Как всем известно, в успешной истории есть четко выраженные начало, середина и конец. Эта формула применима и к сильным сценам.

Начало сцены – это возможность показать цель этой сцены: что персонаж надеется сделать, чтобы приблизиться к цели всей истории.

Затем появляется конфликт в форме препятствий, противоречий или дилемм. Середина сцены посвящена борьбе с этим конфликтом. Это идеальное место для усилителей эмоций, которые наращивают напряжение и строят препятствия.

Конец сцены показывает, достиг ли персонаж цели. (Подсказка: чаще всего – нет.)

Напряжение в сцене можно наглядно изобразить следующим образом:

На протяжении сцены напряжение нарастает по мере того, как протагонист сталкивается с конфликтом и усилителями эмоций, из-за которых ему сложнее получить желаемое. После продолжительной накачки напряжение достигает пика и сразу после этого резко спадает, когда сцена получает развязку и подходит к концу.

Усилитель эмоций, примененный на конечном этапе, снова все взбаламутил бы, отдалив развязку. Но это время снимать напряженность ситуации, а не раздувать пламя. Если вы достигли этого момента в сцене, лучше повременить с вводом следующего усилителя эмоций.

«А как же захватывающие концовки? – спросите вы. – Половина глав прочитанных мною книг заканчивались серьезным конфликтом, сильным напряжением, причем персонаж оказывался в самом эпицентре ситуации, где действует усилитель эмоций».

Да, но вы сейчас говорите о главах, а не о сценах. Эти два понятия часто используют как синонимы, но это не одно и то же.

Сцены – это кирпичи, из которых строится история. Каждая сцена должна иметь определенную структуру. Сцена не завершена, пока в ней недостает каких-то элементов. Вышеприведенная кривая является визуальным отображением этой структуры. Усилителей эмоций на этапе развязки следует избегать.

Напротив, главы используются для того, чтобы разбить историю на удобные для чтения фрагменты. Конец главы не диктуется строго определенной структурой, его по собственному произволу ставит автор, и этот выбор зависит по большей части от авторского стиля.

Глава может охватывать законченную сцену или же кончаться в самом ее разгаре. Во втором случае в конце главы могут присутствовать огромное напряжение и множество усилителей эмоций, поскольку конец сцены еще не достигнут. Окончание главы на таком моменте нередко создает эффект захватывающей концовки, и для такого решения имеются веские основания. Но в завершении сцены усилителей эмоций лучше избегать – неважно, совпадает оно с окончанием главы или нет.