с куратором выставки и заявил о своих претензиях на авторство (Snelson, 1996). Однако к тому времени Фуллер уже подал заявку на тенсегрити-патент, который был ему выдан в 1962 году. Снельсон же, подавший заявку на аналогичный патент, имевший название «Структуры непрерывного натяжения и прерывистого сжатия» позже Фуллера, получил его только в 1965 году. Таким образом, Эммерих, Фуллер и Снельсон получили патенты на то, что, по сути, было одной и той же тенсегрити-конструкцией, сделанной всего из трех распорок и девяти тросов, и с тех пор вопрос о том, кто изобрел ее первым, продолжает оставаться спорным (Jáuregui, 2010, с. 165).
Справедливости ради стоит отметить, что к моменту знакомства со Снельсоном Фуллер уже на протяжении 20 лет работал над своей теорией синергетической геометрии (Fuller, 1961), и для него новая модель Снельсона стала лишь вишенкой на торте. Вероятнее всего, Фуллер претендовал на право собственности, руководствуясь тем, чего он уже достиг к тому моменту, когда его видение вдохновило Снельсона на воплощение тенсегрити в материале.
Конечно, по справедливости, было бы лучше, если бы Фуллер нашел вариант сотрудничества со Снельсоном, а не замалчивал его вклад. Но в конечном итоге все сложилось благополучно у обоих.
Кеннет Снельсон сделал успешную карьеру скульптора, который, по его собственным словам, «раскрывает изысканную красоту самой внутренней сущности структуры» (рис. 1.4) (Motro, 2003, с. 225; Heartney, 2009. Начиная с 1960-х годов Снельсон широко выставлялся в музеях США, именно его скульптурные работы стали тем источником вдохновения и инсайта, благодаря которому тенсегрити и вошла в сферу биологии как биотенсегрити. Сегодня скульптуры К. Снельсона выставляются в крупнейших музеях и галереях мира и стали неотъемлемой частью мирового культурного наследия.
Рис. 1.4. «Суперзвезда» Кеннета Снельсона, 1960–2002, алюминий и нержавеющая сталь. (© G. Scarr, любезно предоставлено Стивеном Левиным)
К настоящему времени общепризнаны как роль Фуллера, так и роль Снельсона в открытии и последующем развитии тенсегрити как нового геометрического, архитектурного и дизайн принципа; а также то, что на них никак не повлияла работа Иогансона 1920-х годов.
Тем не менее споры об истоках происхождения идеи и конструктива тенсегрити все еще не окончены. Снельсон оспаривал приписывание тенсегрити работам Иогансона, ссылаясь на довольно низкое качество фотографий и недостаточное количество деталей (рис. 1.2). Он утверждал, что если бы Иогансон и вправду был первооткрывателем тенсегрити, то его внутреннее художественное любопытство не дало бы ему остановиться и добровольно прекратить исследование столь необычной и интересной структуры (Gough, 2005, с. 92). Честно говоря, такая точка зрения неубедительна и совсем не принимает во внимание реалии Советского Союза 1920–1930-х годов. Сам Иогансон считал себя в первую очередь изобретателем и лишь потом экспериментальным художником. Его основной работой была разработка новых типов оборудования для металлообрабатывающей промышленности.
С учетом реалий политической, культурной и идеологической ситуации, когда в СССР делался первоочередной акцент на промышленную полезность, а не на экспериментальное искусство, вполне вероятно, что Иогансон был просто вынужден перейти от творчества «Пространственных конструкций» к непосредственной работе на нужды тяжелой индустрии.
Теперь, когда мы сделали краткий экскурс в бурную и неоднозначную историю появления т-конструкции, оставим эмоции в стороне и перейдем к более подробному исследованию самой концепции тенсегрити и ее интереснейших свойств.